Fotógrafos frente al mar

Fotógrafos frente al mar

Parte 6: La fotografía de vacaciones junto al mar

Fotógrafos

Desfile marino que conduce al muelle de la cadena en la distancia (c1871). En la década de 1840, la Institución Fotográfica de William Constable estaba situada más allá del gran edificio cuadrado en el centro de la fotografía, a una corta distancia a pie del Muelle de las Cadenas.

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Es significativo que una de las primeras instituciones fotográficas provinciales de Inglaterra se estableciera en 1841 en Brighton, uno de los balnearios más populares de Inglaterra. William Constable estudio de retrato hisdaguerrotipo situado en el paseo marítimo de MarineParade, a poca distancia a pie del Muelle de cadena, que en 1841 fue una de las principales atracciones de Brighton para los visitantes.

El año 1853 vio el fin del monopolio de Constable sobre el retrato de daguerrotipo en Brighton y la introducción del proceso más barato de "placa húmeda" de Frederick Scott Archer. En octubre de 1853, los retratos producidos por "el nuevo proceso sobre vidrio" se estaban tomando en el Salas fotográficas de Royal Chain Pier en o muy cerca del muelle mismo.

El paseo junto a Kings Road, Brighton, fotografiado por Valentine Blanchard en 1864. El paseo era popular entre los visitantes y, por lo tanto, Kings Road se convirtió en un lugar privilegiado para estudios fotográficos.

Durante la década de 1850 aparecieron varios estudios de retratos fotográficos en la camino del Rey, el paseo marítimo que se extiende hacia el este desde el límite con Hove hasta East Street y Old Steine. En 1854, el óptico Lewis Dixey había abierto un estudio de retratos fotográficos en su tienda junto al mar, ubicada en 21 Kings Road. Casi al mismo tiempo, Hennah y Kentestableció su Galería de retratos de Talbotype en WilliamH. Repositorio de artes de Mason en 108 Kings Road. Edward Collierhabía abierto un establecimiento de retratos en daguerrotipo en Old CustomHouse en el número 58 de Kings Road a finales de 1853. En 1841, William Constable Había elegido colocar su institución fotográfica de clase alta en Marine Parade, la calzada de moda que daba al paseo marítimo oriental de Brighton, pero en 1854 las actividades comerciales y sociales de la ciudad se habían trasladado a Kings Road. El 28 de junio de 1854, William Constable de la Institución Fotográfica Original anunció a el publico que tenia "quitó su establecimiento del 57, Marine Parade, donde ha llevado su negocio durante los últimos trece años" a No 58Kings Road, donde se asoció con Edward Collier. A mediados de la década de 1860, había media docena de estudios de retratos fotográficos situados en Kings Road de Brighton.

The Kings Road y el paseo marítimo que se extiende desde el West Pier, capturados en una fotografía tomada en la década de 1880. Esta parte de Kings Road estaba bien comunicada por estudios fotográficos. En 1867, por ejemplo, había cinco estudios de moda entre los números 90 y 113 Kings Road. El estudio de clase alta de John J. E Mayall estaba ubicado en 91 Kings Road, el estudio de los hermanos Dickinson estaba en el número 107, el estudio establecido de Hennah & Kent estaba en el número 108, Lock & Whitfield estaba al lado en el número 109 y la empresa fotográfica de Lombardi & Co. estaba ubicada en 113, Kings Road.


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Escudos del sur

Escudos del sur es una ciudad costera en la desembocadura del río Tyne, a unas 3,7 millas (6,0 km) río abajo [1] de Newcastle upon Tyne en el noreste de Inglaterra. Históricamente parte del condado de Durham, se convirtió en parte de Tyne and Wear en 1974. Según el censo de 2011, la ciudad tenía una población de 76.498, la tercera más grande de Tyneside después de Newcastle y Gateshead. [2] Es parte de la ciudad metropolitana de South Tyneside, que incluye las ciudades de Jarrow y Hebburn. South Shields está representada en el Parlamento por la diputada laborista Emma Lewell-Buck. El demonio de las personas de South Shields es Geordie, que se usa para las personas de Tyneside o Sandancer, que es el término menos coloquial para las personas de South Shields.


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“Recibí un ejemplar completo de un uniforme de la Royal Navy que incluye un recuento de gorras TS Orwell.

“Rápidamente tuve que aprender el atuendo tradicional del uniforme RN, como siete pliegues en la parte inferior de la campana más los siete pliegues en la seda negra, y también hacer el nudo de la gorra, eso fue complicado.

Beach Station tuvo un servicio diario de pasajeros hasta noviembre de 1959. El servicio funcionó durante el verano hasta el final de la temporada en 1967. La estación fue demolida en abril de 2004. Imagen: JOHN KERR - Crédito: JOHN KERR

“TS Orwell era un lugar maravilloso para estar los miércoles por la noche y los domingos por la mañana.

“Para los desfiles de la noche recibimos conferencias sobre náutica, aprendiendo el arte de atar nudos de arrecife, empalmar cuerdas, viendo presentaciones de diapositivas de la Royal Navy moderna de nuestro país.

“Los desfiles del domingo eran especiales, luego de inspeccionar y recibir las últimas noticias marítimas, toda la compañía de barcos se formaba lista para marchar por el pueblo.

“Liderando el desfile estaba la banda de los barcos de tambores y cornetas, el siguiente en la fila fue la guardia de los barcos con rifles con bayonetas fijas, con la compañía de barcos restante remolcando un cañón naval de la Primera Guerra Mundial.

El fotomatón de masones en primer plano fue una característica del paseo marítimo durante décadas. Los fotógrafos de Seaside ofrecieron un servicio en el paseo marítimo para fotografiar a los visitantes que caminaban por el paseo marítimo en una época en la que pocas familias tenían cámara. Imagen: IVAN SMITH - Crédito: IVAN SMITH

“Los meses de verano fueron una época emocionante, cada semana un grupo de alrededor de una docena se reunía los viernes por la noche en Pin Mill.

“Este fue el momento en que tuvimos la oportunidad de pasar el fin de semana a bordo de un antiguo barco cañonero de la Segunda Guerra Mundial de la Royal Navy. Estaba anclado permanentemente a mitad de vapor en el río Orwell.

