El interior de la Torre de los Vientos (Atenas)

El interior de la Torre de los Vientos (Atenas)


Todos los relojes deben tener dos componentes básicos: deben tener un proceso o acción regular, constante o repetitiva mediante el cual marcar incrementos iguales de tiempo. Los primeros ejemplos de tales procesos incluyen el movimiento del sol a través del cielo, velas marcadas en incrementos, lámparas de aceite con depósitos marcados, relojes de arena o "relojes de arena" y, en Oriente, pequeños laberintos de piedra o metal llenos de incienso que arderían en un cierto ritmo.

Los relojes también deben tener un medio para realizar un seguimiento de los incrementos de tiempo y poder mostrar el resultado.

La historia del cronometraje es la historia de la búsqueda de acciones o procesos cada vez más consistentes para regular el ritmo de un reloj.


Catedral de Bryn Athyn: la construcción de una iglesia

LA PIEDRA ES EL MISMO FUNDAMENTO de la tierra, asociada con la firmeza y la permanencia. Con frecuencia también se piensa que es frío e inflexible. Sin embargo, como se manifiesta en las paredes y la piedra tallada de la Catedral, combina la sensación de permanencia con una gracia de línea, textura trabajada a mano y variedad.

Las causas de esta fuerza y ​​gracia unidas son muchas. Pero antes de examinar el trabajo de la piedra más de cerca, se puede establecer el principio espiritual subyacente de su calidad.

Este principio se establece en la doctrina dilucidada a través de Swedenborg por la cual se considera que el mundo natural está relacionado con lo espiritual como efecto de su causa. La naturaleza de esta relación se llama "correspondencia" en la Doctrina Celestial de la Nueva Iglesia y la doctrina de la correspondencia impregna la nueva revelación tanto en la explicación de las leyes divinas de la creación como en su exposición del significado espiritual de los eventos y objetos en el Antiguo y el Nuevo Testamento, todos ellos representativos de verdades doctrinales para la mente racional ahora abierta por medio de las ciencias.

Piedra, o roca, encuentra mención frecuente y señalada en la Palabra. Los Diez Mandamientos, dados en el Sinaí y guardados en el Arca del Tabernáculo, fueron grabados en tablas de piedra. Se erigieron altares y pilares de piedra para conmemorar el juicio y la misericordia divinos. De hecho, el Señor se llama a Sí mismo "la Roca de Israel" y, proféticamente, "la Piedra que los constructores rechazaron" pero que se convertiría en "la cabeza del ángulo". Y al exhortar a los hombres a fundar sus vidas en Su verdad, dijo a los discípulos: "Cualquiera que oiga estas palabras mías y las ponga en práctica, lo compararé con un hombre sabio que edificó su casa sobre la roca; y descendió la lluvia y el vinieron inundaciones y los vientos soplaron sobre esa casa, y no se derrumbó, porque estaba fundada sobre una roca ".

Los cimientos de la vida del hombre son las verdades por las que su mente crece para ser verdaderamente humana y que utiliza en las relaciones de la vida. Estas verdades comienzan como conocimientos en la memoria, sueltos e improductivos como la arena. Pero a medida que la mente madura, estos conocimientos se compactan y se les da forma y orden por el calor y la presión del propósito, la misteriosa química del amor, y así se convierten en una base para su uso.

También lo fueron los estratos rocosos que subyacen a los continentes formados a partir de los minerales que fluyen de la tierra y con el tiempo se establecieron como piedras fuertes de granito ígneo, arenisca sedimentaria y piedra caliza, gneis metamórfico. De estas piedras y otras relacionadas, cuidadosamente buscadas, formadas y colocadas con amor, se construyó la Catedral de Bryn Athyn, ya que la Iglesia de Dios se erige a partir de las verdades de la revelación buscadas y colocadas juntas para los propósitos de la vida.

Las variedades de piedra incrustadas en la Catedral a medida que crecía se pueden ver de cerca en el último muro construido. Este es el muro oeste del ala norte, al final de la arcada que se extiende desde el crucero. Colocado temporalmente en yeso en 1928 con la idea de extender la arcada hacia el oeste para formar un cuadrilátero, se terminó en piedra después de la Segunda Guerra Mundial.

