La guerra de devolución

La guerra de devolución

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Título: Guerra contra España por los derechos de la Reina

Autor: LE BRUN Charles (1619-1690)

Escuela : Francésa

Fecha de creación : 1667

Fecha mostrada: 1667

Técnica y otras indicaciones: Camaïeu imitando un bajorrelieve de bronce sobre fondo dorado (3a parte intermedia) del techo del Salón de los Espejos

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo Nacional del Palacio de Versalles (Versalles)

Copyright de contacto: RMN-Grand Palais (Palacio de Versalles) / René-Gabriel Ojéda / Franck Raux / edición Dominique Couto

Referencia de la imagen: 07-514328 / inv2922

Guerra contra España por los derechos de la Reina

© RMN-Grand Palais (Palacio de Versalles) / René-Gabriel Ojéda / Franck Raux / Dominique Couto edición

Fecha de publicación: junio de 2017

Director Académico Adjunto Inspector de la Academia

Contexto histórico

Reclamar los derechos de la reina

La muerte del rey Felipe IV de España el 17 de septiembre de 1665 despertó los apetitos dinásticos de Luis XIV, quien exigió para su esposa Marie-Thérèse, hija mayor del fallecido, una serie de lugares y territorios ubicados al norte y a el este del reino de Francia (Brabante, Luxemburgo, Amberes, Namur, Franche-Comté…). Los juristas franceses, movilizados para la ocasión, se basan en una costumbre de Brabante, el "derecho de devolución", para legitimar la herencia debida a Marie-Thérèse, hija de la primera cama de su padre. Luis XIV se apoderó del impago de 500.000 coronas de la dote de su esposa, que debía compensar la renuncia a sus derechos a la sucesión española, para impugnar la voluntad de Felipe IV. Para asegurar el respeto de los derechos de la reina, Luis XIV lanzó la llamada guerra de "devolución" en la primavera de 1667. La Paz de Aix-la-Chapelle, firmada el 2 de mayo de 1668, selló la victoria de Luis XIV y marcó el tanto la afirmación de la preponderancia francesa en el continente como la creciente preocupación por la política expansionista del rey de Francia en Europa. Al representar a Luis XIV en el momento de la elección de hacer la guerra a España, el primer pintor del rey Carlos Le Brun se apodera de la toma de decisiones que asegura a Francia una posición de fuerza en Europa Occidental.

El cuadro octogonal de Le Brun, a quien recae la dirección del proyecto del programa iconográfico del Salón de los Espejos del Palacio de Versalles -en la continuidad del de los Grandes Aposentos-, forma parte de una vasta composición hábilmente arreglada todo para gloria del rey de la guerra y realizado entre 1679 y 1684. Flanquea, pero en un tamaño mucho menor, la parte central de la bóveda ("El Rey gobierna por sí mismo 1661" y "Ayunos de potencias vecinas de Francia ”), contraparte de una alegoría de la paz de Aix-la-Chapelle.

Análisis de imagen

Marte al servicio de Themis

Luis XIV, un acorazado de estilo antiguo, está representado en movimiento, caminando con confianza masculina hacia sus ejércitos ubicados abajo a la derecha y girando su rostro hacia la izquierda, donde extrae su inspiración y la legitimidad de su acción con Themis. acompañado de sus atributos tradicionales (la balanza y la espada). La nube sobre la que se asienta la alegoría de la justicia se eleva sólidamente y continúa detrás del rey para apoyar a Marte, dios de la guerra convocado con un casco emplumado y armado con una espada y un escudo. El niño que acompaña a Themis, Hymen, porta la antorcha de la verdad que ilumina tanto el escenario como los motivos de la guerra desatada por el rey de Francia contra España. Hacer visible la corrección y justicia de la causa defendida por el rey también significa llevar a cabo una empresa de divulgación que haga transparente y legítima la voluntad de Luis Quatorziano, obligado a librar la guerra para defender los derechos de su esposa Marie-Thérèse. . La filacteria que ostenta Fame es precisamente el "manifiesto que recoge las razones que atrajeron la guerra en Flandes por los derechos de la reina que España rechazó" (Mercurio galante, Diciembre de 1684). Se trata de Tratado de derechos de la reina enviado a la Reina-Regente de España y que explica las razones de la posición francesa.

