Hugo en el exilio

Hugo en el exilio

  • Victor Hugo en la huelga de Azette

    HUGO Charles (1826-1871)

  • Victor Hugo sobre la Roca de los Forajidos

    HUGO Charles (1826-1871)

  • Cartel de subasta pública de mobiliario de Victor Hugo.

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Título: Victor Hugo en la huelga de Azette

Autor: HUGO Charles (1826-1871)

Fecha de creación : 1852

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 93 - Ancho 70

Técnica y otras indicaciones: Papel salado

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo de Orsay

Copyright de contacto: © RMN-Grand Palais (Museo de Orsay) / Hervé Lewandowski

Referencia de la imagen: 98-001973 / RMN4219298-001973

Victor Hugo en la huelga de Azette

© RMN-Grand Palais (Museo de Orsay) / Hervé Lewandowski

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Título: Victor Hugo sobre la Roca de los Forajidos

Autor: HUGO Charles (1826-1871)

Fecha de creación : 1853

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 0 - Ancho 0

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo de Orsay

Copyright de contacto: © RMN-Grand Palais (Museo de Orsay) / Hervé Lewandowski

Referencia de la imagen: 98-002019 / PHO1986-123-159

Victor Hugo sobre la Roca de los Forajidos

© RMN-Grand Palais (Museo de Orsay) / Hervé Lewandowski

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Título: Cartel de subasta pública de mobiliario de Victor Hugo.

Autor:

Fecha de creación : 1852

Fecha mostrada: 1852

Dimensiones: Alto 0 - Ancho 0

Lugar de almacenamiento: Sitio web de archivos de París

Copyright de contacto: © Archivos de París

Referencia de la imagen: D 42 E3 27

Cartel de subasta pública de mobiliario de Victor Hugo.

© Archivos de París

Fecha de publicación: Octubre de 2003

Contexto histórico

El forajido
Dramaturgo, novelista, poeta, Víctor Hugo se ha convertido en un monstruo sagrado de la literatura francesa. Durante el XIXmi siglo su insaciable actividad literaria se refleja cada vez más en su compromiso político. En vano.

Feroz oponente de Napoleón III, tuvo que exiliarse en Bruselas para escapar de la represión que cayó sobre los republicanos: 26.000 detenciones, 9.500 deportadas a Cayena y Argelia y 1.500 expulsiones (incluidos 66 diputados). Pero mientras Victor Hugo no publique obras, ni siquiera panfletos contra el régimen de Napoleón III, su esposa Adèle y su hija pueden perfectamente permanecer en París. Al tomar la decisión de escribir primero La historia de un crimen (que no completó entonces) luego Napoleon-le-Petit (cuyo título es más que una provocación) Victor Hugo lo hizo- incluso un forajido. La familia Hugo decidió vender todos sus muebles, para reunirse en Jersey antes de la publicación, en agosto de 1852, de Napoléon-le-Petit.

El cartel de la venta causó un gran revuelo en París. Hay una multitud en la exposición de muebles. Es una manifestación pública de su rechazo a la situación política, al mismo tiempo que prepara el exilio de su familia.

Hugo eligió la isla de Jersey, una tierra francófona y liberal, donde, rodeado de sus parientes y algunos otros proscritos, siguió expresando su oposición al régimen publicando en Bruselas el panfleto Napoleón el Pequeño (1852) luego versos "vengar". "Bajo el título explícito, Los castigos (1853).

Análisis de imagen

Fotos del exilio
El exilio se vive como una injusticia, un duelo atravesado por crisis de desánimo. Sin embargo, los largos años fuera de Francia resultaron propicios para la creación. El contacto con la naturaleza salvaje y el espectáculo del océano inspiran a Hugo a dedicarse a la poesía, Los castigos, luego apaciguado, Contemplaciones (1856). Hugo planea desde el principio emparejar sus obras con el retrato para mantener su leyenda, en un momento en que su existencia se convierte en historia. En ese momento, la técnica del daguerrotipo [1] solo permitía la reproducción mediante litografía, proceso considerado "pesado" por Hugo, que prefería la fotografía naciente [2]. Previó las posibilidades artísticas de este descubrimiento e instaló un estudio en su casa de Jersey. Iniciado en esta técnica por el republicano Edmond Bacot, Charles, hijo de Hugo, se convierte en el principal ejecutor del proyecto del padre.
Es Hugo el padre quien escenifica las fotografías, elige los sitios y posa. Su ojo agudo compone, como un pintor, visiones que aparecen como ilustraciones en versos compuestos al mismo tiempo.
Victor Hugo en la huelga de Azette (1852-1853)
Hugo quería ante todo recordar a los franceses como un luchador de la resistencia, fieles defensores de los ideales republicanos de 1848 y rechazando cualquier compromiso (amnistiado en 1859, se negó a regresar a Francia). Para ello, toma su lugar en la playa de Azette, como rodeado de mar, con los brazos cruzados y la mirada fija en el horizonte. La seguridad de la pose, la estabilidad de la composición, de la que aparece como el "pivote" sutilmente descentrado, remiten a la conclusión de "Ultima Verba [3]":
Y si solo queda uno, ¡seré yo!

