LosHomenaje a Delacroix, manifiesto de Fantin-Latour

Los<em>Homenaje a Delacroix</em>, manifiesto de Fantin-Latour

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Título: Homenaje a Delacroix

Autor: FANTIN-LATOUR Henri (1836-1904)

Fecha de creación : 1864 -

Dimensiones: Alto 160 cm - Ancho 250 cm

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo de Orsay

Copyright de contacto: © RMN-Grand Palais (Museo de Orsay) / Hervé Lewandowski

Referencia de la imagen: 96-019040 / RF 1664

© RMN-Grand Palais (Museo de Orsay) / Hervé Lewandowski

Fecha de publicación: Octubre de 2016

Contexto histórico

Este cuadro fue compuesto en homenaje a Eugène Delacroix, poco después de su muerte en 1863. El pintor, erigido en la década de 1830 como campeón de la modernidad, en oposición a Ingres, en la batalla de los clásicos contra los románticos, es considerado como uno de los campeones de la renovación del arte de toda una generación de artistas, incluido Théodore Chassériau.

Charles Baudelaire siente una admiración ilimitada por Delacroix: coleccionó sus litografías de la década de 1840 y, a partir de 1845, elogió su destreza artística en las primeras críticas del Salón que escribió. En su texto dedicado al Salón de 1846, sitúa al pintor jefe de la escuela moderna, continuando la oposición con Ingres.

Con la noticia de la muerte del romántico, Baudelaire está devastado. El 17 de agosto de 1863 asistió a su funeral con otras personalidades, entre ellas Édouard Manet y Henri Fantin-Latour. Los tres hombres están mortificados por la calidez de las reacciones mostradas durante el entierro de quien participó en el embellecimiento de los edificios nacionales y del que se ejecutó una de las últimas obras maestras para la Capilla de los Santos. Ángeles de la iglesia Saint-Sulpice, en París. También están conmocionados por el discurso distante del escultor François Jouffroy, representante de la Academia, y por el débil eco del evento en la prensa: solo Théophile Gautier, Paul de Saint-Victor y Arsène Houssaye dedican un artículo a la muerte. del gran pintor. En respuesta a estas reacciones burlonas de la genialidad de Delacroix, Baudelaire y Fantin-Latour plantean la creación de un cuadro en homenaje al que consideran "el pintor más original de la antigüedad y de la época moderna".

Análisis de imagen

Esta pintura de gran formato muestra a varios personajes reunidos alrededor de un retrato de Delacroix, pintado a partir de una fotografía tomada por Victor Laisné en 1852. Está en el centro de la composición y es el objeto de todas las miradas, las del espectadores y no los de los hombres representados. Por el contrario, desafían insistentemente al público para que se enfoque en el objeto de su encuentro que se asienta sobre ellos, demostrando el poder del genio artístico de Delacroix.

Los defensores de Delacroix representados en el lienzo son, empezando por abajo a la izquierda, el escritor y crítico Edmond Duranty, el propio Fantin-Latour, con camisa blanca y sosteniendo una paleta en la mano, el pintor estadounidense James Whistler. , el crítico y teórico Jules Husson de Champfleury, Charles Baudelaire, los pintores Louis Cordier, Alphonse Legros, Édouard Manet (de pie junto al retrato del maestro), Félix Bracquemond y Albert de Balleroy.

La composición es muy compacta, dando la impresión de un espacio sin profundidad, y puntuada por las posiciones sentadas y de pie de los diferentes personajes.

Esta forma de encuentro de artistas está directamente inspirada en el arte del XVIImi siglo. Fantin-Latour se inspira sin duda en la copia realizada en 1862 por Louis Dubois del Banquete de oficiales del cuerpo de arqueros de Saint-Adrien en Haarlem por Frans Hals (1627, museo Frans-Hals en Haarlem), así como el Rector de Comerciantes y Concejales de la Ciudad de París de Philippe de Champaigne (1647-1648, museo del Louvre en París). En este último cuadro, el lugar del crucifijo es central, como lo es el retrato de Delacroix aquí, asimilando este último a una figura tutelar. El ramo de flores aclara los colores de la composición y hace referencia a los colocados en los altares.

