William Luson Thomas

William Luson Thomas

William Luson Thomas, hijo de William Thomas, un corredor de barcos, y su esposa, Alicia Hayes, nació en Londres el 4 de diciembre de 1830. Después de dejar la escuela en Fulham, se reunió con su hermano George Housman Thomas (1824-1868) en París, donde había creado una empresa de grabado.

En 1846 viajó a Estados Unidos con su hermano para trabajar en periódicos ilustrados, entre ellos La republica y el Galería de imágenes. William también pasó un tiempo en Roma, donde estudió arte en la Académie de France.

En 1851, Thomas regresó a Inglaterra, donde trabajó con William James Linton. Durante los años siguientes se consolidó como uno de los principales grabadores del país. El 12 de julio de 1855 se casó con Annie Carmichael, hija del artista John Wilson Carmichael. Compartía oficina con el grabador de madera Horace Harral en 4 Palgrave Place, The Strand. Durante este período trabajó para varias editoriales de libros y revistas como la Noticias ilustradas de Londres. Se estima que en 1868 su negocio de grabado le reportó unos ingresos anuales de unas 800 libras esterlinas.

Su hermano, George Housman Thomas, murió en 1868. Al año siguiente publicó un volumen de memoria de su trabajo en beneficio de su viuda y su familia, titulado Cien de los mejores dibujos. El historiador del arte, Mark Bills, ha señalado: "Incluía muchas de las ilustraciones de libros y revistas pequeñas de George, pero ninguna de sus obras para la Noticias ilustradas de Londres. El periódico se había negado a prestar las xilografías de los dibujos de George para su publicación, una decisión que enfureció a William y fortaleció su resolución de crear un periódico ilustrado en oposición al semanario, que hasta ahora había mantenido a raya a sus rivales ".

En diciembre de 1869, William Luson Thomas fundó el semanario, El gráfico. Más tarde recordó: "La originalidad del esquema consistió en establecer un diario ilustrado semanal abierto a todos los artistas, cualquiera que sea su método, en lugar de limitar mi personal a dibujantes en madera como había sido hasta ahora la costumbre general ... fue una idea audaz intentar una nueva revista al precio de seis peniques la copia frente al periódico más exitoso y firmemente establecido del mundo, que cuesta entonces sólo cinco peniques ".

Thomas reclutó a un equipo de talentosos artistas que incluía a Luke Fildes, Hubert von Herkomer, Frederick Walker, Frank Holl, Arthur Boyd Houghton, John Millais, Frederic Leighton, Lawrence Alma-Tadema y William Small. Cuando se inició, la revista se produjo en una casa alquilada. Sin embargo, en 1882 la empresa poseía tres edificios, veinte máquinas de impresión y empleaba a más de 1.000 personas. La edición navideña, impresa en color y con un costo de un chelín, fue particularmente popular, vendiendo más de 500.000 copias en Gran Bretaña y Estados Unidos.

Thomas estaba totalmente comprometido con la reforma social y esperaba que estas imágenes visuales tuvieran un impacto político en el público lector. Su biógrafo, Mark Bills, ha argumentado: "El formato del documento ofreció a los artistas una oportunidad sin precedentes para explorar temas sociales, y sus imágenes de pobreza lo convirtieron en un catalizador para el desarrollo del realismo social en el arte británico. Muchos de los grabados en madera que presentaba se convirtieron en pinturas importantes ". Esto incluyó a Luke Fildes Sin hogar y hambriento, que apareció en la primera edición de El gráfico.

Hubert von Herkomer escribió: "El Sr. Thomas abrió sus páginas a cada fase de la historia de nuestra vida; llevó al artista en ascenso a dibujar temas que de otra manera nunca hubieran llamado su atención; solo pidió que fueran temas de interés universal y de valor artístico. Le debo todo al Sr. Thomas en mi carrera artística temprana. Ya sea para hacer una pensión de dos peniques para mujeres en St. Giles ', una escena en Petticoat Lane, el domingo por la mañana, la flagelación de un criminal en la prisión de Newgate, un entretenimiento ofrecido a los organilleros italianos, importaba poco. Fue una lección de vida y una lección de arte. Soy solo uno de los muchos que recibieron estas lecciones de manos del Sr. WL Thomas ".

En 1890, Thomas y su compañía, H. R. Baines and Co, comenzaron a publicar el primer diario ilustrado, el Gráfico diario. El principal periódico de Inglaterra, Los tiempos, argumentó que "William Luson Thomas hizo más ... que mejorar el periodismo ilustrado, influyó en el arte inglés, y eso de manera saludable". Otro periódico lo describió como "Barbudo hermoso hasta que el tiempo y el trabajo duro platearon su cabello ... El Sr. Thomas era un verdadero caballero, uno, de hecho, uno de los nobles de la naturaleza".

William Luson Thomas murió el 16 de octubre de 1900 en Weir Cottage, Chertsey. Después de su muerte, su hijo, Carmichael Thomas, dirigió la editorial. También fundó El espectador y Imperio ilustrado revistas. Murió en 1929 y El gráfico llegó a su fin en 1932.

Hace solo diez años, si ese sábado ocurría un evento apto para la ilustración pictórica, se consideraba un trabajo nítido esbozar, dibujar en madera, grabar, electrotipificar e imprimir el tema a ilustrar para el número del sábado siguiente. Mediante maquinaria mejorada se ha hecho posible ilustrar un evento que ocurre el martes de la misma semana, y ahora proponemos, con la ayuda de las nuevas máquinas de electro-dínamo, ahorrar muchas horas en electrotipado, y así poder dar nuestro últimas fotos de noticias hasta el miércoles.

No es exagerado decir que hubo un cambio visible en la selección de temas por parte de los pintores en Inglaterra después de la llegada de El gráfico. Sr. Thomas.


William Thomas Wiki, biografía, patrimonio neto, edad, familia, hechos y más

Encontrará toda la información básica sobre William Thomas. Desplácese hacia abajo para obtener los detalles completos. Te explicamos todo sobre William. Checkout William Wiki Edad, biografía, carrera, altura, peso, familia. Manténgase actualizado con nosotros sobre sus celebridades favoritas. Actualizamos nuestros datos de vez en cuando.