Vista en una tarde soleada, esta pared muestra la variedad de texturas y colores provistos por la tierra. También sugiere el cuidado de los constructores para encontrar piedra que fuera digna de su lugar destinado. Aquí se encuentran piedras luminosas de color rosa y beige, a menudo estriadas, de la Cordillera Schawangunk al este de Catskills, otra piedra de Nueva York, las piezas más frías con rayas negras de cerca de West Point, unas pocas piedras de cerca de Zionsville, Pensilvania, marcadas con grandes manchas de chorro. de feldespato. En otros lugares alrededor de la Catedral encontraremos otra piedra de lejos & # 8212granito de Plymouth, Massachusetts, como se ve en la Torre Ezekiel al sur, y de Westerly, granito de Rhode Island Mohegan de Peekskill, Nueva York, de pie con una fuerza de grano fino en los muelles interiores de la torre en el cruce y en algunos de los escalones exteriores arenisca cálidamente modelada de cerca de Cleveland, Ohio, para las paredes y columnas interiores y piedra caliza de Kentucky, blanqueada con los años, en pináculos y cornisas, intemperie y tracería de ventanas. Algunas de ellas las observaremos más de cerca, pero primero, en el muro que tenemos ante nosotros, un tipo más de piedra destaca por la peculiar belleza de sus tonos.

Esta piedra es de un gris cálido, a veces iridiscente, mezclado con un rosa intenso y estriado con un verde suave, como si el liquen se hubiera convertido en parte de la roca a través de los siglos. Un constructor iría muy lejos para encontrar piedra con grano y variedad como esta. Sin embargo, esta piedra fue extraída de una ladera sobre Pennypack Creek, a menos de una milla por el valle desde el sitio de la Catedral. La cantera se abrió para el edificio de la iglesia y se cerró antes de que se completara el edificio. De ella procedía toda la mampostería exterior de la estructura principal, y gran parte de la piedra tallada, así como muchas piezas para las posteriores ampliaciones al sur y al norte, como en el muro que hemos visto.

Un golpe tan señalado de buena suerte, como el llamado milagro por el abad Suger en St. Denis en el siglo XII, no fue un mero accidente. Los arquitectos y constructores habían pasado la primavera de 1913 recorriendo las ciudades cercanas en busca de ejemplos en el uso de piedra fina para erigir la catedral, pero en su juventud Raymond Pitcairn también había vagado por el campo alrededor de la comunidad recién establecida de Bryn Athyn. Vale la pena citar su propio recuerdo del descubrimiento y la apertura de la Cantera Bryn Athyn por el evento que registra y la esfera que evoca:

Un eco, este, de días más tranquilos en el hermoso valle sobre el que la Catedral todavía mira hacia abajo. Pero al evento:

Y así, el camino que conduce al Pennypack debajo de la iglesia es hoy Quarry Road. A lo largo de su sinuosa longitud trabajaban equipos de caballos con tonelada tras tonelada de piedra labrada en bruto y granito metamórfico o gneis para ser trabajada y colocada, cada piedra con cuidado individual, por los hombres que se reunían en números cada vez mayores para construir la iglesia. El 15 de julio de 1914, Edwin Asplundh informó a Pitcairn que había setenta y cuatro albañiles en el trabajo y que vendrían más.

El mes anterior, el 19 de junio de 1914, se colocó la piedra angular de la Catedral con las correspondientes ceremonias. También es el granito de Bryn Athyn, tomado de la pendiente sobre Quarry Road justo antes de que emerja del bosque, donde la piedra había estado durante siglos como una roca lavada por la lluvia sobre el suelo. Sin cortar por la mano del hombre, llena la esquina sureste del santuario, una base para muro y contrafuertes. En él están los caracteres hebreos que significan "la cabeza del rincón", tallados el día antes de la ceremonia por Edward Kessel, quien había sido puesto a cargo de la cantera y era uno de aquellos cuyo trabajo en la Catedral lo llevó a la fe de la nueva iglesia.

