Hamlet de Shakespeare tratado por Delacroix

Hamlet de Shakespeare tratado por Delacroix

  • Los reproches de Hamlet a Ofelia.

    DELACROIX Eugène (1798-1863)

  • La canción y la locura de Ofelia.

    DELACROIX Eugène (1798-1863)

  • El suicidio de Ofelia.

    DELACROIX Eugène (1798-1863)

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Título: Los reproches de Hamlet a Ofelia.

Autor: DELACROIX Eugène (1798-1863)

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Técnica y otras indicaciones: Suite litográfica "Hamlet": Reproaches d'Hamlet à Ophélie. "¡Ve a un convento!" Acto III, escena I

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo Eugène Delacroix

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Los reproches de Hamlet a Ofelia.

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Título: La canción y la locura de Ofelia.

Autor: DELACROIX Eugène (1798-1863)

Fecha de creación : 1834

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Técnica y otras indicaciones: Suite litográfica "Hamlet": La canción y la locura de Ophélie. "Su sudario blanco como la nieve estaba sembrado de flores".

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La canción y la locura de Ofelia.

© Foto RMN-Grand Palais - R. Ojeda

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Título: El suicidio de Ofelia.

Autor: DELACROIX Eugène (1798-1863)

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Técnica y otras indicaciones: Suite litográfica "Hamlet": El suicidio de Ophélie. "Y en primer lugar, su ropa suelta y flotante la sostiene en el agua durante unos momentos".

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo Eugène Delacroix

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Fecha de publicación: marzo de 2016

Contexto histórico

El descubrimiento de Shakespeare

La publicación de las obras de Shakespeare traducidas por Ducis despertó un cierto interés por el teatro inglés del Imperio. La creación del drama shakesperiano Otello de Rossini en el Teatro Italiano de París (5 de junio de 1821) representa un acontecimiento importante en la historia de las representaciones en el siglo XIX.mi siglo. Pero fue en mayo de 1825 cuando descubrió, durante un viaje a Londres, la energía de los personajes de Shakespeare en Ricardo III, Enrique VI, OTELO y La tormenta. Entre 1824 y 1859, el pintor dedicará una veintena de cuadros a Shakespeare, la mitad de los cuales tratan de Hamlet.

Análisis de imagen

Delacroix y Hamlet

Delacroix aprendió las técnicas del grabado y la litografía en la década de 1820. Tras el éxito que sus caricaturas y sus placas documentales encuentran en el Salón, aborda el retrato grabado, luego la ilustración con sus primeras obras maestras. 'obra de arte: Fausto y Aldea. Allí revela un verdadero interés por el blanco y negro que, a lo largo de su obra, complementará su trabajo sobre el color, en un equilibrio entre pintura, grabado y dibujo.

La suite litográfica que Delacroix dedica a Aldea entre 1834 y 1843 es el testimonio más completo de la admiración del pintor por la obra de Shakespeare a lo largo de su vida. No se trata en modo alguno de una ilustración armoniosa de los cinco actos de la obra, sino de creaciones reales en las que las impresiones teatrales de la artista se fusionan con las más cargadas, a sus ojos, de intensidad emocional.

Los tres estampados muestran un sesgo hacia la austeridad con muy pocos personajes, una decoración reducida a lo esencial y un encuadre muy ajustado de las figuras que destaca la expresión de actitudes y rostros.

La escena del gabinete donde Hamlet se encuentra con Ophelia recuerda a "Marguerite au rouet" en la composición y decoración. Ofelia parece vacilante, postrada, sentada en la luz brillante, con las piernas a la sombra, las manos entrelazadas sobre las rodillas. Ella se ve abrumada cuando Hamlet la mira por encima del hombro y la empuja, con el brazo extendido hacia ella. El uso de claroscuro y diagonales afiladas subraya la tensión general en la pintura a pesar de una cierta ingenuidad en el dibujo que, según Yves Bonnefoy, delata una profunda perturbación en el artista.

La estampa que evoca la escena de la canción y la locura de Ofelia parece provenir directamente de los recuerdos teatrales del pintor. Allí encontramos los artificios especiales que impresionaron al público de la época y que informaba la prensa: “Sus suspiros, sollozos, escalofríos, sus gritos enloquecidos, sus canciones, sus silencios, sus expresivos ojos azules y su piel blanca, su voz. que cae y el uso inventivo de un largo velo negro la vuelven inmediatamente palpable como loca. "

La muerte de Ofelia es un tema que inspirará al pintor toda su vida (hará tres versiones en pintura). Desde su juventud, Delacroix se interesó por el tema tradicional de las mujeres jóvenes en el baño, copiando las náyades pintadas por Rubens para El embarque de María de Medici (Musée du Louvre), demostrando una verdadera ciencia de los reflejos de luz sobre la carne húmeda, pero también una cierta torpeza en la representación de objetos flotantes. El encuadre horizontal de la escena, la posición del cuerpo alargado con una mano todavía aferrada a las ramas, su apariencia esquemática, acentúan el carácter trágico e irremediable de la muerte. Él mismo describe la muerte ahogada de Ofelia como "una rama en flor medio caída en las olas".

Interpretación

Falta de Éxito

Ilustrando el papel esencial jugado por el teatro en el nacimiento del romanticismo, los grabados de Delacroix, sin embargo, no obtuvieron ningún éxito entre el público, y El artista incluso llegó a evocar "páginas lamentables" que el artista habría hecho mejor en guardar en sus cajas. Algunos críticos de arte pioneros como Paul de Saint-Victor en Prensa del 31 de mayo de 1864 se mostraron entusiasmados: “Lee de nuevo Aldea comparándolo con las litografías de Eugène Delacroix, el drama cobrará vida y respiro y se iluminará con nuevas luces. Asumió los personajes que flotan entre la vida y los sueños en su propia forma; ya no podemos imaginarlos bajo otras características que las que él les prestó. [...] Eugène Delacroix, con su profundo sentido de las cosas poéticas, entendió queAldea Fue sobre todo un drama misterioso, y querer interpretarlo demasiado literalmente sería, en cierto modo, violar un sepulcro. "

  • romanticismo
  • Shakespeare (William)
  • teatro
  • Byron (Señor)
  • actor

Bibliografía

Bram DIJKSTRA, Los ídolos del mal, París, Le Seuil, 1992. Anne MARTIN-FUGIER, Actrices: Actrices en Francia en el siglo XIX., París, reedición compleja, 2008 Anne MARTIN-FUGIER, Los románticos, París, Hachette, coll. "Vida diaria", 1998. Mario PRAZ, La carne, la muerte y el diablo en la literatura del siglo XIX, París, Denoël, 1977. Jean-Claude YON, Historia cultural de Francia en el siglo XIX, París, Colin, 2010.

Para citar este artículo

Catherine AUTHIER, "Hamlet de Shakespeare tratado por Delacroix"


Vídeo: HamletShakespeare - Resumo