BIOGRAFÍA

William Luson Thomas es una celebridad muy conocida. William nació en 1830 en Gran Bretaña.William es una de las celebridades famosas y de moda que es popular por ser una celebridad. A partir de 2018, William Thomas tiene 70 años (edad al morir) años. William Thomas es miembro de famosos Celebridad lista.

Wikifamouspeople ha clasificado a William Thomas en la lista de celebridades populares. William Thomas también aparece en la lista junto con las personas nacidas en No conocido. Una de las celebridades preciosas que figuran en la lista de celebridades.

No se sabe mucho sobre los antecedentes educativos y la infancia de William. Lo actualizaremos pronto.

Detalles
Nombre William Thomas
Edad (a partir de 2018) 70 años (edad al fallecer)
Profesión Celebridad
Fecha de nacimiento No conocida
Lugar de nacimiento No conocida
Nacionalidad No conocida

Patrimonio neto de William Thomas

La principal fuente de ingresos de William es Celebrity. Actualmente no tenemos suficiente información sobre su familia, relaciones, infancia, etc. Actualizaremos pronto.

Valor neto estimado en 2019: $ 100K- $ 1M (Aprox.)

William Edad, altura y peso

Las medidas del cuerpo de William, la altura y el peso aún no se conocen, pero las actualizaremos pronto.

Relaciones familiares y de amplificador

No se sabe mucho sobre la familia y las relaciones de William. Se oculta toda la información sobre su vida privada. Lo actualizaremos pronto.

Hechos

  • La edad de William Thomas es de 70 años (edad al morir). a partir de 2018
  • El cumpleaños de William es en No conocido.
  • Signo del zodiaco: .

-------- Gracias --------

Oportunidad de influenciador

Si eres modelo, Tiktoker, Influencer de Instagram, Blogger de moda o cualquier otro Influencer de las redes sociales, que busca conseguir colaboraciones increíbles. Entonces tú puedes Únete a nuestro Grupo de Facebook llamado "Los influencers se encuentran con las marcas". Es una plataforma donde los influyentes pueden reunirse, colaborar, obtener oportunidades de colaboración de las marcas y discutir intereses comunes.

Conectamos marcas con talento en las redes sociales para crear contenido patrocinado de calidad.


Etiqueta: Luson

Visión general:
Para aquellos que no saben dónde está Fishley, particularmente su Hall, Wikipedia solo nos dice que está en:

“El condado inglés de Norfolk. Administrativamente, se encuentra dentro de la parroquia civil o Upton con Fishley, que a su vez se encuentra dentro del distrito de Broadland. Fishley se encuentra a una milla al norte de Acle, aproximadamente a medio camino entre Norwich y Great Yarmouth ".

Esta información, aunque correcta, es algo en lo que solo prosperarían los entusiastas de Treasure Quest. Mejor aún, sería una instrucción que en realidad señalaría un lugar que está casi "fuera del mapa", porque hay muy poco allí, excepto la hermosa iglesia del siglo XII de St Mary's, Fishley Hall, una granja y un campo abierto. Ciertamente, el antiguo pueblo de Fishley se perdió hace mucho tiempo, lo que para Norfolk ciertamente no es inusual, ya que tiene muchos otros pueblos "perdidos". Las aldeas que se consideraron "perdidas" por diversas razones, incluyeron la plaga de deserciones, el agotamiento del suelo y probablemente más. Cuando una aldea se "perdió", y Fishley sigue siendo un misterio, a menudo deja señales reveladoras de dónde estaba o podría haber estado. Con Fishley, todo lo que parece permanecer es un campo abierto & # 8211 para la iglesia y el salón, que alguna vez fueron ruinosos en diferentes puntos, ¡regresaron!

El pueblo de Fishley:

Este sendero público comienza en Acle, más al sur pasa por la iglesia de St Mary & # 8217 y atraviesa este campo que se cree que es el sitio del antiguo pueblo de Fishley. El pueblo se menciona en el libro de Domesday, donde se describe como una comunidad grande y próspera, que rivaliza con sus vecinos de Acle y Upton. No quedan rastros del pueblo de Fishley, pero se cree que estaba ubicado aquí, donde ahora crece el trigo, en un campo contiguo a la iglesia al noroeste. El camino conduce a Upton más al norte. Foto: © Copyright Evelyn Simak.

Para encontrar lo que una vez fue el sitio del antiguo pueblo y Fishley Hall, el visitante de hoy tendría que acercarse a él por la B1140, cuya parte relativa que se extiende entre South Walsham y Acle pueden, por supuesto, acercarse al desvío correspondiente. desde cualquier dirección. Desde South Walsham, después de pasar Church Road (un giro a la izquierda hacia Upton), el visitante pronto notaría las instalaciones de Hugh Crane Cleaning Equipment a la izquierda, poco antes de Acle. En este punto, a la derecha, hay una señal de tráfico blanca / negra que dice "Fishley" y señala al visitante que gire a la izquierda: ¡él, ella o ellos casi han llegado! Esta carretera estrecha, o una pista, conduce primero a la iglesia parroquial de St Mary de Fishley y más adelante, al propio Fishley Hall con campo abierto casi en todos lados.

El antiguo pueblo de Fishley (y cerca de Upton) fue incluido en el Domesday Book dentro de Walsham Hundred, su población registrada se mostró como 33,3 hogares en 1086, lo que la colocó en el 40% más grande de los asentamientos registrados. Fishley también grabó tres mansiones, para las cuales cada 'poseedor' se enumeró por separado como inquilino en jefe y señor de la mansión & # 8211 1st Manor: & # 8211 Abbey of St Benet at Holme 2nd Manor: & # 8211 King William y 3rd Mansión: & # 8211 Guillermo de Ecouis.

Fishley Hall y Estate:
Parece que Fishley Estate ha sido una pequeña unidad compacta de nunca más de 500 acres desde que se registró por primera vez en el Domesday Book hoy, apenas tiene 350 acres. También ha tenido una larga historia de propiedad de familias adineradas que rara vez, si es que alguna vez, vivieron allí, prefirieron alquilar la casa de campo y la tierra y vivir de los alquileres recibidos. También parece que el Salón estuvo una vez asociado con la realeza que se decía que el rey John había cazado en Fishley durante su reinado de entre 1199 y 1216.La familia de Ann Boleyn tenía conexiones sueltas allí. Claramente, la finca fue una vez famosa por su caza y pesca, así como por su buena tierra cultivable, y ha habido una vivienda sustancial en Fishley desde los días del rey John, quien en 1201 cedió su tenencia a su cetrero Roger de Veile.