Al notar la belleza de la piedra Bryn Athyn, Pitcairn también quiso usarla para molduras, capiteles, bases y otros propósitos de piedra tallada. El arquitecto de Boston previó dificultades debido a la dureza y el grano de la piedra, pero Pitcairn, al ver estas cualidades como fortalezas más que como limitaciones, siguió adelante. La rectitud de su previsión y la destreza de los canteros quedan atestiguadas por el uso de la piedra local en el pórtico sur, el torreón de la escalera del crucero norte y especialmente en la torre central.

También destaca por su diseño y ejecución el intrincado tallado de piedra en muchas partes del interior de la iglesia. Cabe señalar dos ejemplos. El primero es el pasillo de la escalera cerca del santuario de la capilla, del cual varias piedras incluyen un escalón completo y parte de un arco moldeado. El otro está en la unión de los arcos en la cabecera de la nave sur del presbiterio donde se abre al presbiterio, las líneas curvas de los dos arcos entrelazados a su base. Estos tampoco representan problemas meramente intelectuales de la estereotomía; la preocupación que ejemplifican fue el cuidado por la fuerza y ​​la belleza en la estructura y en la respuesta de la mente. Y esto en armonía con el principio de que para construir dignamente, los materiales hermosos deben seleccionarse de la abundancia ordenada divinamente de la naturaleza, y se les debe permitir que expresen su belleza de forma natural mediante la forma en que se diseñan.

En 1914 se tomó otra decisión importante, que las paredes interiores de la Catedral no debían estar enlucidas, como se especificó originalmente, sino que debían revestirse con piedra. Para este propósito, se seleccionó una piedra de arena de Ohio de una cantera cerca de Cleveland, después de varios viajes a la zona por parte de los constructores. Llamado por quienes lo extrajeron Variegated Amherst Buff, sus tonos son cálidos y ricos, con una veta interesante y variada. Se ve en su mejor momento en las jambas de las ventanas cortadas a mano de los pasillos de la nave y las esbeltas columnas que sostienen el triforio. Su belleza en los muros de sillería no es del todo igual, debido a que fue cepillada a máquina en la cantera y solo se le dio un acabado labrado a mano en el sitio. Este es el único caso en la iglesia de piedra no labrada a mano.

Otro ejemplo del cuidado con visión de futuro en la selección de materiales es la piedra utilizada para la moldura exterior del edificio principal. La piedra caliza era la opción tradicional y natural, pero los constructores habían visto demasiados ejemplos de edificios de piedra caliza que se oscurecieron con el tiempo para ser optimistas acerca de acoplar esta piedra con el granito Bryn Athyn ligero y cálido. Después de consultar con expertos y visitar las canteras en el medio oeste, se eligió una piedra caliza oolítica probada por el tiempo de Bowling Green, Kentucky. Esta piedra de grano fino contiene un aceite natural que se decolora a medida que pasa el tiempo y su creciente blancura a lo largo de los años es un elemento llamativo en la belleza de la Catedral, ya sea que se la vea a la luz del sol cayendo sobre una balaustrada, perfilada en un recorrido de cuerdas y coronando cuando la Catedral está iluminada. en una noche clara de junio, o cuando los pináculos se destacan sobre la masa oscura de una tormenta.

Haga clic en la imagen para ampliarla.

Haga clic en la imagen para ampliarla.

Haga clic en la imagen para ampliarla.

En el interior, el piso de la nave y el presbiterio está pavimentado principalmente con granito de cara de costura extraído en Plymouth, Massachusetts. Con superficies hechas incluso por la naturaleza, sus fuertes marrones y grises se colocan en una interesante variedad de patrones, uno de los más llamativos se ve en el presbiterio exterior, a tres escalones de la nave. A lo largo de la Catedral, estas piedras más grandes están colocadas entre grupos de pequeñas piezas de cuarzo y pedernal, muchas de las cuales fueron recolectadas para su uso en la iglesia en los campos de la cercana granja de la Academia por los niños de la escuela Bryn Athyn.