El paralelismo entre Luis XIV y Marte, dotado de la misma coraza, orientado en la misma dirección e inspirado por la misma Justicia, impone una lectura alegórica al espectador: en el centro de la composición, Luis XIV encarna la guerra justa y legítima, de la que él señala en dirección a su mano izquierda y que sólo puede concluir con la victoria anunciada por Fame mediante su trompeta. Con esta representación, Le Brun retrata a un rey que toma las armas por necesidad, "para dar a entender que la guerra era la única forma de superar el daño que le habían hecho" (François Charpentier, 1684).

Rey de la guerra, Luis XIV sostiene firmemente en su mano derecha el personal de mando que significa su autoridad militar. Es precisamente su brazo derecho el que ocupa el centro del lienzo, como si toda la voluntad real se precipitara a una acción decidida que hace concreto y real el compromiso performativo del monarca.

Interpretación

Arte al servicio de la gloria dinástica

Trabajo colectivo bajo la dirección de Charles Le Brun, el Salón de los Espejos se instaló después de la Guerra de Holanda para celebrar las victorias de Luis XIV y los momentos clave de su reinado desde 1661, y particularmente durante esta última guerra. (1672-1678) y el de la devolución (1667-1668). Su vocación es informar sobre una monarquía triunfante y superior, cuya vitalidad radica en la persona real y su admirable acción. El lienzo sobre los motivos de la guerra de devolución refleja la tensión entre la inspiración mitológica, que hace referencia a la primera elección programática de Le Brun, y la inscripción en la realidad de la historia del reinado, que sigue a la reorientación temática. después de la Paz de Nimega (1678). Representa a un rey que compite en virtud y gloria con los héroes y dioses que lo inspiran y acompañan, y contribuye a la "densidad alegórica" ​​del techo del Salón de los Espejos (N. Milovanovic).

La pintura se ajusta plenamente a la continuidad del discurso sobre la legitimidad de los derechos de la reina a la sucesión española y los derechos del rey a reclamar el heredero de su esposa, incluso por la fuerza. El objetivo es precisamente hacer pasar por legítima defensa una guerra cuyo carácter agresivo y anexionista no deja de subrayar. De hecho, paradójicamente, la empresa apologética de tal pintura celebra un evento que también inspira a los detractores y enemigos de Luis XIV, que comienzan a forjar la imagen negra del Rey Sol.

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  • monarquía absoluta
  • Versalles
  • María Teresa de Austria
  • Guerra de Holanda
  • Felipe IV de España
  • guerra de devolución

Bibliografía

Pierre ARIZZOLI-CLEMENTEL (dir.), Versalles, Citadelles y Mazenod, 2013.

Joël CORNETTE, Crónica del reinado de Luis XIV. Desde el final de la Fronda hasta el amanecer de la Ilustración, SEDES, 1997.

Mathieu DA VINHA, Alexandre MARAL y Nicolas MILOVANOVIC (dir.), Luis XIV, la imagen y el mito, Prensa de la Universidad de Rennes, 2014.

Bénédicte GADY y Nicolas MILOVANOVIC (dir.), Charles Le Brun (1619-1690), Museo Louvre-Lens, ediciones LIENART, 2016.

Gérard SABATIER, Versalles o la figura del rey, Albin Michel, 1999.

Gérard SABATIER, Versalles o la desgracia de Apolo, Prensa de la Universidad de Rennes, 2017.

Para citar este artículo

Jean HUBAC, "La guerra de la devolución"

Vínculos


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