Según Francis Blomefield, en su Ensayo hacia una historia topográfica del condado de Norfolk, Vol. 11, 1810, pp.100-104:

“La mansión de Fishley pasó a ser propiedad de la familia de Veile en algún momento a finales del siglo XII. El rey Juan, en su segundo año (1201) tenía concesión y carta de confirmación de esta mansión, y las de Laringset, Witton, & ampc. como sus antepasados ​​celebrados por el servicio de ser el avestruz del rey (o cetrero) fechado en Dorchester, el 19 de abril, bajo la mano de Thomas, archidiácono de Wells, testigo, William Earl de Salisbury, y en el 13 de dicho Rey (1212 ), lo retuvo por la cuarta parte de una tarifa, y Thomas de Veile por el mismo mandato.

Sir John de Veile y Leola su esposa vivían en 1277 y dieron tierras en Fishley y Witton al priorato de Bromholm en 1300 John *, hijo de Sir John de Veile, muriendo sin descendencia, Reginald de Dunham, hijo de su hermana Beatrix ( n. 1274), era su heredero y heredó la mansión. En 1316, los derechos señoriales estaban en posesión de Peter Buckskyn, quien los traspasó en 1335 a Roger Hardegrey, un ciudadano de Norwich. En 1365 se otorgó la licencia a John Berney y John Plumstede para ceder la mansión de Fishley a Joan, viuda de Roger Hardegrey de por vida ”.

* El ataúd de piedra del hijo de Roger, Sir John de Veile, fue descubierto en la iglesia de Fishley en 2011.

Fishley: La conexión de Ann Boleyn:
Sir Nicholas Wychingham de Witchingham en Norfolk, quien murió alrededor de 1433, tuvo una hija llamada Elizabeth. Posteriormente se casó con Sir Thomas Hoo, quien, como resultado del matrimonio, llegó a poseer la herencia de Elizabeth de Fishley Estate. Sir Thomas, un comandante en Francia, también fue recompensado con la Baronía de Hoo y Hastings en 1447, llevando así el total de Hoo Estates a cubrir parte de Norfolk, pero principalmente en Hertfordshire y la zona fronteriza de Bedfordshire, que se centró en la casa familiar. en Luton Hoo.

Luton Hoo.

La hija mayor de Sir Thomas Hoo, Anne Hoo (1426-1484), de su primera esposa, Elizabeth, se casó con Sir Geoffery (Bullen) Boleyn en algún momento antes de 1448. Con este matrimonio, Lady Anne Hoo, tal como se convirtió en ella, trajo posteriormente la herencia de Fishley de su madre. Estate en propiedad de la familia Boleyn & # 8211 y allí permaneció durante unos cien años. Por lo tanto, se siguió que Fishley Estate fue propiedad de la familia Boleyn desde algún momento antes de 1448 hasta aproximadamente 1561 cuando Sir William Boleyn la vendió.

Sir William Boleyn era tío de Ana Bolena, la misma Ana Bolena que se casó con el rey Enrique V111. Desde el centenar de años de propiedad de Fishley se deduce que muchos miembros de la familia Boleyn, aunque es posible que nunca hayan vivido allí, sin duda la habrían visitado. Sin embargo, sigue siendo una cuestión de conjetura si Anne Boleyn visitó o no a Fishley con su tío, ¿posiblemente durante su estancia en Blicking Hall?

Fishley, siglo VIII:
Fishley Hall se ha referido a menudo a "A partir del período georgiano" Sin embargo, esto no significa que el Salón sea georgiano, ¡solo la fachada puede reclamar tal procedencia! El hecho es que, después de que William Luson comprara la finca en 1714 (ver más abajo), tapó las ventanas en la parte delantera del salón y agregó la fachada, eso era en 1717. Esta característica es la única parte del edificio. que se puede clasificar como 'GeorgianoLa sección principal del frente del Salón, a la que William Luson añadió esta fachada, probablemente sea hasta cien años más antigua. De hecho, las secciones inferiores de sílex de la pared norte exterior del comedor se consideraban aún más antiguas.

Ahora, cada antiguo Norfolk Hall parece tener una buena historia que contar, ¡si tan solo sus paredes pudieran hablar! En Fishley Hall hay una historia como la de un túnel que alguna vez existió y que corría desde los sótanos (que todavía existen y tienen techos abovedados de ladrillo) debajo del ala norte y luego a un dique de barco que luego conectaba directamente al usuario con el River Bure & # 8211 y al mar más allá. En 1812, el barco dique y, sin duda, el túnel había estado en desuso desde hacía mucho tiempo. El mapa de la finca del mismo año proporciona tal evidencia & # 8211 se muestra el dique del río Bure que conduce al Hall, con su propia cuenca de giro para que los barcos puedan descargar o cargar una carga y dar la vuelta y regresar a el río. Pero uno bien puede preguntarse quién y con qué propósito se transportaría la carga hacia y desde el Salón durante ese período, ¿tal vez el contrabando?

Una pista puede estar en el propio William Luson, ¡pura especulación, por supuesto! De hecho, era un comerciante adinerado que provenía de una familia inconformista incondicional y vivía en Great Yarmouth. Había ganado su dinero, legítimamente, se debe suponer, comerciando con Holanda. Por lo tanto, podía permitirse el lujo de comprar Fishley Hall, lo cual hizo, a los propietarios anteriores, que eran la familia Pepys de Impington, cerca de Cambridge. Eran primos lejanos del famoso cronista Samuel Pepy, y habían creado su propia riqueza como abogados en Londres. Como acotación al margen, se decía que los inquilinos del Fishley Hall de la familia Pepys eran Edward Deborah y Edward Jay. Hoy en día, hay miembros de la familia Jay enterrados en la vecina Iglesia de Upton; una vez fueron una prominente familia agrícola local. James Jay era el administrador de la mansión de Upton y uno de los miembros de Lord of the Manors de Upton era Christ Church College, Oxford.