Este arreglo es definitivamente innovador y atestigua el deseo de modernidad de Fantin-Latour. No se recurre a la alegoría, elección que hizo Ingres para el retrato de Cherubini, ni al concepto más clásico de la presencia de Delacroix en un público de artistas ilustres, como había imaginado Baudelaire. Fantin-Latour incluye solo a sus contemporáneos, lo que demuestra la importancia del reconocimiento que se le debe dar al maestro mediante la ruptura formal del homenaje.

Interpretación

Los hombres aquí representados manifiestan y encarnan una renovación artística. Apoyándose en la impresión de rechazo y, por tanto, de cohesión que sintieron durante el Salon des refusés de 1863, Fantin-Latour, Legros, Manet, Whistler, Balleroy y Bracquemond imaginan el surgimiento de una nueva escuela en la que ellos creen que pertenecen. Ese sentimiento se desvanece rápidamente para Fantin-Latour. Aunque los miembros representados han cambiado desde los primeros pensamientos de Fantin-Latour y Whistler (este último había propuesto incluir al pintor inglés Dante Gabriel Rossetti), algunos están representados en este lienzo casi por despecho o falta de algo mejor. como Balleroy, cuya obra es poco apreciada por Fantin-Latour, o incluso Legros, se presentan más por su amistad con Fantin-Latour, Champfleury y Manet que por el reconocimiento artístico.

Expuesta en el Salón de 1864, la obra es controvertida porque la crítica la percibe como un manifiesto de realismo. Al no estar representado Gustave Courbet, Champfleury se identifica claramente como el "padre del realismo", al igual que Manet. El grupo se considera presuntuoso al autodenominarse Delacroix, mientras que la mayoría de sus integrantes son aún jóvenes y poco conocidos por el público y los propios críticos. Además, no entendemos este homenaje, que solo lleva el nombre y de ninguna manera glorifica al difunto artista sino, al parecer, a los personajes representados, que todos dan la espalda a quienes son. se supone que debe adorar.

Ante la amplitud de la polémica y la incomprensión de la prensa, más concretamente de Rousseau du Figaro, Fantin-Latour decide responder en el mismo periódico. En su carta, presenta a cada miembro del grupo y restablece la vocación de su trabajo, reivindicando el Courbet y el realismo con el astuto objetivo de hacerse cargo y para el grupo de una filiación artística. Aunque esta afirmación no satisface a todos los críticos, sin embargo sienta las bases para una renovación y permite a Fantin-Latour ocupar un lugar en la escena artística a través de su Homenaje a Delacroix.

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Bibliografía

BAUDELAIRE Charles, Curiosidades estéticas, París, FB Éditions, 2014 [ed. orig. 1868].

DRUICK Douglas, HOOG Michel (dir.), Fantin-Latour, gato. Exp. (París, Ottawa, San Francisco, 1982-1983), París, Réunion des Musées Nationaux, 1982.

LERIBAULT Christophe (dir.), Fantin-Latour, Manet, Baudelaire: homenaje a Delacroix, gato. (París, 2011-2012), París, Louvre Éditions / Le Passage Paris - Nueva York, 2011.

Para citar este artículo

Saskia HANSELAAR, "L"Homenaje a Delacroix, manifiesto de Fantin-Latour ”

Glosario

  • Clasicismo: En el siglo XVII, corriente de pensamiento que hizo de la Antigüedad el modelo de todas las formas artísticas (literatura, música, arquitectura y artes plásticas). Coexiste con el barroco al que opone cierta forma de rigor y ponderación. En Francia, encuentra su mejor expresión bajo el reinado de Luis XIV, a través de las diversas academias.
  • Salón: En el siglo XVIII, se llevaron a cabo exposiciones de miembros de la Real Academia de Pintura y Escultura en el Salón Carré du Louvre. El término "Salón" en lo sucesivo se refiere a todas las exposiciones regulares organizadas por la Academia.
  • Vínculos


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