Enrique IV matando a la hidra

Enrique IV matando a la hidra

  • Enrique IV matando a la hidra

  • Enrique IV matando a la Hidra

    MARECHAL Jean-Baptiste (2020 - 2020)

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Título: Enrique IV matando a la hidra

Autor:

Fecha de creación : alrededor de 1600

Dimensiones: Alto 91 - Ancho 74

Técnica y otras indicaciones: óleo sobre tela

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo del Louvre (París)

Copyright de contacto: RMN-Grand Palais (museo del Louvre) / Stéphane Maréchalle Enlace a la imagen

Referencia de la imagen: 11-518873 - RF1997-13

Enrique IV matando a la hidra

© RMN-Grand Palais (museo del Louvre) / Stéphane Maréchalle

Enrique IV matando a la Hidra

© RMN-Grand Palais (Castillo de Pau) / René-Gabriel Ojéda

Fecha de publicación: noviembre de 2020

Contexto histórico

Un retrato mitológico en el contexto de las guerras civiles

Estas dos pinturas, a pesar de su diferencia cronológica de dos siglos, son retratos oficiales del rey Enrique IV representado como el héroe conquistador Heracles-Hércules del monstruo mitológico la Hidra de Lerna. Es en este contexto que la monarquía despliega una "campaña mediática" utilizando la fuerza simbólica de los héroes antiguos. Entonces asistimos a una multiplicación de retratos mitológicos que muestran públicamente la autoridad superior del rey y su victoriosa lucha contra el desorden y la rebelión.

Análisis de imagen

Enrique IV, un nuevo Hércules

Estas dos pinturas presentan retratos de Enrique IV que lo comparan con el héroe griego Heracles, el poderoso hijo de Zeus, en su segunda obra: Conquistando la Hidra de Lerna. En el cuadro del Louvre, el rey está pintado de manera paradójica, su rostro de barba decolorada muestra la impronta de la edad mientras que su cuerpo atlético evoca la juventud de los héroes. Vestido con el estilo antiguo de la arquitectura moderna, Enrique IV se arroga los atributos hercúleos: el voluntariedad, esta piel del león de Nemea derrotada en su primer trabajo, atada a sus hombros, y el garrote que es su arma canónica. En el segundo cuadro, fechado en 1782, la iconografía real ya no está en su siglo. El rey está representado en elegante pose, vestido con el tradicional traje real, calzado con botas, sosteniendo su espada, colgada con una decoración de frutas, y portando la fresa y la Cruz de la Orden del Espíritu Santo que muestra su compromiso. Católico. En ambas obras, el rey pisotea a sus pies a la Hidra de Lerna, un extenso monstruo del Peloponeso, con cuerpo de reptil y aliento pestilente cuyos múltiples tentáculos están coronados por cabezas que tienen la capacidad de renacer de ellos. mismo. Los dos pintores destacaron las bocas abiertas de este monstruo devorador derrotado por la fuerza aplastante del rey, creando así un verdadero telescopio histórico entre la Antigüedad y la modernidad.

Interpretación

Mitología al servicio de la política

Esta segunda obra de Heracles tiene un gran éxito a lo largo de la historia del arte porque la hidra se convierte en símbolo del desorden, de la rebelión, del enemigo insidioso que se mueve, desaparece para renacer, contagia al país y siembra discordia. Si bien los Valois asociaron la hidra con el protestantismo, Enrique IV retoma hábilmente esta alegoría mitológica para, esta vez, asociarla con la Liga Católica que, al oponerse a su poder, encarna la insubordinación y la división. . En este clima de guerras civiles, la Liga Católica de Francia dirigida por Charles de Mayenne intenta desestabilizar el poder real que no estará asegurado hasta 1593, cuando Enrique IV abjura del protestantismo y especialmente después de su coronación en 1594 y el edicto de Nantes en 1598 que pone fin a las guerras de religión. Estos retratos de Enrique IV modifican los antiguos códigos iconográficos de la leyenda de Heracles contra la hidra de Lerna con miras a la propaganda real. Ya no es, como en la Antigüedad, una pelea cara a cara entre Heracles y el monstruo que se representa, en particular para resaltar las cualidades atléticas del héroe en una sociedad que favorece el duelo épico. En estas pinturas, a pesar del desfase cronológico, Enrique IV sigue siendo el tema principal del cuadro que centra la mirada del espectador: aplasta a sus pies a la hidra vencida para resaltar la figura del rey que ha restablecido el orden y la unidad del reino. Heroizado por estos retratos que participan hábilmente en su política de comunicación para restaurar y establecer de manera sostenible su legitimidad, Enrique IV se presenta como un nuevo Hércules, triunfante, civilizador y pacificador.

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Bibliografía

Françoise Bardon, El retrato mitológico en la corte de Francia bajo Enrique IV y Luis XIII. Mitología y política, A. y J. Picard, París, 1974.

David El Kenz, El rey de Francia y el monstruo de los grabados: génesis y decadencia política de una imagen en los siglos XVI y XVII , en René Girault (dir.), Materiales para la historia de nuestro tiempo, nº 28, 1992. La imagen del poder en el arte contemporáneo. La época de los monarcas. La época de los cocineros. El tiempo de los líderes pag. 3-7

Corrado Vivanti, Guerra civil y paz religiosa en la Francia de Enrique IV, Desjonquères, París, 2006.

Para citar este artículo

Sonia DARTHOU, "Henri IV matando a la hidra"

Glosario

  • Manierismo: Movimiento artístico nacido en Italia en el siglo XVI que se considera la última fase del Renacimiento. Toma su nombre de la palabra italiana maniera usada para denotar el estilo personal de un artista. Para los pintores apegados a este movimiento, el efecto del estilo prima sobre el equilibrio y la armonía. Se distinguen por un diseño elegante, composiciones complejas que favorecen tensiones y desequilibrios, un alejamiento de la servil imitación de la naturaleza.
  • Valois (dinastía): Dinastía de los reyes de Francia que reinó desde 1328 hasta 1589. Desde el final de la dinastía de los Capetos directos, es decir, desde Carlos IV Le Bel hasta el último de los Valois Enrique III.
  • Borbón: Casa Real de Francia, adscrita a la dinastía Capeto, que sucede a los Valois. Fue llevado al poder por Enrique IV (1553-1610).

  • Vídeo: Isabel- Enrique IV u0026 Juana de Avis