Estas, entonces, son las piedras utilizadas para el edificio central de la Catedral: granito Bryn Athyn para las paredes exteriores y gran parte de la piedra tallada piedra arenisca de Ohio para paredes interiores y molduras de granito Mohegan de Nueva York en los grandes pilares y escalones de piedra caliza de Kentucky para molduras exteriores y granito Plymouth en los pisos.

De las principales organizaciones de albañiles y canteros, agrupadas en torno a los muros elevados o trabajando en toscos bloques en los largos tramos del polvoriento cobertizo de piedra, el capítulo anterior tomó nota. Hay que decir unas breves palabras de los escultores que forjaron pináculo y tracería, hojas y flores y figuras simbólicas de estas piedras.

Nombres como Menghi y Marchiori del sur de Europa, Tweedale del norte de Escocia, trajeron consigo una tradición que se remonta a la Edad Media. No eran meros ejecutores de los diseños de otros, se enorgullecían de contribuir con talentos individuales al tallado. Robustos y de corazón abierto, se deleitaban con un espíritu de competencia alegre, la verdadera rivalidad del compañerismo. Un recuerdo servirá como ejemplo: de Attilio Marchiori, un italiano fuerte, de cuerpo moreno, en lo alto del andamio de la torre, tallando en una de las águilas en las esquinas, con cada pie en un cubo de agua para refrescarse, y cantando mientras sus compañeros de abajo se rieron para mirar y escuchar.

El trabajo está hecho ahora, el anillo del martillo sobre el cincel y el lento balanceo de las piedras en su lugar. Pero lo que queda habla elocuentemente de lo que se hizo aquí, y estas piedras permanecerán para las generaciones venideras.

1 Raymond Pitcairn, "Bryn Athyn Church: The Manner of the Building and a Defense Thereof" (borrador del libro, Archivos del Museo Glencairn), 17 (borrador dos).

2 Raymond Pitcairn, "Bryn Athyn Church: The Manner of the Building and a Defense Thereof" (borrador del libro, Archivos del Museo Glencairn), 17 (borrador dos).

3 Una fecha significativa en la historia de la Iglesia Nueva. El 19 de junio de 1770, Swedenborg registra que el Señor reunió a Sus discípulos que lo habían seguido en el mundo y los envió por todo el mundo espiritual para proclamar que "reina el Señor Dios Jesucristo, cuyo reino será por siglos de siglos. " Este evento espiritual, que también marcó el final de la obra culminante de revelación de Swedenborg, La verdadera religión cristiana, se celebra como la fiesta distintiva de la Iglesia.


Cámaras de cama

La habitación del castillo llamada Cámara de los Señores y Damas, o Gran Cámara, estaba destinada a ser utilizada como dormitorio y era utilizada por el señor y la dama del castillo; también brindaba algo de privacidad a la familia noble del castillo. Este tipo de cámara fue originalmente una habitación dividida que se agregó al final del Gran Salón. La cámara de los Lores y las Damas se situó posteriormente en un piso superior cuando se llamó solar.

Los asistentes personales del señor y la dama tuvieron la suerte de quedarse con su amo o amante en sus dormitorios separados. Sin embargo, dormían en el suelo envueltos en una manta, pero, al menos en el suelo, podían absorber algo del calor de la chimenea. Incluso durante los meses más cálidos del año, el castillo conservaba una humedad fresca y todos los residentes pasaban el mayor tiempo posible disfrutando del aire libre. A menudo, los miembros se envuelven con mantas para mantenerse calientes mientras están en el trabajo (de donde derivamos el término ropa de cama).

El señor, su familia y los invitados tenían la comodidad adicional de mantas pesadas, colchones de plumas, cobertores de piel y tapices que colgaban de las paredes para bloquear la humedad y la brisa, mientras que los residentes de menor estatus generalmente dormían en las torres y se arreglaban con ropa de cama más liviana. y el cuerpo humano en busca de calor.


Preservando lo mejor de lo viejo

Una excepcional casa de piedra rojiza preside una cuadra junto al parque Marcus Garvey en Harlem. Si bien la mayoría de las casas en la calle tienen cosas que recomendarlas, esta casa en particular, diseñada por Cleverdon & amp Putzel, tiene el mayor estilo y muchos de sus detalles originales.

