Haussmannización

Haussmannización

  • Un balcón, bulevar Haussmann.

    CAILLEBOTTE Gustave (1848-1894)

  • Boulevard des Italiens, 33 - Pabellón de Hanóvre.

    ATGET Eugène (1857-1927)

  • Hotel de la prefectura.

    TERRIS Adolphe

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Título: Un balcón, bulevar Haussmann.

Autor: CAILLEBOTTE Gustave (1848-1894)

Escuela : Impresionismo

Fecha de creación : 1880

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 69 - Ancho 62

Técnica y otras indicaciones: Pintura al óleo sobre lienzo

Ubicación de almacenamiento: Colección privada

Copyright de contacto: © Photo RMN-Grand Palais - Sitio web de G. Blot

Referencia de la imagen: 93DE6235

Un balcón, bulevar Haussmann.

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

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Título: Boulevard des Italiens, 33 - Pabellón de Hanóvre.

Autor: ATGET Eugène (1857-1927)

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 0 - Ancho 0

Técnica y otras indicaciones: Alrededor de 1903-1908.

Ubicación de almacenamiento: Sitio web de la Biblioteca Nacional de Francia (París)

Copyright de contacto: © Foto Biblioteca Nacional de Francia

Referencia de la imagen: Es. Eo 109b bte4; T039522

Boulevard des Italiens, 33 - Pabellón de Hanóvre.

© Foto Biblioteca Nacional de Francia

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Título: Hotel de la prefectura.

Autor: TERRIS Adolphe (-)

Fecha de creación : 1864

Fecha mostrada: 1864

Dimensiones: Alto 0 - Ancho 0

Técnica y otras indicaciones: fotografía

Ubicación de almacenamiento: Archivos departamentales del sitio web de Bouches-du-Rhône

Copyright de contacto: © Archivos departamentales de Bouches-du-Rhône

Referencia de la imagen: 13Fi25

© Archivos departamentales de Bouches-du-Rhône

Fecha de publicación: marzo de 2016

Contexto histórico

Aunque tuvo lugar cuarenta años después de la de Londres, la brutal metamorfosis de París bajo el Segundo Imperio golpeó a la opinión nacional e internacional. La originalidad de la obra del prefecto Haussmann, que reinó de 1853 a 1870 “casi como un ministro de la capital”, radica en tres puntos: la importancia dada a los equipamientos públicos, la creación de una ciudad burguesa, la construcción de una unidad urbanística coherente. Las pinturas y fotografías de la época reflejan a menudo estos dos últimos aspectos.

La apertura de las grandes arterias (Boulevard de Strasbourg, Boulevard de Sébastopol, Boulevard Saint-Michel para el eje norte-sur, Boulevard Saint-Germain, Rue de Rennes, etc.) y la ampliación de Otras carreteras (rue de Rivoli y rue Saint-Antoine para el eje este-oeste) constituyen, en la mente de Haussmann, "los medios para satisfacer las necesidades de un tráfico cada vez más activo" (HAUSSMANN, Bragas, t. 3, Grandes obras de Paris, Victor Havard, 1893, pág. 53). La alineación de las fachadas, su planta idéntica y las proporciones regulares de los lujosos edificios, construidos para la clase media alta del Segundo Imperio, también contribuyen a la armonía del conjunto.

Análisis de imagen

En el cuadro de Caillebotte, sobre el follaje se elevan los edificios del Boulevard Haussmann en la intersección de la Rue La Fayette. Un hombre de traje y sombrero de copa, en su elegante balcón de hierro forjado, se inclina hacia adelante para contemplar el bullicio de las aceras. La luz del follaje, el blanco cremoso de las piedras talladas, la impresión aireada que emana de este amplio bulevar perforado entre 1857 y 1862 corresponden perfectamente a la estética de la nueva ciudad, ya que es cierto que la avenida Haussmannian es "ancho y recto". […] Las amplias aceras están plantadas de árboles […]; lo recubren lujosos edificios, una larga fachada de piedra caliza con porte-cochère, balcones y decoración esculpida ”(L. GIRARD, Nueva historia de París. La Segunda República y el Segundo Imperio). Al pintar este lienzo brillante y fresco, Caillebotte se erige como testigo de su tiempo, que es una de las características de la pintura impresionista (y la literatura naturalista).