“Aquí realmente sentimos que estábamos en la Marina. Cada uno de nosotros sería designado para realizar varias tareas durante el fin de semana, teníamos que cocinar y el barco a menudo necesitaba una mano de pintura, pero el período emocionante era la noche.

“Con los barcos comerciales que viajaban hacia y desde el puerto, se requería que los vigías estuvieran de guardia durante toda la noche, pero el mejor momento de todos fue el sábado por la tarde, fue entonces cuando se nos permitió nadar en el río.

Niños disfrutando del estanque de yates en Felixstowe en julio de 1963. En los últimos años, esta zona de Felixstowe se ha renovado con un área de eventos y aparcamiento. Imagen: IVAN SMITH - Crédito: IVAN SMITH

“El oficial al mando en ese momento era el capitán Cousins, recuerdo que era un hombre que hablaba en voz baja, pero su disciplina se administraba en un tono mucho más fuerte. Espero que alguien tenga una fotografía de nuestro maravilloso cañonero ".

Si puede ayudar con una fotografía de la lancha cañonera, o tiene recuerdos para compartir, First Floor Club en un artículo anterior.

Él dijo: “¡Vaya! ¡Qué magníficas fotografías del First Floor Club! Fue prácticamente mi vida desde poco después de que Ken la comprara en 1966 hasta que se vendió.

“Tuve la banda principal allí durante muchos años, The Sonics.

El DJ de Radio One, Kenny Everett, estuvo en el First Floor Club en junio de 1969. Foto: Ian McGrath. - Crédito: Ian McGrath

“Respaldamos muchos actos de cabaret semanales y la mayoría de las 'estrellas', incluidos Bob Monkhouse, Roy Castle, Paul Daniels, Warren Mitchell y muchos otros.

“También 'apoyamos' a muchos de los artistas como los Barron Knights, con quienes trabajé por primera vez en 1962, antes de que se hicieran famosos, y Kenny Ball Jazzmen. “¡Toqué la batería con ellos en el último número de su acto para que su baterista Ronnie Bowden pudiera salir al frente y cantar con la primera línea!

“Creo que la canción era King of the Swingers.

“Conocí a mi esposa Cindy allí en 1971 y ganó la competencia de baile que presentaste, bailando sin parar durante 25 horas.

Una cabaña en la playa, una instalación popular para los visitantes de un día a Felixstowe. Esta fotografía fue tomada en la década de 1930. Imagen: CHARLIE GIRLING - Crédito: CHARLIE GIRLING

“Reservé muchos actos de cabaret, incluidos Paul Daniels, Roy Castle, Barron Knights, Kenny Ball, Joe Brown, Sweet Sensation y muchas de las estrellas del programa de televisión The Comedians.

“También reservé muchas de las famosas noches de 'despedida de soltero' y 'despedida de soltera' en el club. La primera despedida de soltera provocó muchas quejas en el pueblo.

“Muchos recuerdos muy felices de un lugar en el que virtualmente 'viví' durante muchos años.

“También fue el 'hogar' de las famosas noches de cabaret Olive Leaf Heavies cuando organizamos espectáculos para recaudar fondos para la organización benéfica Multiple Sclerosis.

Niños disfrutando de un espectáculo de Punch and Judy en Felixstowe en julio de 1968. ¿Estás en la foto? Imagen: PETER FOX - Crédito: PETER FOX

“Conocí a Alex Harvey y Hair Band cuando llevaron el programa Hair al club. ¡Reservé a Alex para que trajera la banda para el cabello a Copdock una noche para los Olive Leaf Heavies!

“Era un domingo por la noche, y también me ofrecieron un horario de almuerzo en el club Chev ese día en Chevallier Street.

"¡Todavía tengo el contrato muy primitivo que usé en ese momento, y la tarifa total era de £ 235!"

El show de Punch y Judy en Felixstowe en julio de 1968. - Crédito: Archant

Los Ipswich Sea Cadets cinco por equipo de fútbol con un trofeo que ganaron en febrero de 1974. ¿Puede contarnos más sobre esta fotografía? Imagen: OWEN HINES - Crédito: OWEN HINES

Miembros de los Ipswich Sea Cadets durante un desfile en Cornhill, Ipswich, en febrero de 1977. ¿Reconocen a alguien en la imagen? Imagen: OWEN HINES - Crédito: OWEN HINES

¿Estuvo en la fiesta de Año Nuevo de Ipswich Sea Cadets en su sede de Yarmouth Road, Ipswich en enero de 1971? Imagen: IVAN SMITH - Crédito: IVAN SMITH

El comediante Bob Monkhouse (centro) con los Sonics en el First Floor Club, Ipswich, en 1971. Barry Dye es el segundo a la derecha. Los otros miembros de la banda eran Jim Bobby (izquierda), Mick Morley y Alex Shulver (derecha).

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Fotógrafos frente al mar - Historia

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Historia

Aquí están los jardines poco después de haber sido diseñados. El último que se creó fue Beach Lawn, que se terminó en abril de 1939. A principios de septiembre de 1939, por supuesto, estábamos en guerra y la construcción alta en Crescent Garden puede ser un punto de observación militar. Se desconoce cuándo se construyó, pero es posible que sea anterior a septiembre de 1939 y se haya construido a la espera de un conflicto. Tenga en cuenta el bosque de grullas en los muelles y la costa que luego se extendía hasta Seaforth.

Paseo marítimo de Potters Barn

Estamos en deuda con el libro de Paul Bolger (Fotógrafos de postales de Liverpool y el distrito) por alguna información sobre esta fotografía aérea. Fue tomada por John Samuel Dove en 1913 o 1914 desde un avión pilotado por Henry Melly, uno de los primeros aviadores que dirigió una escuela de vuelo en la playa de Waterloo desde alrededor de 1911. Dove era un papelero local. Los cuatro greens, que iban a ser transformados en nuestros jardines, son fácilmente identificables. Tenga en cuenta que todos se ven afectados por la arena soplada y # 8211, en particular, el frente a Beach Lawn. La fotografía también muestra una buena cantidad de Potter's Barn, que se había abierto unos años antes en 1908, con lo que parece ser una cancha de tenis y una bolera.