También es el que tiene el letrero de Se vende al frente.

La calle tiene un estatus histórico, lo que significa que la escalera sinuosa y los adornos de las ventanas y las enormes puertas de entrada de esta casa de principios de siglo, en 15 West 122nd Street, probablemente seguirán siendo la forma en que fueron construidas, o al menos una. espera que sí.

Pero el interior y la parte trasera podrían eventualmente contar una historia diferente.

Para Geoff Lynch, arquitecto de H3 Hardy Collaboration Architecture, el desafío era cómo hacer que esta casa, propiedad más reciente de una abuela vecina, ahora fallecida y actualmente a la venta por $ 2.5 millones, sea habitable para una familia imaginaria.

Su misión de Sketch Pad era cambiar todo el plan sin alterar la maravillosa fachada frontal o las características interiores más soberbias. Después de pasar 10 minutos recorriendo las habitaciones de techos altos e inspeccionando el patio trasero, una cosa quedó clara: cuando terminara de redactar sus diseños, esta piedra rojiza ya no se parecería a la casa de una abuela.

“El desafío es conservar gran parte de él, nadie está en contra de conservarlo, sino conservarlo como está y reiniciar”, dijo, “sin arrancar toda la historia. Abrirlo un poco sería bueno ".

En el patio trasero, el Sr. Lynch pidió luz.

“El jardín ya se inclina un poco hacia abajo”, dijo. “Podríamos cavarlo y traer la luz, creando un jardín con amplios escalones. Podríamos tener la cocina en el sótano, como lo hicieron los victorianos, y mantener más de la historia en el piso de arriba ". El pauso.

"Todo es dinero", dijo, sin dirigirse a nadie en particular.

La especialidad del Sr. Lynch son los teatros y conoce los entresijos de la conservación. Habla sobre trabajar con artesanos para volver a tallar madera y yeso en el New Amsterdam Theatre, y es el director de proyecto del Theatre for a New Audience, que está previsto para un sitio cerca de la Academia de Música de Brooklyn.

Al mirar la repisa de madera marrón de aspecto bastante cansado en el salón delantero en Harlem, vio blanco.

"Un blanco claro, de alto brillo", dijo. "Me gusta la idea de blanquear el lugar".

Paseando por el vestíbulo principal, Lynch dijo: "Siempre tenían papel tapiz en estas casas viejas; nosotros también tendremos papel tapiz".

¿Quizás un patrón de Arts and Crafts de William Morris? "Creo que tendremos que crear algo nuevo", respondió. "Queremos que sea atrevido, pero no chillón, y que se sienta nuevo detrás de toda la historia".

Una semana después, en la gran oficina de H3 en el distrito de Flatiron, Lynch había clavado enormes representaciones en la pared, imágenes profundamente impresas con un cielo casi inquietantemente púrpura y con contornos esqueléticos grises que mostraban una fachada trasera totalmente nueva dividida en muchas, muchas. particiones de ventana.

Estos montantes de ventana tienen 18 pulgadas de profundidad, explicó, lo que detendrá cualquier deslumbramiento y evitará que los vecinos, con la excepción de los que están directamente enfrente, vean el interior. "Si estás dentro, no querrás sentirte como si estuvieras en una pecera", dijo, "y tampoco querrás tener las persianas bajas todo el tiempo".

Cavar un piso completo para iluminar el sótano es otra forma de ganar privacidad, dijo. Es más difícil ver a las personas cuando están por debajo del nivel de la calle, sentadas en una nueva terraza fuera de la cocina recreada, camufladas por el jardín escalonado y, finalmente, por nuevos árboles y arbustos, cuidadosamente elegidos para el interés de las cuatro estaciones.

Dentro de la casa, el arquitecto propuso conservar los detalles más valiosos - molduras y repisas de las siete chimeneas - y pintarlos de un blanco brillante. Luego perforó una torre de cuatro pisos de 60 pies de altura a través del centro de la casa, inundando todos los pisos con luz.