En su testamento de 1731, William Luson legó la propiedad, junto con otras tierras que poseía en Gunton, cerca de Lowestoft, a su segundo hijo, Hewling Luson. Una vez más, ninguno de los miembros de la familia Luson vino a vivir a Fishley Hall. En cambio, Hewling vivía en Gunton Hall y se le atribuye el descubrimiento de una veta de arcilla en su tierra que se utilizó en la fundación de Lowestoft Pottery. Su arcilla era muy similar a la utilizada en Holanda para producir Delftware. Además de ser propietarios de Fishley Estate, los Luson también tenían derecho a nombrar al Rector, y parece que el reverendo Edward Holden, nombrado en 1753, era pariente de la esposa de Hewling, ¡no suponemos que nada malo!

Fishley, 1836 a 1875:
No se sabe cuándo la finca Fishley pasó a manos del reverendo Edward Marsham, ya que era miembro de la familia Marsham ampliada de Stratton Strawless y ex titular tanto de Sculthorpe como de la iglesia de St Margaret en Stratton Strawless. Sin embargo, en 1836, Fishley fue considerado un "Parroquia decadente" y el Salón ocupado por una señora Elizabeth Taylor en 1845, vivía allí un William Henry Grimmer. Nueve años después, la parroquia había llegado al punto de ser referida como 'despeinado' Parecería que se había producido un lento deterioro, que no se había reparado durante la ocupación de Edward Marsham. Además, William Henry Grimmer se había marchado del Salón a favor de Edward Marsham, que se había trasladado él mismo al Salón. No solo eso, sino Revd. Robert Cooper ya no era el titular de la iglesia de Santa María porque el mismo Edward Marsham también había asumido este cargo siendo un "Squarson" & # 8211 un miembro del clero que también era el principal terrateniente local. El alguacil de la granja era el señor John Yallow.

Señorita Sophia Catherine Edwards. Imagen: Cortesía de Ivan Barnard.

Ingrese a la señorita Sophia Catherine Edwards de Hardington Hall en 1859, después de haber heredado la propiedad Fishley de su difunto tío, el reverendo Edward Marsham, quien murió ese año. Ella iba a demostrar ser una benefactora generosa que hizo mucho por Fishley Estate y devolverla a un estado respetable. Fue ella quien, en 1860, fue responsable de la renovación del Salón, cuando se derribó el ala norte (mencionada anteriormente) y el órgano de cámara 'Pistor' del Salón se trasladó a la iglesia de Santa María & # 8211 este 1781 único Se dijo que el instrumento era uno de los tres únicos órganos de esta fabricación que se sabe que todavía existen y se utilizan en la actualidad. Además de todo esto, la señorita Edwards también pagó la extensa restauración y reparaciones de la iglesia. Luego, en 1872, financió la construcción de la Escuela Nacional en Upton y en 1875, la construcción de una nueva Rectoría en la carretera South Walsham que conduce a Acle the Revd. David Thomas Barry lo ocupó como rector.

La rectoría original. Imagen cortesía de Ivan Barnard.

Con la llegada de la señorita Edward, la granja fue arrendada al señor Henry Read y fue su turno de mudarse a Fishley Hall. En 1865, John Squire se había mudado al Hall, donde vivirían durante los siguientes veintiséis años.

John Squire, su esposa Emma (derecha) y su creciente familia en Fishley Hall. Foto: Cortesía de Ivan Barnard. John Squire. Foto: Cortesía de Ivan Barnard Las tumbas de John Squires y miembros de su familia. Foto: Ivan Barnard.

Hacia el siglo XXI:
Durante los primeros años del siglo XX, otros inquilinos ocuparon Fishley Hall, pero gradualmente a partir de entonces se deterioró en la década de 1980. El Hall, que no se había habitado durante unos cincuenta años, estaba sin techo y en ruinas. Su no uso había asegurado que su eventual estado ruinoso se debiera principalmente al agua que entraba a través de un techo que continuamente había perdido más y más tejas de su techo. Al final, algunos de los pisos de los dormitorios se habían derrumbado en la planta baja y el pasillo era candidato para la demolición. Pero no en 2013, cuatro años de 'esmerado' comenzó la restauración y en 2017 el edificio histórico había vuelto a la vida para asumir un papel bastante diferente. Hoy en día, la propiedad es más conocida como "Un lugar encantador para bodas" y un refugio de vacaciones, con ocho habitaciones y todas las instalaciones que uno podría esperar.

Una vista de 1980 & # 8217 del abandonado Fishley Hall. Foto: Cortesía de Ivan Barnard. Restauración de Fishley Hall que comenzó en 2016. Foto: Cortesía de Ivan Barnard. Fishley Hall restaurado y abierto al público.

En cuanto a la Rectoría en la década de 1980, era el Amber Lodge Hotel, que posteriormente se convirtió en Manor Hotel & amp Country Club, con un número de teléfono de Acle 377 y el Mannings Hotel & amp Restaurant. La propiedad, al final, se cerró y se vendió en 2006 hoy en día es de propiedad privada.

El antiguo Fishley Rectory y Amber Lodge Hotel más tarde fue Mannings Hotel antes de convertirse en una residencia privada.