Justo encima de la entrada principal de Potter's Barn se pueden ver dos piedras con las iniciales W y P que conmemoran el nombre de William Potter. Se dice que era un comerciante de Liverpool que decidió construirse una gran casa en Seaforth. El trabajo comenzó pero, debido a que Potter encontró dificultades financieras, no avanzó más allá de la puerta de entrada, la cochera y los establos que tenemos hoy. Los edificios parecen datar de 1841 y están clasificados como Grado II por English Heritage. ¡Esta imagen también captura para nosotros lo que ahora es un visitante muy raro de Potter's Barn y # 8211 un jardinero de la autoridad local!

Esta foto del granero de Potter se tomó en algún momento de la década de 1920/30. Lo que es de particular interés, además de un buzón que no es rojo, es la presencia de un tanque de la Primera Guerra Mundial. ¿Puedes verlo, detrás del árbol, en la esquina de Cambridge y Crosby Road? Permaneció allí desde 1919 hasta finales de la década de 1930 y se había entregado al área para conmemorar la cantidad sustancial de dinero recaudada localmente para ayudar a financiar el esfuerzo de guerra de la Primera Guerra Mundial. Tenía 9 pies de ancho, 30 pies de largo, 9 pies de alto y pesaba 26 toneladas.

Iglesia Wesley, Dean Street

Otra fotografía aérea tomada por John Samuel Dove en 1913 o 1914. Ofrece una vista muy detallada del frente verde de Marine Terrace que se iba a transformar en Marine Garden. El green parece estar en un estado bastante accidentado. Tenga en cuenta que hay algunos asientos justo encima de la leyenda blanca que seguramente le dieron a la niñera una vista maravillosa. Tenga en cuenta también la estrechez del sendero que da a Marine Terrace, especialmente el extremo sur. Como parte del trabajo de trazado de Marine Garden se construyó la calzada y el pavimento que allí se encuentran hoy. En la parte trasera de Marine Terrace se puede ver una bolera y la Iglesia y Escuela Metodista de Wesley Street.

Terraza Marina

Aquí está Marine Terrace como se veía antes de que se dispusiera Marine Garden mostrando el antiguo sendero entre las paredes frontales de las casas allí y el viejo green. Observe algunas lámparas de gas antiguas en la distancia (un poco más allá del cap en el canotier).

Tomada en septiembre de 1931, esta fotografía muestra la construcción de la carretera que ahora da a Marine Terrace. Antes de su construcción había un sendero estrecho que separaba las casas del antiguo green. La construcción de la carretera y el trazado de Marine Garden fueron parte de un proyecto. El trabajo fue realizado en gran parte por hombres locales, contratados por el Consejo de la Bolsa de Trabajo, bajo un plan para dar trabajo remunerado durante varias semanas a los hombres desempleados de la zona durante un período de alto desempleo. Marine Garden fue el primero de los jardines que se creó y, incluidas las obras en las carreteras adyacentes, le costó al Consejo £ 11,392.

Jardín marino y placa de revelación n. ° 8211, abril de 1932

Esta fotografía registra la inauguración de una tableta conmemorativa por la Srta. Emma Birchall, residente de Marine Terrace, en la inauguración de Marine Garden el 9 de abril de 1932. Registra que 'El sitio de Marine Garden fue transferido al Ayuntamiento por los propietarios de casas contiguas y obras construidas por mano de obra directa en régimen de desempleo ». Debido a la negligencia, la tableta se había escondido entre los arbustos y la maleza y se suponía que se había perdido o robado. Sin embargo, los recientes trabajos de rehabilitación lo sacaron a la luz. Actualmente, el Ayuntamiento lo conserva para su custodia, pero una réplica, generosamente proporcionada por ellos, ahora se encuentra en el jardín, no lejos de donde se encontraba la original.

Fuente de jardín marino

La característica principal de Marine Garden es sin duda la rocalla y el estanque. Construida con casi 300 toneladas de piedra caliza desgastada por la intemperie traída de Ingleborough, la rocalla originalmente tenía una cascada que alimentaba un arroyo que desembocaba en el estanque rodeado de rocas. Como se puede observar había un pequeño islote en el estanque con una fuente. El flujo de agua fue impulsado por una bomba oculta accionada eléctricamente. Años de negligencia permitieron que gran parte de la rocalla y el estanque se llenaran de maleza, pero debido a los esfuerzos de los FoWSG se han revelado muchas cosas. Ahora nos ocupamos de esta zona del jardín y somos responsables de su mantenimiento general. En particular, las impresionantes exhibiciones de flores son su trabajo, bajo la dirección de Jenny Chapman, miembro de FoWSG & # 8217s.

Una vista temprana de una sección del antiguo césped de playa verde. El trabajo comenzó en octubre de 1937 para transformarlo en el jardín que hoy conocemos como Beach Lawn. Fue inaugurado el 15 de abril de 1939 por el alcalde de Crosby (Waterloo en ese momento se encontraba dentro del antiguo distrito de Crosby), el concejal H. Williams. Fue el último de los jardines frente al mar en ser creado. El trabajo fue realizado en gran parte por hombres locales, reclutados por el Consejo de la Bolsa de Trabajo, bajo un plan para dar trabajo remunerado durante varias semanas a los hombres desempleados de la zona en un momento de alto desempleo.

Ésta es una fotografía bastante buena de la rocalla y el puente peatonal en Beach Lawn. La piedra caliza desgastada por la intemperie se trajo de Ingleborough para construir la rocalla. Presentaba una cascada que alimentaba un arroyo que fluía hacia el lago debajo. El flujo de agua se generó mediante el uso de una bomba oculta accionada eléctricamente. La pasarela estaba hecha de teca, pero hace tiempo que ha sido reemplazada por una de hormigón totalmente inapropiada. Los FoWSG tienen la esperanza de poder renovar la rocalla y la fuente de agua aquí, así como la de Marine Garden.

Así es como se veía el lago en Beach Lawn antes de que comenzara la negligencia. Observe el arroyo que desemboca en él y los asientos robustos, pero hermosos, que se encontraban en todos los jardines.

Una vista particularmente buena del jardín Beach Lawn mostrando sus niveles superior e inferior. Tenga en cuenta el ingenioso, bastante interesante, ladrillo, la zona de asientos empotrada (para tomar el sol, pero para protegerse del viento), los macizos de flores y bordes limpios, y sin duda coloridos, y la playa más allá del muro fronterizo occidental.