Una pared entera, de arriba a abajo, ha sido cubierta con un papel pintado muy llamativo que diseñó, utilizando un pasaje en inglés como punto de partida. “El texto era algo sobre bienes raíces en la ciudad de Nueva York”, dijo riendo. “Lo convertimos al holandés, el poder de Internet, y luego lo difuminamos”, dijo.

En lo alto de la torre interior, en el techo, ha colocado tres aerogeneradores. “Por sí sola, una casa adosada no es muy sostenible”, dijo, “así que decidimos agregar tantas campanas y silbidos como pudimos. Las turbinas eólicas son mucho menos caras que la energía solar ”.

Parte de cualquier proyecto de Sketch Pad es imaginar quién podría vivir en una casa o apartamento si se renueva como lo prevé el arquitecto.

“Me parece que serían las personas que han vivido aquí durante los últimos 10 años”, dijo Lynch, de 37 años. “Lo obvio sería hacerlos jóvenes. ¡Así que no los hagamos jóvenes!

"Estos fueron pioneros urbanos, más o menos, en sus 50, aunque no perros de diseño, y ahora finalmente están lo suficientemente bien como para hacer una gran declaración, sin dejar de mirar hacia atrás en el hermoso lugar en el que han estado viviendo".

Si bien gran parte de lo que se propone para el interior de la casa podría no molestar a los vecinos, o es posible que no lo noten, Lynch dijo que las turbinas eólicas en el techo podrían ser controvertidas. "No son muy altos", agregó. "Y tal vez podrían llegar a ser como las torres de agua de la ciudad, algo adorables".


Sitio histórico nacional Martin Van Buren

Nos detuvimos a última hora de la tarde mientras estaba de vacaciones en el valle del río Hudson. A menudo incluimos la visita domiciliaria de un presidente durante las vacaciones. Es una excelente manera de obtener una perspectiva histórica sobre el presidente, los tiempos en los que vivió, y lo hace más personal.

La casa está bien conservada, con hermosos jardines. Nuestro guía turístico fue muy bueno, informativo, amable y fue un recorrido muy agradable.

Sin saber mucho sobre nuestro octavo presidente de los Estados Unidos, me pareció ventajoso visitar su casa llamada Lindenwald y llenar los espacios en blanco sobre este personaje histórico. Situada a lo largo de la ruta 9H de Nueva York en Old Post Road en el pueblo de Kinderhook, la casa de Martin Van Buren está apartada de la carretera, parcialmente oculta por árboles. Primero se accede al sitio desde el estacionamiento a través del centro de visitantes, donde se brinda una descripción breve pero informativa de la vida de Van Buren, y se inscribe para un recorrido gratuito, que se ofrece a las 11:00, 1:00 y 3:00 . Tuvimos la suerte de llegar el 26 de noviembre, el último día abierto antes de que cierre para la temporada de invierno, además de una jornada de puertas abiertas especial el 1 y 2 de diciembre. Nuestro guía era un defensor joven y entusiasta de esta admirable figura nacional.

Además de ser uno de los fundadores del Partido Demócrata, Martin Van Buren era un político hábil y astuto, que nació y se jubiló en el mismo pueblo de Kinderhook. Educado como abogado, se convirtió en senador, fiscal general de Nueva York, gobernador, secretario de Estado y, brevemente, ministro de Gran Bretaña. Luego fue nombrado vicepresidente de Andrew Jackson y finalmente elegido presidente en 1836. Su presidencia estuvo marcada por una crisis económica, agitación política, enfrentamientos entre pueblos indígenas y conflictos por la anexión del estado de Texas, pero negoció su camino a través de todo. . Sin embargo, no fue suficiente para mantenerlo en ese prestigioso puesto y perdió las próximas elecciones. Intentó postularse para el cargo dos veces más, pero nunca lo logró. En cambio, se convirtió en un granjero y vivió los veintiún años que le quedaban de vida en Lindenwald.