Victor Hugo sobre la Roca de los Forajidos (1853)
Hugo también quiere ser visionario y demiurgo. En esta fotografía que aprecia especialmente, las diagonales conducen la mirada más allá del promontorio del que la silueta del poeta constituye la cumbre, descubriendo en dos tercios de la imagen una vasta extensión, abierta al infinito, donde se alternan armoniosamente bandas oscuras y claras. Exaltada, aparece la figura del poeta, frente al universo, el único capaz de entrar en comunicación con la naturaleza y con Dios, como evocan los versos de "Stella [4]":
Y mientras en largos pliegues la sombra alzó su velo,
Escuché una voz que venía de la estrella
Y quien dijo ...

Interpretación

El papel del poeta
Las fotografías de Jersey demuestran ser de gran fuerza. En ese momento, ningún artista, ya sea pintor o fotógrafo, rivalizó con Hugo en el arte de representarse a sí mismo. El dominio del claroscuro y la expresividad de las poses rompen con las representaciones tradicionales, mucho más académicas. Hugo supo aprovechar el carácter directo y la fuerza poética de la fotografía para imponer su imagen del poeta en el exilio. Fiel a la concepción romántica, lo convirtió en un profeta moderno, listo para recibir revelación, encaramado sobre la roca de los Proscritos como Moisés en el Sinaí. El poeta es también quien ilumina a los pueblos a través de la palabra, aquí poesía cuyo lirismo coincide con el de las fotografías. Así, el propio Hugo y conscientemente diseñó su propio mito. En las décadas siguientes, ilustradores y caricaturistas reutilizarían la imagen de Hugo en su "pedestal", una verdadera estatua viviente. Esta representación está en línea con las expectativas de la sociedad del siglo XIX.mi siglo, como lo demuestra el funeral del poeta en 1885 y su lugar en la escuela del IIImi República.

  • literatura
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  • Napoleón III
  • los castigos
  • escritores

Bibliografía

Paul Bénichou, El tiempo de los profetas, París, Gallimard, 1977.Sophie GROSSIORD, Victor Hugo, "y si solo queda uno ...", París, Gallimard, coll. "Descubrimientos", 1998. Victor HUGO, Los castigos, Junco. París, Hachette, 1998. Adèle HUGO, El diario de Adèle Hugo, Paris, Modern letters, Minard, 1968-1984.Adèle HUGO, Victor Hugo contado por Adèle Hugo, Paris, Plon, 1985. Hubert JUNIO, Victor Hugo, tomo II “1844-1870”, París, Flammarion, 1992.Catálogo de la exposición La Gloire de Victor Hugo (Galeries nationales du Grand Palais, 1985-1986), París, RMN, 1985.Catálogo de la exposición En colaboración con el sol.Victor Hugo, fotografías del exilio, París, Museo de Orsay - Casa de Victor Hugo, 1998.

Notas

1. Daguerrotipo: proceso desarrollado por Daguerre en 1838, que consiste en fijar la imagen en una placa de metal. El daguerrotipo permite obtener un positivo directo pero único.

2. Fotografía: proceso desarrollado por Fox-Talbot en 1839 e introducido oficialmente en Francia en 1847. Permite la impresión de múltiples pruebas positivas a partir de un único negativo sobre papel o vidrio.

3. "Ultima Verba", Jersey, 2 de diciembre de 1853, es el poema que cierra Les Châtiments.

4. “Stella”, Jersey, 31 de agosto de 1853, en Les Châtiments.

Para citar este artículo

Stéphanie CABANNE, "Hugo en el exilio"


Vídeo: La huella en piedra del exilio de Victor Hugo