El nivel inferior del jardín Beach Lawn. Tenga en cuenta los macizos de flores & # 8211 por desgracia, no hay ninguno allí ahora. Winchester House, una vez hogar de Thomas Henry Ismay, de la fama de White Star Line, se puede ver en la distancia (es la casa blanca de estuco, con el hastial orientado hacia el oeste). Ahora lleva una placa azul conmemorativa en su memoria. En el otro extremo se puede ver la Mockbeggar House de aspecto bastante gótico.

Jardín Creciente

Una foto tomada en abril de 1936 de hombres locales reclutados en la Bolsa de Trabajo y que el Consejo les dio varias semanas de trabajo remunerado, creando Crescent Garden a partir del antiguo green que había enfrente de Marine Crescent. Parece como si gran parte del trabajo se hiciera con mano de obra en lugar de con medios mecánicos. Tenga en cuenta el tamaño de las carretillas. ¡Tenga en cuenta la prevalencia de las gorras! El costo total de la construcción, incluidas algunas obras en la calle asociadas con el proyecto, ascendió a £ 10,900. Fue el tercero de los jardines que se crearon.

Crescent Garden fue inaugurado el 10 de abril de 1937 por el presidente del consejo del distrito urbano de Waterloo-with-Seaforth, el concejal W. Smithson. Aquí vemos la fiesta de apertura en el estanque de los lirios. Una tablilla de bronce, perdida o robada hace mucho tiempo, que conmemora la inauguración, fue descubierta por la señorita Florence Rollo. La estatua de bronce que se ve aquí fue descubierta por una Sra. Caldwell, una de las frontales (como se llamaba una vez a los residentes en el frente), al quitar una Union Jack.

Por lo que parece, esta fotografía, tomada por Basil Fielden, fue tomada poco después de la inauguración de Crescent Garden en 1937, ya que todo parece bastante nuevo. Muestra las áreas de asientos empotradas originales que ahora ya no están allí. Delante de las figuras se pueden ver dos, de los tres, pabellones, todos todavía presentes, pero que necesitan una renovación urgente. Están construidos con ladrillo rusticado con vigas de teca para soportar los techos. Originalmente contenían asientos hechos de teca de acorazado.

Sin duda, la característica central de Crescent Garden es el jardín hundido con su estanque de nenúfares. Aquí está antes de que se le permitiera caer en el estado de casi abandono de hoy. No hay espacio aquí para enumerar los problemas que acosan el área. Sin embargo, los FoWSG han estado activos en hacer lo que pueden. El estanque de nenúfares, en particular, ha tenido algunos trabajos de remodelación por parte de sus miembros. Tenga en cuenta la estatua de bronce sobre el islote en el estanque. Hace mucho que se perdió o fue robado. Nótese también el impecable estado de los parterres de flores en tiempos pasados. Un problema particular en esta área es la basura y los cristales rotos. Afortunadamente, los FoWSG tienen eventos regulares de recolección de basura que visitan cada uno de los jardines en una rotación mensual para tratar de mantenerlos lo más ordenados posible.

Estos son los que parecen ser dos de los postes de las puertas de Crescent Garden. Tomada en abril de 1936, parece que queda mucho trabajo por hacer. Se necesitaron varios miles de toneladas de tierra y arcilla y casi doscientas toneladas de estiércol para la construcción del jardín. Se supone que se eliminó una cantidad igualmente vasta de suelo arenoso y arena subyacente.

Adelaide Garden

Una fotografía de Basil Fielden tomada poco después de que Adelaide Garden fuera inaugurado por el presidente del consejo del distrito urbano de Waterloo-with-Seaforth, el concejal Herbert V. Bramham, el 30 de marzo de 1935. Fue el segundo de los jardines que se crearon. Fielden era un fotógrafo comercial local que tomó varias fotografías de los jardines frente al mar con los que solía hacer postales.

La espléndida puerta de entrada, la zona de asientos circular y los grandes escalones del pabellón son quizás las principales características de Adelaide Garden. De particular interés en esta fotografía es que muestra tanto la placa conmemorativa de bronce como la placa direccional que eran características originales. La tableta, que conmemora la apertura del jardín, fue revelada por la Sra. Dawbarn de Adelaide Terrace. La placa direccional, también de bronce, se apoyaba sobre un balaustre de granito de Aberdeen que se había obtenido del antiguo puente de Waterloo en Londres, recientemente demolido. La placa mostraba los puntos de la brújula y la dirección y distancia de lugares lejanos. Tanto la tableta como el plato se perdieron o fueron robados hace mucho tiempo. El soporte de la tableta todavía está en su lugar, pero el balaustre no. También son visibles dos tiras de mampostería decorativa dentro del enlosado de piedra. Hay otros que todavía están presentes. A la derecha se puede ver una de las áreas de asientos empotradas construidas en el césped que eran otra característica del jardín.

Otra fotografía de Basil Fielden de la década de 1930 aparentemente tomada poco después de la apertura de Adelaide Garden. Muchos visitantes del jardín no son conscientes de la encantadora inscripción tallada en la viga de teca en el frente del pabellón. Dice "En paz y comodidad, descanse un rato". Apenas visibles son las entradas a dos áreas de asientos empotradas. Se han eliminado las cuatro áreas para sentarse empotradas en Adelaide Garden.

¿Alguna vez se ha parado en Adelaide Garden y se ha preguntado adónde había ido la placa que conmemora la inauguración en 1935? ¡Pues no te preguntes más! Los jardineros lo tienen almacenado de forma segura & # 8230


Playa de St Annes

La playa de arena es tan grande debido a la amplia gama de mareas del Mar de Irlanda. La playa es muy plana, por lo que la marea baja mucho. Pero vuelve muy rápido & # 8211 ¡así que ten cuidado!

Mirando la enorme playa de St Annes desde el final del muelle

Mientras la marea está baja en St Annes, hay kilómetros y kilómetros de arenas para que disfrutes. Tenga cuidado, conozca los horarios de las mareas antes de comenzar a caminar y siempre observe el mar mientras está en la playa.

No olvides que hay una prohibición de perros en la playa de St Annes desde el muelle hasta el estanque de navegación, entre el 1 de mayo y el 30 de septiembre.

Playa de St Annes

Eche un vistazo a la gloriosa playa de arena en un hermoso día de verano en estas imágenes aéreas tomadas por Quadographer13


Visit Fleetwood es parte de Visit Fylde Coast, para las personas que aman este tramo de la costa noroeste del Reino Unido.