La Iglesia de Blundeston,

que es una rectoría dedicada a Santa María, y ahora consolidada con el beneficio adjunto de Flixton, está valorada en los libros del Rey en £ 13. 6s. 8D. Es un edificio singular, de nave y presbiterio, con un techo de pendiente notablemente alto, cubierto con paja. La torre, circular y de pequeño diámetro, se eleva poco por encima de la cumbrera de la nave y parece más una chimenea que un campanario. Exhibe marcas decididas de erección normanda, y probablemente se adjuntó a un edificio anterior que la iglesia actual, que, aparentemente incorporando la pared norte de la nave antigua, parece levantada en una planta más amplia, trayendo así el vértice del frontón occidental. hacia el sur de la torre, y produciendo un efecto muy inarmónico. La mampostería de la nave y el presbiterio está compuesta por grandes piedras cuadradas, pero las paredes de este último sobresalen hacia afuera en un ángulo amenazador y presagian una pronta disolución. El interior es elevado y efectivo, y está muy bien cuidado, y una pantalla de roble tallada debajo del arco del presbiterio bien merece una observación. Los compartimentos inferiores de este biombo estaban en tiempos antiguos ricamente pintados y dorados, como lo demuestra afortunadamente el descubrimiento accidental de una parte, al quitar algunas tablas. Este espléndido ejemplo de arte antiguo forma una ilustración de la obra actual y ha sido grabado con el fiel lápiz de la fallecida Miss Dowson, de Yarmouth. San Pedro señalando las llaves del cielo y del infierno, y un ángel con las manos levantadas asegurándonos nuestra salvación por la pasión de Cristo, ocupan los dos compartimentos de un arco apuntado, ricamente respaldado por un suelo carmesí, con pañales de oro. Hay una rigidez en la actitud de cada figura y una dureza de contorno visible aquí, como en las obras de artistas más célebres, incluso en un período posterior, pero estas pinturas son, sin embargo, extremadamente interesantes, ya que ilustran el éxito del arte en Inglaterra en el siglo XV. Hay una pequeña piscina en el presbiterio, y unos bancos de roble en el cuerpo de la iglesia de excelente mano de obra, y una antigua benetura cerca de la puerta sur. En la torre cuelgan dos campanas, una de las cuales fue traída de la iglesia en ruinas del pueblo contiguo de Flixton. El cuerpo de la iglesia, que presenta un aspecto mucho menos espantoso que el presbiterio, ha sufrido últimamente una renovación considerable y está en deuda con el celo del señor Steward por la preservación de muchas de sus características antiguas.

Reginald Wynstone, por su última voluntad, fechada el 14 de abril de 1438, deja su cuerpo para ser enterrado en la iglesia de Blundeston, y constituye a William Wynstone y John Wynstone, sus hijos, sus albaceas. En el MSS de Lansdowne. (nota 13) es una nota, aparentemente tomada hacia el año 1573, de varios vestigios de armas que luego adornaron las ventanas de este edificio. En las ventanas del presbiterio. Arg. Un león sable. FitzOsbert y Jerningham. Trimestral, arg. Y b. Trimestral con sangría, una curva de gules. Arg. Una cruz grabada de gules. Bloundeville, o yb. Trimestral, con sangría, una curva de gules , al lado de Gurney. Gules, 3 gemelles o, un armiño cantón, sable billetted. Sable un sarsele cruzado o, entre cuatro vieiras arg. Sable, un chevron arg. entre 3 cinquefoils o. "-" En la iglesia, gul. a león argent. Arg. 3 hebillas rombos gules, Jernegan. Gu. y b. pálido, en un fess ondulado arg., 3 medias lunas sab. entre tres cruces pálido o. Blundeville e Inglos. Erm. en un chevron sab., 3 medias lunas o, sintonizado con Nownton. Sir Ed. Jenney, erm. a bend gul. cotised o, cuarteado sab. a chevr. twyxt 3 hebillas argent. O y g. barre unde. Castell, gu., 3 castells arg. Sab. a chev. gules, droppe o, twixt 3 cinquefoils pserd armine. O y b. checke. Paston, Bolaine, Nawton y Barney, Nawton y Howard. O 3 chev. gu., en cada 3 armiños arg. del lado de Nawton. Sampson ingenio sincronizado h Felbrig. Felbrig, en su hombro un salmonete arg. Bedingfeld acuartelando Tuddenham, y uno de Knevett single ".

Monumentos. — Hay un piso antiguo de piedra con una cruz, pero no hay otros monumentos antiguos en esta iglesia. Entre los más modernos se encuentran los siguientes:

Robertus Snelling, rector, obt. 12 de septiembre de 1690, et. 65. Hic jacet Butts Bacon, Baronettus, Nicholai Bacon, Angliae Baronetti primi filius septimus, qui obiit Maij 29, 1661. Dorothea Bacon, su viuda, obt. 4 de septiembre de 1679. Brazos. Tocino.

Elizabeth, hija de John Burkin, de Burlingham, murió el 26 de enero de 1735. Primero se casó con el reverendo Sr. Gregory Clarke, y después de su fallecimiento con el reverendo Sr. Thomas Carter.

Samuel Luson, murió el 7 de julio de 1766, a la edad de 33 años. Osos de Luson, trimestralmente, 1º y 4º, az. y gul., 3 manos siniestras arg., 2da y 3ra, erm., 3 rosas. . . . Sarah Keziah Thurtell, murió el 29 de mayo de 1833, a la edad de 18 años. William Wales, murió el 8 de junio de 1710, a los 63 años. Gregory Clarke, ministro de Christi, murió el 3 de enero de 1726, a los 45 años. William Sydnor, Esq., Murió en 1613. Robert Brown, murió el 6 de septiembre de 1813, a los 52 años. años. Mary, su hija, 18 de agosto de 1812, 22 años. Sarah, esposa de John Clark, viuda del mencionado Robert Brown, murió el 16 de noviembre de 1818, a la edad de 59 años. Elizabeth, segunda esposa de James Thurtell, de Flixton, murió el 15 de junio de 1823, a la edad de 75 años. Elizabeth, esposa de John Clark, murió el 28 de enero de 1801, a la edad de 28 años. John Clark, murió el 7 de octubre de 1826, a la edad de 57 años. Stephen Saunders, MD, nacido el 17 de octubre de 1777, murió el 1 de octubre de 1814. Timothy Steward, de Great Yarmouth, murió el 25 de junio de 1836. Mary, su esposa, hija de John Fowler, y Ann, su esposa, murieron el 22 de enero 1837. Brazos. Steward, trimestral, 1º y 4º. O, un fess chequee arg. y az. 2ª y 3ª, arg., Rampa de leones. de gules, desbarbado con un bendlet raguly o, empala Fowler, az. en un fess entre 3 leones pasan. guardia, o, como muchas cruces patonce sable.

Los registros de Blundeston comienzan en 1558. Contienen varios avisos de dinero recaudado por Brief en ayuda de los que sufrieron el fuego en partes distantes de Inglaterra. Entre otros, "A una pérdida por incendio en y mi cabeza de y mi Cannon-gate en Edimburgo, en el norte de Gran Bretaña, 13 de enero de 1708/9, 1s. 6D. "El advowson de Blundeston con Flixton fue vendido en 1844, por Lord Sydney Osborne, a Thomas Morse, Esq., De Blundeston.