La casa fue construida originalmente en 1797, pero cuando la compró en 1839, transformó la casa georgiana de ladrillos rojos. En 1849, uno de sus hijos y su familia vinieron a vivir allí, y la casa se completó con los últimos avances en agua corriente, un baño, una estufa de cocina, buhardillas en el ático y una de las primeras casas en el valle de Hudson. tener calefaccion central. Se agregó una torre de cuatro pisos y esta característica sorprendente se puede ver de pie en la base de la torre interior para ver por encima de cada uno de los pisos que se elevan y giran a su alrededor. Con una impresionante conservación del papel pintado francés que muestra vistas al campo y la vida del pueblo en el comedor, y salas ampliadas para banquetes, la casa se convirtió en una villa de estilo italiano.

Estuvimos allí un día lluvioso y debido a que la casa no parece tener electricidad, la casa estaba algo oscura y un poco subestimada, pero su historia es fuerte y brinda una comprensión más apreciativa de este gigante a menudo subestimado. de un hombre.


"Irrespetuoso e impactante"

Bob Flanagan, un académico de la Universidad de Londres, dijo que el estado del cementerio era "irrespetuoso e impactante".

"También es un peligro para la salud y la seguridad de las personas que caminan por el cementerio", dijo.

"En algunos casos, los ataúdes están expuestos y puede haber accidentes con personas que caen en bóvedas deterioradas".

Sin embargo, la ayuda para restaurar el cementerio a su grandeza original podría estar en camino pronto.

Un cementerio de West Norwood fue asaltado y destrozado en marzo, dejando una rama que sobresale de una tumba. Crédito: Getty

El trabajo para mejorar el estado del decrépito sitio contará con la ayuda de una donación de $ A3.86 millones del Consejo de Lambeth y el cementerio Friends of West Norwood, parte de una subvención mayor del National Lottery Heritage Fund.

Si bien el compromiso financiero se anunció en enero de 2019, la Necrópolis Helénica todavía está esperando que comiencen los trabajos de restauración.

Icono de Chevron derecho

"En algunos casos, los ataúdes están expuestos y puede haber accidentes con personas que caen en bóvedas deterioradas".

Los activistas dicen que están conmocionados que las tumbas históricas se hayan dejado en manos de los vándalos.

"El Consejo de Lambeth no parece tener los medios para actuar", dijo Flanagan.

“Han retirado al guardia de seguridad de los fines de semana, sin consulta, para ahorrar dinero.


Ideas y logros clave

  • Art Deco, similar al Art Nouveau, es un estilo de arte moderno que intenta infundir objetos funcionales con toques artísticos. Este movimiento es diferente de las bellas artes (pintura y escultura) donde el objeto de arte no tiene ningún propósito o uso práctico más allá de proporcionar una visualización interesante.
  • Con el advenimiento de la fabricación a gran escala, los artistas y diseñadores deseaban mejorar la apariencia de los objetos funcionales producidos en masa, desde relojes y ceniceros hasta automóviles y edificios. La búsqueda de Art Deco de la belleza en todos los aspectos de la vida reflejaba directamente la relativa novedad y el uso masivo de la tecnología de la era de las máquinas en lugar de los métodos tradicionales de elaboración para producir muchos objetos. La escuela Bauhaus también estaba interesada en la producción industrial, pero en cierto sentido, la Bauhaus es el polo opuesto, ya que se abstuvo de adornos artísticos, prefiriendo formas geométricas limpias y simples.
  • El espíritu Art Deco divergía de los estilos Art Nouveau y Arts and Crafts, que enfatizaban la singularidad y originalidad de los objetos hechos a mano y presentaban formas orgánicas estilizadas. Esa calidad artesanal era emblemática de una especie de elitismo en oposición al objetivo más igualitario del Art Deco: hacer objetos estéticamente atractivos y hechos a máquina que estuvieran disponibles para todos.
  • Streamline Moderne, la versión estadounidense del estilo Art Deco era una versión simplificada y elegante del estilo Art Deco europeo más elaborado y, a menudo, personalizado. En muchos sentidos, el estilo estadounidense creció y evolucionó para tener un seguimiento y uso mucho mayor en los EE. UU. Que en Europa.