Con Visit Fylde Coast puede explorar Fleetwood, Cleveleys, Blackpool, St Annes y Lytham, además de la ciudad comercial de Poulton.

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Fotógrafos costeros

Estoy interesado en la fotografía comercial de la playa, los fotógrafos de playa, las fotografías de cabeza a través de cómics y las fotografías de caminatas conocidas por aquellos en el comercio como "walkies". Nací en Great Yarmouth y estoy particularmente interesado en los fotógrafos locales como John Barker / Cine Snaps y Jackson's Faces. Sin embargo, estoy interesado en el trabajo de los fotógrafos costeros de cualquier ciudad del Reino Unido. Siento que este es un género de fotografía en gran parte olvidado y merece ser escrito para que las generaciones futuras puedan entender cómo se tomaron, procesaron e imprimieron estas fotografías.

La fotografía adjunta es de Cine Snaps de Great Yarmouth y se tomó con una cámara de cine redundante de 35 mm. Estas cámaras fueron utilizadas por fotógrafos callejeros alrededor de 1930 y las fotografías están impresas en una tira de secuencia a pie.

Respuestas a esta discusión

Hola Paul, esta es de hecho un área de investigación interesante y habiendo crecido en Gold Coast, un lugar junto al mar en Australia, me interesa doblemente. Recopilo ejemplos australianos de fotografía costera, recorridos y walkies. Observo este excelente enlace de blog recientemente publicado aquí que muestra fotos tomadas en Whitby y Scarborough: http://fourtoes.co.uk/iblog/?p=4906 y acabo de tener algunas discusiones fuera del foro sobre Thomas Taylor de Whitby. ¡Salud! Marcel, Brisbane, Australia

Gracias por ponerte en contacto. He estado coleccionando fotografías comerciales junto al mar durante un par de años, pero mi interés se extiende mucho más allá de estos dos años. Nací en la ciudad de Great Yarmouth en Norfolk y cuando era niño recuerdo a los fotógrafos con sus chaquetas rojas brillantes que trabajaban para J Barker and Sons tomando fotografías con Leica 250 en el paseo marítimo de allí. Antes de la era Leica 250, los Barkers tomaban 3 en un strip walkies usando cámaras de cine anteriores a la Primera Guerra Mundial. Eche un vistazo a: - http://www.youtube.com/watch?v=Q0l2w5Xox_4 y vea a Malcolm Howard mostrando una cámara ex-Barkers hecha por Alfred Darling de Brighton alrededor de 1904. Es esta era de la fotografía ambulante la que realmente interesa yo en este momento.

Mi suegro George Meadows trabajó para Barkers durante muchos años antes y después de la Segunda Guerra Mundial. También trabajé para ellos durante una temporada de verano en 1975 imprimiendo walkies en color en una impresora a color Kodak S4, por lo que este oficio, ahora olvidado en gran medida, está en la sangre.

Tengo un par de walkies australianos en mi colección, pero no creo que sean ejemplos junto al mar. La fotografía callejera no se limitó a las ciudades costeras y, ciertamente, Barkers estuvo activo en otras ciudades además de Great Yarmouth antes de la Segunda Guerra Mundial.

Muestro un par de ejemplos de "walkies" en mi libro, Los fotógrafos de Whitby sus vidas y sus fotografías de la década de 1840, y puede permitirte tener escaneos, si lo deseas. Son de Happy Snaps [c.1929] y Walking Pictures.

Gracias por la respuesta. Ciertamente me gustaría ver escaneos de los dos walkies que ha publicado en su libro. Estoy compilando notas sobre fotógrafos comerciales de la costa y tengo una lista en línea en: - http://www.greatyarmouthphotographic.co.uk/streetphotographers/Seas.

No tengo ninguna entrada para los fotógrafos de Whitby, así que estaría muy interesado en ver los escaneos que mencionaste. Mi dirección de correo electrónico está al final de mi lista en línea.

Muchas gracias por esto. No creo que "Walking Pictures" sea el nombre comercial de un fotógrafo, sino algo preimpreso por un fabricante de papel fotográfico en los materiales que suministraron a los fotógrafos "walkie". Tengo varios en mi colección que están sellados al revés de esta manera y aún no se han identificado en ubicaciones. Su ejemplo parece ser parte de una tira de tres (o cuatro) tomada con una vieja cámara de cine. Supongo que la impresión mide aproximadamente 3 ¼ "x 2 ½".

Happy Snaps era el nombre comercial de un fotógrafo de la costa sur que operaba en Bognor, Worthing, etc. entre guerras. No creo que Whitby “Happy Snaps” sea la misma firma, pero me interesaría saber si hay una dirección en el reverso de la impresión. El número escrito a mano parece rayado en el plato con un instrumento puntiagudo, probablemente un dardo. Este es un método bastante común de numeración en los walkies junto al mar.

Gracias otra vez por su interés.

Estoy enviando escaneos de las espaldas. Happy Snaps dice "Scarborough y Whitby". Puede comparar la escritura en la foto de Walking Pictures con las otras que tiene.

Muchas gracias por los escaneos del reverso de las fotos. A mi familia le resulta bastante extraño que cuando miro una fotografía y le doy la vuelta para ver qué hay en la parte de atrás. El de "Walking Pictures" es exactamente como los que tengo. Es interesante que Sunny Snaps fuera una sociedad anónima. ¿Puedo agregar los detalles de la dirección a mi lista en línea?

Paul, es posible que haya mencionado esto antes, pero Colin Ford, director de fotografía del National Media Museum, está muy interesado en la historia de los walkies, los head-through y las instantáneas junto al mar, y sé que tiene muchos ejemplos geniales, incluido uno de él como un bebé! Quizás valdría la pena contactarlo.

Sí, Gavin, sabía que había mucho interés en el NMM con respecto a este tipo de fotografía comercial.

Paul, es posible que haya mencionado esto antes, pero Colin Ford, director de fotografía del Museo Nacional de Medios, está muy interesado en la historia de los walkies, los recorridos por la cabeza y las instantáneas junto al mar, y sé que tiene muchos ejemplos excelentes, incluido uno de él como un bebé! Quizás valdría la pena contactarlo.

Paul, es bueno que alguien esté grabando esto, pero me preocupa que ya se haya perdido mucha información. La historia de esto en la web es mínima.