Frank Holl

Francis Montague Holl RA (Londres, 4 de julio de 1845 - 31 de julio de 1888 en Londres) fue un pintor inglés y retratista real.

Holl nació en Londres en el seno de una familia de notables grabadores, siendo hijo de Francis Holl ARA, así como sobrino de William Holl el Joven y nieto de William Holl el Viejo, cuya profesión originalmente tenía la intención de seguir. Fue educado principalmente en University College School. Ingresó a las escuelas de la Royal Academy como un probatorio en pintura en 1860, progresó rápidamente, ganó medallas de plata y oro y debutó como expositor en 1864 con A Portrait, and Turned out of Church, una imagen temática. A Fern Gatherer (1865) The Ordeal (1866) Convalecent (cuyo patetismo algo sombrío atrajo mucha atención), y Faces in the Fire (1867), tuvieron éxito. Holl obtuvo la beca itinerante en 1868, el trabajo exitoso era característico del estado de ánimo del joven pintor, ya que el Señor dio y el Señor quitó.

En 1869 fue contratado como artista por el grabador de madera y reformador social William Luson Thomas, para trabajar en el periódico recién fundado de Thomas, The Graphic. En 1886, realizó un retrato de Millais como trabajo de diploma, pero su salud se deterioró rápidamente y murió en Hampstead, al norte de Londres, el 31 de julio de 1888. Está enterrado en el cementerio de Highgate.

El exceso de trabajo socavó la salud de Holl, pero su reputación estaba asegurada por la imagen de la beca. En 1870 pintó Mejor es una cena de hierbas donde está el amor, que un buey acechado y odio con él No hay noticias del mar, una escena en la cabaña de un pescador, en 1871, una historia contada con un patetismo y un poder que atrapan el aliento. Soy la resurrección y la vida (1872) Leaving Home (1873), Deserted (1874), las cuales tuvieron gran éxito Su Primogénito, niñas llevando un bebé a la tumba (1876) y Going Home (1877). Van Gogh admiraba las obras de Holl y le escribía con entusiasmo a su hermano Theo sobre ellas.

En 1877 pintó los dos cuadros Silencio y Silencio. Newgate, Committed for Trial, atestiguó por primera vez el deterioro de la salud del pintor en 1878. En este año fue elegido ARA, y exhibió The Gifts of the Fairies, The Daughter of the House, Absconded y un retrato de Samuel Cousins. el grabador de mezzotint.

Holl estaba abrumado por encargos, que no rechazó. Las consecuencias de esta tensión sobre una constitución que nunca fue fuerte se manifestaron más o menos, aunque de manera desigual, en Ordenado al frente, la partida de un soldado (1880) Home Again, su secuela, en 1883 (después de lo cual fue nombrado Royal Académico).

Los principales retratos de Holl incluyen retratos de Lord Roberts, pintado para la reina Victoria (1882), el Príncipe de Gales (1882-1883), Lord Dufferin, el duque de Cleveland (1885), Lord Overstone, John Bright, Mr Gladstone, Joseph Chamberlain, John Tenniel, Earl Spencer, Vizconde Cranbrook y muchos otros.

& # 160Este artículo & # 160incorpora texto de una publicación que ahora es de dominio público: & # 160Chisholm, Hugh, ed. (1911). "Hola, Frank". Encyclop & # 230dia Britannica. 13 (undécima y # 160ed.). Prensa de la Universidad de Cambridge. págs. & # 160584–585.

Esto es parte del artículo de Wikipedia utilizado bajo la licencia Creative Commons Attribution-Sharealike 3.0 Unported License (CC-BY-SA). El texto completo del artículo está aquí →


Etiqueta: William Luson Thomas

Hoy voy a volver a visitar el movimiento artístico del Realismo Social y mirar a uno de los principales pintores ingleses del Realismo Social Victoriano, Frank Holl. Presenté dos de sus pinturas muy conmovedoras. Cállate y Callado en My Daily Art Display del 9 de febrero de 2012). El movimiento realista que tiene sus raíces en Francia pasó a primer plano en el arte francés alrededor de 1840, como consecuencia de la Revolución de 1848, que expulsó al monarca Luis Felipe y vio el inicio del Segundo Imperio bajo el gobierno de Napoleón III. Realist art flourished in France until the late nineteenth century.

The Social Realism Movement originated from this European Realism, and from the works of the great French Realist painters such as Honoré Daumier, Gustave Courbet and Jean-François Millet. A revolution was also taking place in England in the nineteenth century – the Industrial Revolution, where changes in agriculture, manufacturing, mining, transportation, and technology had a tremendous consequence on the social, economic and cultural conditions of the times. It was a time of poverty and unemployment for many of the lower classes and it aroused a concern in many artists for this urban poor. During 1870s the work of many of the Social Realist artists, such as Luke Fildes (see My Daily Art Display May 17 th and 18 th 2011), Hubert Herkomer (See My Daily Art Display July 25 th 2011) and today’s featured painter, Frank Holl came to the fore.

Frank Montague Holl was born in Kentish Town, London in 1845. His father, Francis, was a well-known engraver and Academician as was his grandfather, William Holl. His family environment was politically driven for his family were steadfast Socialists and even when he was just a youngster his family instilled in him the thought that he had a duty in life to change society and make it better for the common people. Holl went to Heath Mount School in Hampstead and at the age of fifteen he was accepted as a probationer at the Royal Academy Schools. He proved to be an outstanding student but often shocked his tutors by adding a hint of political content to his works of art. At the age of seventeen he won a silver medal for his work and the following year was awarded a gold medal and a travel scholarship for his painting entitled The Lord gave, and the Lord hath taken away. It was a painting that depicted a family bereavement and when it was exhibited at the Royal Academy in 1869, the then monarch, Queen Victoria, attempted to buy the painting but the original purchaser refused to sell it. Two years later Holl painted another painting on the same theme entitled No Tidings from the Sea and on this occasion Queen Victoria purchased it for a 100 guineas.