El interior de la Torre de los Vientos (Atenas) - Historia

El enorme Edificio de Ensamblaje de Vehículos (VAB), de 525 pies de altura, ha apoyado las actividades de vuelos espaciales tripulados durante más de 50 años y brinda capacidad para respaldar una variedad versátil de operaciones en el futuro. Es la instalación de integración de vehículos más grande de la industria espacial, con conectividad a los centros de control de lanzamiento de KSC & rsquos y acceso a plataformas de lanzamiento verticales. El edificio contiene múltiples celdas de trabajo y bahías altas para uso potencial de entidades comerciales, sin fines de lucro y gubernamentales con una amplia gama de necesidades y requisitos.

KSC ha publicado un Anuncio de propuestas (AFP) para empresas privadas interesadas en utilizar el VAB High Bay 2 (VAB HB2) para el montaje, integración y prueba de vehículos de lanzamiento. Además de VAB HB2, el Centro cuenta con tres Plataformas Lanzadoras Móviles (MLP) disponibles para su reutilización en operaciones espaciales comerciales. Este anuncio respalda la transformación de Kennedy & rsquos a un puerto espacial multiusuario basado en la utilización eficaz de los activos identificados en el Plan Maestro de 20 años de Center & rsquos.

¿Listo para lanzar?

¿Está listo para explorar una asociación o simplemente necesita más información? Envíe su consulta a nuestro facilitador de KSC.


El estanque de Betesda - Jerusalén del siglo I


El estanque de Betesda en el modelo del segundo templo en Jerusalén

El estanque del mercado de las ovejas estaba justo debajo de la fortaleza de Antonia.

BETHES'DA (beth-ez'da Gk. De Aram. Beth hesda, & quot; casa de gracia & quot). Una piscina alimentada por un manantial con cinco pórticos donde los inválidos esperaban su turno para entrar en las aguas misteriosamente turbulentas que se suponía que poseían virtudes sanadoras (Juan 5: 2-4). La última parte del v. 3 y todo el v. 4, que mencionan una perturbación periódica del agua por parte de un ángel, se colocan entre paréntesis en la NASB porque no hay suficiente testimonio en los primeros textos. Aquí Jesús sanó al hombre que estaba cojo durante treinta y ocho años (5: 5-9). Ahora se cree que el lugar es el estanque encontrado durante las reparaciones en 1888 cerca de la iglesia de Santa Ana en el barrio de Bezetha de Jerusalén, no lejos de la Puerta de las Ovejas y la Torre de Antonia. Está debajo de la cripta de la iglesia en ruinas del siglo IV y tiene un pórtico de cinco arcos con frescos descoloridos del milagro de la curación de Cristo.

BETHES'DA Heb. & quotbeth Chesda & quot (casa de la misericordia) Gk. de Aram. Beth hesda, & quot; casa de gracia & quot). Una piscina alimentada por un manantial con cinco pórticos donde los inválidos esperaban su turno para entrar en las aguas misteriosamente turbulentas que se suponía que poseían virtudes curativas (Jn 5: 2-4). La perturbación del agua por un ángel, se colocan entre paréntesis en la NASB porque no hay suficiente testimonio de los primeros textos. Aquí Jesús sanó al cojo durante treinta y ocho años. La historicidad de este sitio estuvo una vez en duda. Eruditos como el Dr. Alfred Loisy, afirmaron que el detalle de los cinco pórticos fue inventado. Dijeron que Juan lo inventó para representar los cinco libros de Moisés, que Jesús vino a cumplir. Pero los descubrimientos arqueológicos recientes han confirmado una vez más el relato bíblico. En 1956, excavando en el antiguo sitio bíblico de Bethesda, los arqueólogos desenterraron un estanque rectangular con un pórtico a cada lado y un quinto que dividía el estanque en 2 compartimentos separados.

Ahora se cree que el lugar es el estanque encontrado durante las reparaciones en 1888 cerca de la iglesia de Santa Ana en el barrio de Bezetha de Jerusalén, no lejos de la Puerta de las Ovejas y la Torre de Antonia. Está debajo de la cripta de la iglesia en ruinas del siglo IV y tiene un pórtico de cinco arcos con frescos descoloridos del milagro de la curación de Cristo.

Este modelo es la concepción de un erudito que muestra cómo pudo haberse visto el sitio en los días de Jesús.


Ver el vídeo: Atenas: Ágora Romana