Yo era fotógrafo de playa en la playa de Weymouth entre 1964 y 1969, y usaba los ingresos para pagar la universidad y la universidad. La empresa principal en Weymouth era John Chambers (empresa de padre e hijo de 1920 a 1980 salvo la Segunda Guerra Mundial). En los años 60 y 70 tenían una licencia para la mitad oeste de la playa y empleaban a 5-6 fotógrafos, cada uno con una Leica 350 cargada con Ilford FP3 y más tarde 4. También trabajé en la mitad este para varias otras empresas, una vez dirigí el sitio de una empresa de Bournemouth. Ambos se usaron como una serie de cámaras Kodak & amp Ilford de 35 mm más baratas que se rompieron después de 2 semanas de uso.

El quiosco de la Cámara, la estatua de Jorge III, era distintivo, con un modelo grande de una Leica 250 en el techo. Las industrias de Midlands, las minas y fábricas galesas y el comercio de Londres suministraron a miles de veraneantes a Weymouth durante 70 años, la mayoría de los cuales tienen fotografías tomadas por Chambers. Co. como el único registro de su visita y, a menudo, de sus vidas, pero no puedo encontrar ningún registro de la existencia o la historia de la empresa. Un punto de interés es que la firma tenía uniformes de blazers rojos y fue demandada por Billy Butlin, una acción que fracasó ya que nuestras chaquetas rojas precedieron a Butlins.

By coincidence, John Chambers snr and my great Grandfather worked together as engineers at Whiteheads Torpedo Works before the great depression. John snr often checked up on us workers (then in his 80s) to keep us motivated,

Before moving on to Leica 250s, they used Thornton-Pickard Ruby's. Glad I did not have to juggle 1/2 plates, a heavy camera and wooden frame/quadropod while taking walkies. Exhausting. Volume, then and later, was important. My best score was 1,200 in one day with a Leica. Sales was more important as pay was calculated on 3d/sale and less than 60% sales won a threat of sacking. Before the Thornton-Pickards I don't know what they used but have seen photo's of the times. The technology was much slower, allowing a bigger showman performance to summon interest one was famous for his use of his bowler hat as a shutter, counting the exposure seconds by waving it in the air before covering the lens.

As well as the beach & promenade we had camps and clubs to cover in the evening plus some press work when it could be dug out John also had a conventional photography business which included panoramas and fleet reviews.

I changed to a computing career but kept in occasional touch until John's business stopped. I noticed, in my last years on the beach, a big change in the trade. People had become more sophisticated and understood their cameras and earnings dropped. John told me he had destroyed his entire history of negs and prints. I suppose this deserves being wiped from history in this web age.


'Take your photo, sir?'

In most summers in the 1950s, there used to be at least one photographer, on the seafront, waiting to take a snap of you. Their ‘trick’, if they had one, was to appear to take your photo, without your permission. He took aim and then you heard a click. It seemed as though he had caught you on camera. Then he would say ‘let me take another one, just to be sure.’  If you said ‘no thanks’, he quickly lost interest. Presumably, the camera was fixed to take a ‘blank shot’, as an opener. 

Do you remember these photographers? Please share your memories by posting a comment below

How did it work?

I often wondered what happened if you said you haría like your photo to be taken. These were the days of films and darkrooms. There was quite a gap between a photo being taken and seeing the result. How did the exchange between subject and photographer take place?  Did you pay him, up front and hope he sent the photos?  Did he send you them alongside an invoice? On reflection, it all seemed to have involved a lot of trust. Was it a money-making scam or do some people still have photos, sitting on shelves, showing them enjoying their holiday in Brighton?

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I’m not sure about this, but weren’t some of the snappers licensed by Brighton Council to make sure only bone fide people operated on the seafront? Of course that didn’t stop rogues stepping in, and taking your cash under false pretenses, which would then probably have ended up at the racecourse, or in the local betting shop!

I think you are probably right, Stefan I think the photographers were licenced in some way. I wonder where you applied for a license and what the registration involved? Unless the photos were very expensive, I can’t imagine it was a great way of making money. 

My wife and I had a photo taken by one of these photographers by the Palace Pier in the 1980’s. I still have the photo at home in a frame. I can not remember how much I paid for this photo.

I have a black and white photo taken on Brighton seafront of me with a parrot perched on my arm, taken around 1958.  I was about five. Dad paid about 6d and the photo was posted to us.  I also have one taken at the entrance to the Palace Pier and I’m sitting on a model of a horse or a cow (not sure which) taken about 1955. Dad had paid the same way with the same result. No scam there.

We used to say yes take our photo and then let them take a couple of poses, and then walk off. Some of them were a bit cross about this as you can imagine.

In 1957 I was one of those beach photographers. The licenced ones were run by a guy called Eddie Lush. We had  pink pig, a large stuffed bear and other props. The unlicensed ones were called fly pitchers. I they were caught (which wasn’t often) they copped a fine. There were some real characters among both groups. Joe Baker, ex boxer and Johny the nose..were a couple of them. People mostly did receive their photo, even from the fly pitchers. It was quite a fun sort of job … but nobody made a fortune.

For a summer holiday job (I was a student then) in about 1960 I worked as a photographer on the promenade in front of the West Pier. We were provided with a Lieca 35 mm camera and shot in black and white.

Also provided was a beautiful Macaw which I endevoured to place on the shoulder of the male of the young couples promenading. If  I could do this, then there was seldom a refusal and I took a quick shot collected the fee and gave the couple a receipt to collect the photo later in the day. I don’t recall there being any problems with the shots taken which was pretty remarkable as the camera was not automatic and we estimated the exposure and focus!  There was no problems with this work and I don’t recall any trouble about a license. In another year I worked on the oval wooden track on the West Pier where the boys could show the girls how they could drive a miniature version of an MG TD. Very few young people had cars in those days.

I also work as a temporary postman at King Alfreds, Hove over the Christmas period for several years even delivering on Christmas morning. This helped fund me through a Civil and Structural Engineering course at the Brighton Tech. Later in this course my summer jobs were more directed to Civil Engineering.       