Holl went away to Italy on his travel scholarship but the Italian sojourn lasted only two months, at which time he wrote to the Royal Academy saying that he wanted to return home and concentrate on his social realism paintings based on working-class life in England. Holl began exhibiting his work in 1864 when he was nineteen years of age and from 1869 onwards he was a regular contributor to the Academy Exhibitions. Many of these works were depicting the plight of the less fortunate and their pitiful existence, such as No Tidings from the Sea (1871) and Leaving Home (1873). After he had he completed his studies in 1869 he was employed by William Luson Thomas, a successful artist, wood engraver and social reformer, who had just founded a new weekly illustrated newspaper, called The Graphic.

The newspaper when launched in December 1869 was printed in a rented house. A successful artist himself, the founder, William Thomas recruited talented authors for the story lines and exceptional artists for the illustration which were to accompany the words. The gifted artists included Luke Fildes, Hubert von Herkomer and John Millais and great writers who worked on the journal included George Elliot, Thomas Hardy and Anthony Trollope. Thomas believed that it was not just words but the illustrations which had the great power to influence public opinion on political issues. Thomas said later of his newspaper idea:

“…The originality of the scheme consisted in establishing a weekly illustrated journal open to all artists, whatever their method, instead of confining my staff to draughtsmen on wood as had been hitherto the general custom… it was a bold idea to attempt a new journal at the price of sixpence a copy in the face of the most successful and firmly established paper in the world, costing then only fivepence…”

For William Luson Thomas, his commitment was to force social reform and he hoped that the visual images in The Graphic would have a political impact on the reading public. In his 2004 biography of Thomas, entitled Thomas, William Luson (1830–1900), Mark Bills, described Thomas’ journal:

“…The format of the paper offered artists an unprecedented opportunity to explore social subjects, and its images of poverty made it a catalyst for the development of social realism in British art. Many of the wood-engravings which it featured were developed into major paintings…”

This commitment to social reform by Thomas was exactly what Frank Holl desired and what he had been brought up to hear at the family table when he was growing up. He, like Thomas, believed passionately in the cause for political and social change. Frank Holl produced a series of pictures that were used to illustrate stories in the magazine and sometimes he and the other artists working on the journal would turn their engravings, which they had fashioned for the pages of The Graphic, into oil paintings. These depictions of the hard and squalid life lead by the “under-class” of the nation lead them to become known as the Social Realist Movement. Although we may look upon these depictions of poverty as a welcome wake-up call to the nation, they were badly received by the Victorian establishment at the time. The more fortunate viewed the works as being disloyal. The establishment and many of the people who had never suffered poverty wanted to turn a blind-eye to the suffering of the less fortunate. Their motto was “out of sight, out of mind” and they frowned upon these upstart young artists who wanted to drag the social differences which existed into the public forum.

The featured painting in My Daily Art Display today is entitled Newgate: Committed for Trial which Frank Holl completed in 1878 and is housed in Royal Holloway, University of London, Egham, just outside London. It came about when Holl was given and assignment to visit Newgate Prison by the management of The Graphic. Holl visited Newgate on a number of occasions and over time he and the Governor became friends. What we see before us is what Holl described as a “cage” It was where prisoners on trial were allowed, at certain times, to see visitors and talk to them through a double row of bars. The space in between the two sets of bars was patrolled by a warden. Holl later commented that he became very emotional when he saw the desperation of the prisoners and their visitors as they awaited the results of their trials. In an attempt to better capture the emotion of imprisonment, Holl painted this picture whilst inside the Newgate Prison. In the painting today we see Holl’s depiction of two women and their children visiting their husbands who had been incarcerated. Look at the face of the prisoner on the left. It is a look of wide-eyed innocence but as we catch sight of his wife that stands before him we note how she seems wearied by her husband’s protestations of his innocence. Could it be that she has heard it all before? Almost hidden by this female visitor we can just make out a second prisoner. He is in a much more animated and distressed state and seems to be pleading to his wife who is seated clutching her baby to her chest. Is it a plea for forgiveness and understanding or is it a plea of innocence? Whatever it is, the young woman seems unmoved and somewhat resigned by what she hears.

As I said earlier, the rich and aristocratic were unmoved by what they saw in Social Realist works and it is remarkable that the wealthy English philanthropist, Thomas Holloway, who had made his fortune patenting medicines, would buy this work and add it to his collection, which grace the walls of the Royal Holloway College, which he had built in 1880. Of his collection of seventy seven works of art which can be found there some were simple idyllic landscapes depicting the beautiful English countryside but like today’s work of art by Frank Holl, some were harrowing aspects of Victorian life.

The painting received mixed reviews when it was exhibited at the Royal Academy in 1878 but one critic summed up what we see before us, writing:

“…The characters are so real in this fine work that one feels there is a story to be told of ruined ambitions, of broken home ties, of devotion scorned and trampled underfoot….”

In the next few blogs I will stay with Social Realism art and look at the works of Social Realist artists from other countries


Graphic

The first issue of The Graphic , an illustrated weekly newspaper costing 6d, appeared on 4 December 1869 - the birthday of its founder, William Luson Thomas. Thomas and his brother, George, had been employed as draughtsmen and engravers by The Illustrated London News during the 1850s and 1860s. However, when George died in 1868 and William proposed to issue a memorial volume featuring some of George's work for the benefit of his bereaved family, The Illustrated London News refused to lend wood-blocks of George's drawings for the project. The ill-feeling this created strengthened William's resolve to start up his own rival illustrated paper - the capital for which he quickly raised from family and professional acquaintances. The paper speedily achieved success - especially with the fortuitous outbreak of the news-grabbing Franco-Prussian War in 1870 - and became the chief rival of The Illustrated London News . By the 1880s it was selling up to 250,000 copies per week. William and his editors - first Sutherland Edwards (1869-70), followed by Arthur Locker (1870-91) and T.H. Joyce (1891-1906) - employed many talented artists, including Frank Holl, Luke Fildes, Hubert von Herkomer, A.B. Houghton, Frederick Waller and William Small. Initially, the paper featured illustrations of a very high artistic standard - higher, in fact, than most of its competitors however, with the development of new printing techniques and photography, the quality of its illustrations declined over time. Along with illustrations and news, it also notably published and illustrated fiction - including Thomas Hardy's Tess of the D'Urbervilles in 1891, the illustrations for which were drawn by Herkomer and some of his students. The Graphic eventually ceased publication in 1932.