Tres décadas después, Atget tiene la misma ambición. Su foto del Boulevard des Italiens muestra una amplia perspectiva plantada de árboles. Inaugurado en 1685, no esperó a que se hiciera famosa la haussmannización de París. El pabellón de Hannover, en el centro, fue construido por el mariscal Richelieu en 1760. Las fachadas del edificio se encuentran ahora en el Parc de Sceaux en la región de París. Viniendo al Boulevard Haussmann y también al hogar del Café rico, la Cafe ingles y Tortonique, el edificio Crédit Lyonnais, el Boulevard des Italiens, este rey de los "grandes bulevares", participa en la fiesta imperial. Quizás resulte sorprendente que Atget se interesara por él, ya que el fotógrafo del viejo París no sentía afecto por el "París haussmanniano, rico, pomposo y grandioso".

Las transformaciones urbanísticas del Segundo Imperio también afectaron a la provincia, en particular a Lyon, Lille, Burdeos y Marsella. El puerto de Marsella se ha enriquecido con muchos edificios, incluido el palacio de la cámara de comercio, Notre-Dame de la Garde y la prefectura, un gran edificio blanco y austero que Terris fotografió en el proceso de construcción. Marsella también tiene un sistema de alcantarillado moderno y carreteras principales como la rue Impériale, ahora rue de la République, abiertas a través de barrios antiguos.

Interpretación

Bajo el Segundo Imperio, la haussmannización trastornó la organización espacial y social de las principales ciudades de Francia.

En París, las expropiaciones, los avances y las nuevas construcciones llevaron a un aumento de los precios que las clases trabajadoras no pudieron hacer frente, de modo que la empresa haussmanniana provocó un agravamiento de las disparidades "entre París y los suburbios, entre los distritos ricos del Oeste y los distritos pobres del Este, entre la margen derecha y la margen izquierda ”(B. MARCHAND, París, historia de una ciudad (XIXmi-XXmi siglo), Threshold, 1993, pág. 88).

Es sobre todo el aspecto general de París el que se ha transformado. Estas grandes avenidas rectilíneas, vitrinas del Imperio, iban a dar la impresión de que la ciudad se había vuelto más hermosa y aireada, dejando entrar la luz, la gente y el agua que necesitaban. Esta necesidad de circulación responde a una necesidad de prestigio, pero también de mantener el orden. Es la doble función de estos amplios ejes diseñados también para el paso de las tropas, como el Boulevard du Prince-Eugène (ahora Boulevard Voltaire) lo que permite vigilar el popular barrio del Faubourg Saint-Antoine.

Los contemporáneos, en general, sintieron que la ciudad se había vuelto más saludable y había "limpiado su civilización: no más chozas húmedas donde la miseria se une a las epidemias, y demasiado a menudo con el vicio". París se había dotado finalmente de "viviendas dignas del hombre, en las que la salud desciende con el aire y los pensamientos serenos con la luz del sol" (T. GAUTIER, prefacio de E. FOURNIER, París demolido, 1855).

Sin embargo, hasta finales del XIXmi siglo, muchos castigarán la enormidad de la deuda dejada por "los relatos fantásticos de Haussmann", según el título del panfleto de Jules Ferry, la segregación social creada por las obras y la destrucción, así como las elecciones urbanísticas del barón. En 1926, todavía leemos de la pluma de la crítica aguda: “No debemos acusarlo de haber hecho demasiado a Haussmann, pero muy poco. A pesar de su megalomanía teórica, en la práctica en ninguna parte ha visto lo suficientemente amplio, en ninguna parte ha previsto el futuro. Todos sus puntos de vista carecen de alcance, todas sus formas son demasiado estrechas. [...] Sobre todo, el París del Segundo Imperio carecía de belleza "(L. DUBECH, P. D’ESPEZEL, Historia de Paris, Payot, 2 vol., 1926, pág. 164).

  • burguesía
  • Haussmann (Georges Eugène)
  • Marsella
  • París
  • Segundo imperio
  • Urbanismo
  • ciudad
  • Ferry (Jules)
  • Londres

Bibliografía

Patrice DE MONCAN, Christian MAHOUT, El París del barón Haussmann. París bajo el Segundo Imperio, París, Ed. SEESAM-RCI, 1991.

Para citar este artículo

Ivan JABLONKA, "Haussmannization"


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