My father, Martin Murtagh was a street photographer in Brighton throughout the 50s and 60s…a fly pitcher to begin with (and yes, he was caught…once!). I met a few of his ‘colleagues’ in the 70s and 80s, the guys who used the parrots (macaws?) and the papier mache animals. He loved this summer job and his Irish gift of the gab helped him make a good income in the summer seasons. All done on trust. Would you now pay a stranger who approached you in the street, takes your pic, ask for money and tells you to come back later? Different times!


Seafront Photographers - History

Leonard SNELLING (1871-1938)

By 1892, Leonard Snelling had established a photographic portrait studio at 3 Albert Road, Bexhill-on-Sea.

In 1901, Leonard Leslie Snelling married Edith Charlotte Bassett (born 1874, Croydon, Surrey), the daughter of Naomi and Henry Alexander Bassett, a builder of Croydon.

In 1901, Leonard Snelling was recorded as a photographer at 5 Hambro Road, Natal Road, Streatham.

James Ernest STANBOROUGH (born 1862, London - died 1941, Putney)

[ABOVE] A modern photograph showing the site of James Ernest Stanborough's photographic studio at 69a Devonshire Road, Bexhill-on-Sea. In 2008, the building which served as a photographic studio under various proprietors between 1891 and 1915 was occupied by Priceless Tools, which stands between Chique hairdressers at No.67 and Quinns Deli at No. 71. The building at 69 Devonshire Road which housed James Stanborough's photographic studio was specially constructed in 1891. A street directory of Bexhill-on-Sea published by The Chronicle in 1891 notes that there was a "Photograph Studio in Course of Erection" between the shop of W. A. Dunlop, Ham & Beef Purveyor and The Marine Mansions Hotel. This hotel was later re-named the Roberts Marine Mansions después John Reynolds Roberts, a successful London draper who purchased the building in 1903.

[ABOVE] James Ernest Stanborough listed as a photographer on the right-hand side of Devonshire Road, adjoining the Marine Mansions Hotel. (Extract from the Street Directory published in the 1892 edition of The Bexhill Directory, Guide, and Almanack). The photographer James Ernest Stanborough operated a photographic studio at 69a Devonshire Road, Bexhill-on-Sea between 1892 and 1899.

At the time of the 1881 census, James Stanborough was a 19 year old art student living with his widowed mother Mrs Frances Stanborough at Sandon Lodge, Upper Richmond Road, Putney.

In 1890, James Ernest Stanborough casado Nicolata Louise Botto, (born 1872, St Pancras, London), the second eldest daughter of Augusta Davies y Sebastiano Botto, a repairer of pianos. (Sebastiano Botto, Nicolato's father had been born in Montacute, Somerset around 1832, the son of an Italian immigrant named Joseph Botto). The marriage of James Ernest Stanborough y Nicolata Louise Botto, took place in Putney during the 3rd Quarter of 1890.

When the next census was taken on 5th April 1891, James E. Stanborough was recorded as a "Photographer" residing at 244 Upper Richmond Road, Putney. During 1891, James E. Stanborough paid for the construction of a specially designed photographic studio at 69 Devonshire Road, Bexhill-on-Sea. A street directory of Bexhill-on-Sea published by The Chronicle in 1891 notes that there was a "Photograph Studio in Course of Erection" between the shop of W. A. Dunlop, Ham & Beef Purveyor and The Marine Mansions Hotel.

By 1892, Stanborough's photographic studio at 69 Devonshire Road, Bexhill-on-Sea was open for business.

By 1901, James E. Stanborough was living at 195 London Road, St Leonards-on-Sea

James Ernest Stanborough died in Putney in 1941, aged 80. [ The death of James E. Stanborough was registered in the London district of Wandsworth during the 4th Quarter of 1941].

[ABOVE] A midget portrait of a young woman, taken at James Ernest Stanborough's studio in Devonshire Road, Bexhill-on-Sea around 1898.

69a Devonshire Road, Bexhill-on Sea, - the site of a photographic studio from 1891 until 1915

[ABOVE] A photograph of Devonshire Road, Bexhill-on-Sea around 1908. James Stanborough's photographic studio was situated in the building immediately behind the tram. The light-coloured building to the right of the tram is Roberts Marine Mansions, a holiday home for drapery workers. Cuando J. E. Stanborough operated his studio in Devonshire Road, this large hotel on Bexhill's seafront was known as the Marine Hotel. In 1903, John Reynolds Roberts, a successful London draper, purchased the Marine Hotel, and turned the building into a holiday home for members of the drapery trade. The Roberts Marine Mansions was used as a holiday home for drapery workers in the first few decades of the 20th century. The Roberts Marine Mansions were demolished in 1954 after sustaining bomb damage during the Second World War. Modern flats and a shop were built on the site in 1961.

George Edwin SWAIN (born 1866, Luton Bedfordshire)

[ABOVE] The trade plate of George E. Swain, photographer of 69 Devonshire Road, Bexhill-on-Sea (c1902)

[ABOVE] Carte-de-visite portrait of a woman taken at George Swain's studio at 69 Devonshire Road, Bexhill-on-Sea (c1902)

George Edwin Swain was born in Luton, Bedfordshire in 1866 and baptised the following year.

[ABOVE] A photograph of the seafront at Bexhill-on-Sea around 1910. On the left is Marina Arcade, a parade of buildings built in Moghul Indian style in 1901. George E. Swain, described as an art photographer and practical picture frame maker, opened a photographic studio at 2 Marina Arcade early in 1902.

[ABOVE] An advertisement for G. E. Swain''s studio at 2 Marina Arcade, Bexhill-on-Sea, which appeared in the Bexhill Chronicle newspaper on 2nd May 1903.

Charles Ash TALBOT (born 1859, Waltham Abbey, Essex) - active as a photographer in Bexhill-on-Sea from 1887 until 1891

[ABOVE] The trade plate of Charles Ash Talbot's Rembrandt Studio in Station Road, Bexhill-on-Sea, taken from the reverse of a carte-de-visite portrait (c1890).

[ABOVE] The reverse of a carte-de-visite portrait showing details of the photographer Samuel Walter Talbot, the proprietor of the West Cliff Studio at 90 Queen Street, Ramsgate, Kent (c1880). Samuel W. Talbot was the father of Charles Ash Talbot, a photographer who opened a studio in Bexhill-on-Sea in 1888.

[ABOVE] Carte-de-visite portrait of a teenage girl taken at Charles Ash Talbot's Rembrandt Studio in Station Road, Bexhill-on-Sea (c1890).