For this newspaper, we have the following titles in, or planned for, our digital archive:

This newspaper is published by Illustrated London News Group in London, London, England. It was digitised and first made available on the British Newspaper Archive in May 3, 2013 . The latest issues were added in Nov 30, 2016 .


Thomas William Luson Gallery

Choose from 9 pictures in our Thomas William Luson collection for your Wall Art or Photo Gift. Popular choices include Framed Photos, Canvas Prints, Posters and Jigsaw Puzzles. All professionally made for Quick Shipping.

L'Atelier de Rembrandt, tableau de J. Gilbert (Rembrandt's Studio, a painting

L'Atelier de Rembrandt, tableau de J. Gilbert (Rembrandt's Studio, a painting by J. Gilbert), from "L'Univers Illustre," p. 395, November 14, 1861

© Heritage Art/Heritage Images

19th Century, Art, Artist, Arts, B And, B And W, B W, Black And, Black And White, Britain, British, Century, Child, Children, Dutch, Easel, Engraving, Female, Full Length, Gilbert, Gilbert John, Gilbert Sir John, Heritage Art, Indoors, Inside, Interior, Job, John, John Gilbert, Metropolitan Museum Of Art, Museum, Netherlands, Nineteenth Century, Occupation, Painter, Painting, Palette, Paul Rembrandt, Paul Rembrandt Van Ryn, People, Portfolio, Profession, Rembrandt, Rembrandt Harmensz Van, Rembrandt Harmensz Van Rijn, Rembrandt Harmenszoon Van Rijn, Rembrandt Van Rijn, Rembrant Van Rijn, Rijn, Rijn Rembrandt Harmensz Van, Sir John, Sir John Gilbert, Studio, The Met, The Metropolitan Museum Of Art, Thomas, Thomas William Luson, Van Ryn, Van Ryn Paul Rembrandt, White, William Luson, William Luson Thomas, Woman, Women, Wood Engraving


History of the Gunton Name

By the time of the Doomsday survey of 1086, Norfolk was one of the most thickly populated and wealthiest regions of England, and remained so throughout the medieval period. This prosperity rested on successful agriculture and worsted production and is reflected in its magnificent buildings of that era.

In the time of William the Conqueror, 1066-1087, the Guntons were a strong family among the gentry of Norfolk. However, it was not until 1122 that Mathew de Gunton was recorded as Lord of the Manor in the reign of Henry I. His lands lay about midway between Norwich, the capital of the county, and Cromer on the coast of the North Sea. Gunton Hall, standing some four or five miles northeast of Aylsham was near the family holdings in Gunton, Marsham, Hennesby, Dalling, Worstede, and Castre.

Mathew de Gunton's sons were Roger and Thomas, who each had a moiety (share), styled Overall and Nether Hall. This division of the Gunton estate seems to have continued for a long period.

Bartholomew de Gunton held one moiety or lordship in the reign of Richard I, so noted in 1189.

In the eighth year of Henry III, 1224, another Mathew de Gunton held possession and was married to Isabell daughter and heir of Sir Robert de Castre. His son Sir Roger de Gunton' is recorded through his gift of land and buildings to the church. The first grandson was also Sir Mathew de Gunton who held the property in 1235. His daughter Isabel married William de Stalham, to whom Sir Mathew granted a portion of his estates in Dalling and Worstede.

The second grandson, brother of Sir Mathew, was John de Gunton and he held a moiety of the Gunton Manor in the reign of Edward I, 1277. This John died without issue leaving his five sisters as co-heirs.

There are no other Gunton records until the reign of Edward II in 1323 when Sir Roger de Gunton is noted as possessor of a moiety of the Gunton Manor, Rector of the Church of St. Andrews and that he died that year.

Somewhat later in 1343 another John de Gunton was in possession of the property, while in 1347 Sir Thomas de Gunton is recorded as Lord of the Manor of Langham.

The next Gunton is Milicentia, daughter and heir of Sir Walter de Gunton, who about 1350 married Sir Walter de Walcot by whom she had a son, the second Sir Walter. He married Joan, daughter of Sir William Clapton and had a family of four daughters.

Gunton Hall - nr Lowestoft

The land near Lowestoft was once owned by Matthew De Gunton but in 1237 Richard passed the land to Nicholas De Loudham.


From Graces Guide

George Holt Thomas (1870-1929), aviation industrialist

1870 Born on 31 March 1870 at Hampton House, Stockwell Private Road, in south London, the seventh son of William Luson Thomas (1830–1900), founder of the illustrated weekly Graphic y Daily Graphic newspapers, and his wife, Annie Carmichael, daughter of marine artist John Wilson Carmichael (1799–1868).

He was educated privately and at King's College School, London, before spending two years (1888–90) at Queen's College, Oxford. He left Oxford without a degree and joined his father's newspaper business.

In 1894 he married Gertrude Hesley, the youngest daughter of Thomas Oliver FRIBA, of Newcastle upon Tyne. The marriage was childless.

1912 Holt Thomas formed the Aircraft Manufacturing Co (Airco) in 1912 to build Farman aeroplanes at Hendon. These aeroplanes would be used as trainers in large numbers by the Royal Flying Corps and were affectionately known as Longhorns and Shorthorns.

Holt Thomas invited Geoffrey de Havilland to join Airco in May 1914. One of the most gifted designers in aviation history, de Havilland had recently been unhappily employed as an inspector and occasional test pilot at the Royal Aircraft Factory in Farnborough, and welcomed the opportunity to resume his career as a designer. During the next six years their partnership flourished.

By November 1918 Holt Thomas was the largest and most influential aircraft constructor in Britain, operating factories in many places to build not only a line of excellent landplanes, but also flying boats, airships, propellers, and engines in huge numbers. His factories were equipped with the latest metal-working machinery, and at Hendon he had a wind tunnel and a laboratory for material testing.

By the end of 1921 both the Aircraft Manufacturing Co and Aircraft Transport and Travel his airline had ceased trading.


Ver el vídeo: William Talks About. Thomas Voices