La idealización de Bonaparte

La idealización de Bonaparte

Bonaparte en el Pont d'Arcole (17 de noviembre de 1796).

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Fecha de publicación: marzo de 2016

Contexto histórico

La campaña italiana fue el trampolín de la carrera de Bonaparte. Para guiar a los vacilantes soldados que lo seguían, Bonaparte tomó un estandarte y corrió hacia adelante ...

Análisis de imagen

Como una aparición, Bonaparte, entonces de 27 años, entró en la composición para parecer tener que permanecer allí solo mientras duraba el asalto. La espada en la mano derecha, el estandarte en la mano izquierda, la mirada vuelta pero el cuerpo impulsado hacia la izquierda del cuadro, el héroe es solo movimiento, como la lucha sugerida por el humo de los fuegos. que en el fondo incendió las fábricas. Tratada como un relieve, perfectamente escultórica, y en este sentido conforme a la tradición clásica, esta composición, por su ardor heroico y por la vivacidad de su ejecución pictórica, no anuncia el romanticismo del que Gros es en Francia el principal precursor.

Interpretación

Partiendo hacia Italia en 1793 después de su fracaso el año anterior en el Prix de Rome, Gros se instaló por un momento en Génova donde, en 1796, conoció a Joséphine de Beauharnais quien lo llevó a Milán para presentarlo a su marido. Admitido en el séquito de Bonaparte, el joven pintor pronto será nombrado miembro de la comisión encargada de la selección y secuestro de las obras de arte destinadas a la Grande Galerie du Louvre, luego integrado en el ejército como inspector de revistas. Fue en este contexto que la ejecución en Milán, en 1796, de este retrato cuyo boceto había aprobado Bonaparte y que, expuesto en el Salón de 1801, iba a ser grabado a petición de la modelo.

Una evocación idealizada del joven general victorioso, esta pintura es la primera obra maestra de Gros y uno de los primeros hitos en la pintura de propaganda bonapartista. Podemos imaginar aquí las grandes composiciones que harían del artista uno de los grandes pintores, con su maestro David, de la epopeya napoleónica, de Bonaparte visitando a las víctimas de la peste de Jaffa (1804) a Napoleón visitando el campo de batalla de Eylau (1808). La familia Bonaparte también estuvo siempre muy apegada a esta obra emblemática que representaba al fundador de la dinastía en el inicio de su gloria: el lienzo no abandonó la familia imperial hasta el momento del secuestro de 1870 y fue inmediatamente devuelto a la Emperatriz Eugenia, que lo donaría al estado francés en 1879.

  • guerras revolucionarias
  • Leyenda napoleónica
  • Bonaparte (Napoleón)
  • retrato oficial
  • Propaganda napoleónica

Bibliografía

Juan Carlos CARMIGNANI y Jean TRANIÉ Napoleón Bonaparte: 1 la primera campaña italiana 1796-1797 París, Pygmalion, 1990. Gugliamo FERRERO Bonaparte en Italia 1796-1797 París, Fallois, 1994. Annie JOURDAN Napoleón, héroe, imperador, patrón París, Aubier, 1998. Jean TULARD (dir.) Diccionario Napoleón París, Fayard, 1987. Jean TULARD (dir.) La historia de Napoleón a través de la pintura París, Belfond, 1991 Colectiva La Revolución Francesa y Europa 1789-1799 , catálogo de la exposición Paris, RMN, 1989.

Para citar este artículo

Robert FOHR y Pascal TORRÈS, "La idealización de Bonaparte"


Vídeo: España la úlcera sangrante de Napoleón Bonaparte.