Charles Ash Talbot was born at Waltham Abbey, Essex, in 1859, the eldest son of Jennett and Samuel Walter Talbot, a fruiterer, florist and photographer. [The birth of Charles Ash Talbot was registered in the district of Edmonton during the 4th Quarter of 1859].

Samuel Walter Talbot, (born c1835), Charles's father, had been born in the City of London, but after his marriage to Jennett Pryor (born c1834, Waltham Abbey, Essex) he settled in Waltham Abbey, his bride's home town, where he worked as a fruiterer and florist. The union of Samuel Walter Talbot y Jennett Pryor produced at least three children - Charles Ash Talbot (born 1859), Lucy ElizabethTalbot (born 1861, Waltham Abbey) and Percy Edwin Talbot (born 1864, Waltham Abbey).

By the time the 1871 census was taken, Samuel Walter Talbot and his family had moved to St Leonards-on-Sea on the Sussex coast. The 1871 census records Samuel W. Talbot as a thirty-five year old "Fruiterer & Florist" at 21 Grand Parade, St Leonards, Sussex. Samuel Talbot's shop was located next door to a photographic portrait studio at 21 Grand Parade, St Leonards, occupied by the photographer Henry Knight (born c1848, London). It was during this period that Samuel Talbot became acquainted with photography and decided to change career.

In 1876, Samuel Walter Talbot and his family were in Bexhill, where Mrs Jennett Talbot gave birth to their youngest child, Walter Eric Talbot during the 2nd Quarter of 1876.

By 1881, Samuel Talbot had established a photographic portrait studio at 90 Queen Street, Ramsgate, Kent. The census return records Samuel Talbot as a forty-six year old "Photographer" living with his wife and four children in the living quarters attached to his "West Cliff" studio at 90 Queen Street, Ramsgate. All three of Samuel Talbot's grown up children were assisting him in his Ramsgate studio. Charles, aged 21, Lucy, who was 19 and sixteen year old Percy all give their occupation as as "Photo Assistant" on the 1881 census return. By 1884, Charles Ash Talbot, the eldest son, had taken control of his father's studio in Ramsgate.

Charles Ash Talbot in Bexhill-on-Sea

By 1887, Samuel Talbot's two eldest sons, Charles and Percy, had returned to the Hastings & St Leonards area of Sussex. In 1887, Charles Ash Talbot casado Fanny Parks (born 1867, Hastings) and settled in the rapidly expanding seaside resort of Bexhill-on-Sea. Shortly after his marriage, Charles Ash Talbot established a photographic portrait studio in Station Road, Bexhill-on-Sea, opposite the offices of the Bexhill Chronicle newspaper. At this time there was only one other photographic studio in Bexhill-on-Sea - the studio of Arthur Bruges Plummer at 3 Devonshire Terrace, Bexhill. Calling his studio the Rembrandt House Studio, Charles Ash Talbot announced the opening of his photographic studio in Station Road in an advertisement in the Bexhill Chronicle on 21st April 1888.

Although he was based in Bexhill, Charles Ash Talbot became a founder member of the Hastings and St Leonards Photographic Society. Charles Ash Talbot attended the inaugural meeting of the Hastings and St Leonards Photographic Society, which was held at the School of Art in Claremont, Hastings on 22nd October 1888. The Hastings & St Leonards Photographic Society was open to "all interested in Photography, Amateur or Professional". Over thirty people attended the inaugural meeting, the majority of whom were amateur photographers. About a quarter of the membership of the Hastings and St Leonards Photographic Society were professional photographers. Other professional photographers who attended the inaugural meeting included George William Bradshaw, Henry J. Godbold, Melancthon Moore, George Pearson, y William A. Thomas - all photographers with studios in Hastings or St Leonards. Charles Ash Talbot was the only Bexhill-based photographer to attend the inaugural meeting of the Photographic Society.

Charles Ash Talbot remained at the Rembrandt House Studio en Station Road, Bexhill-on-Sea, for a period of three years. During this time Mrs Fanny Talbot, Charles Ash Talbot's wife, gave birth to two children - Charles Cecil Talbot, who was born in Bexhill during the 3rd Quarter of 1888 and Percy Douglas Cayley Talbot, who arrived during the 3rd Quarter of 1891. The 1891 census records Charles Ash Talbot as a thirty-one year old photographer at Rembrandt House, Station Road, Bexhill. Charles Talbot's unmarried younger brother, Percy Edwin Talbot (born 1864, Waltham Abbey) was assisting his older sibling at the Rembrandt Studio. The census return records twenty-six year old Percy E. Talbot as a "Photographer (Re-toucher)". Shortly after the birth of his second child, Percy Douglas Talbot, Charles Ash Talbot vacated the Rembrandt House Studio and moved to Twickenham with his family. The Bexhill Chronicle's Guide, Almanac and Directory to Bexhill-on-Sea published in 1892 records photographer Edgar Gael as the new proprietor of the Rembrandt House Studio in Station Road, Bexhill.

At the time of the 1901 census, Charles Ash Talbot and his family were living in Twickenham. On the 1901 census return, Charles Ash Talbot is described as a forty-one year old "Photographic Artist". By this date, Charles and Fanny Talbot were the parents of five children. In addition to twelve year old Charles junior and nine year old Percy, the two boys born in Bexhill-on-Sea, three children had been born in Twickenham - George Ronald Ernest Talbot (born 1898) and twins Doris Mary Talbot y Gladys Muriel Talbot (both born in Twickenham in 1898). By the time the next census was taken on 2nd April 1911, Charles Ash Talbot and his family were residing in Lewisham.

In the 1890s, the Talbot Family settled in Lewisham. Samuel Walter Talbot, Charles Ash Talbot's father, died in Twickenham in 1897 at the age of 62. In the late 1890s Charles Ash Talbot was working as a "Photographic Artist" in Twickenham. Charles Ash Talbot's younger brother Walter Eric Talbot (born 1876, Bexhill) was also living in Twickenham during this period. The 1901 census of Twickenham records Walter Eric Talbot as a twenty-five year old "Turf Commission Agent".

Index of Bexhill Photographers

William J. Reed - Thomas Robbins - Robson - Sackville Studio (W. M. Crouch) - Leonard Snelling - James E. Stanborough - George E. Swain - Charles Ash Talbot