Grandjouan, activista radical

Grandjouan, activista radical

  • El vuelo del Quinz'mill.

    GRANDJOUAN Jules (1875-1968)

  • Unidad frontal.

    GRANDJOUAN Jules (1875-1968)

  • Víctimas de la misma Ruhrie.

    GRANDJOUAN Jules (1875-1968)

© ADAGP, Biblioteca de Documentación Internacional Contemporánea / MHC

© ADAGP, Biblioteca de Documentación Internacional Contemporánea / MHC

Víctimas de la misma Ruhrie.

© ADAGP, Biblioteca de Documentación Internacional Contemporánea / MHC

Fecha de publicación: febrero de 2011

Contexto histórico

Del activismo radical al comunismo

La Tercera República ancla las prácticas democráticas en Francia, pero está lejos de satisfacer a los más radicales que piden una república social. Los asuntos político-financieros que marcaron el final del siglo XIX, como el escándalo de Panamá en 1893, favorecieron el rechazo de un sistema al que, sin embargo, todos los partidos políticos prestaron su apoyo participando en las elecciones, en un momento que vio el Cartel triunfo en la ciudad como medio de comunicación.

Feroz libertario, el caricaturista Jules Grandjouan (1875-1968) puso su talento al servicio de la comisión revolucionaria antiparlamentaria durante las elecciones legislativas de 1910. La lucha liderada por esta comisión, que publicó Guerra social de Gustave Hervé, socialista revolucionario y antimilitarista, lo lleva también al frente de la unidad sindical y la lucha de clases, en una Francia que ha conocido las grandes huelgas bélicas (1917, 1918) y 1919. Confían en la Sección Francesa de la Internacional Comunista nacida en diciembre de 1920, a la que se adhiere Grandjouan.

Se aprovechan todas las oportunidades para defender la causa del trabajador internacionalista contra la burguesía imperialista. Decidido por Poincaré de obtener en especie parte de las reparaciones exigidas a la derrotada Alemania, la ocupación del Ruhr por el ejército francés en enero de 1923 desencadenó así una violenta campaña por parte de los comunistas.

Análisis de imagen

No parlamentario, unitario e internacionalista

La composición del cartel "El vuelo del molino de Quinz" imita hábilmente imágenes de época de atracciones populares y apela particularmente al gusto reciente del público por las hazañas aeronáuticas. En el centro de la imagen, un dirigible dorado llamado "Palais-Bourbeux", en referencia al Palais-Bourbon donde se sientan los diputados, simboliza la Asamblea Nacional. El título del cartel juega con el doble sentido de la palabra "vuelo". En la góndola del dirigible, los diputados salientes se aferran a su premio mayor: 41 francos al día, casi 15.000 francos al año. Son sobrevolados, desde el punto de vista del salario, por el presidente de la República, Armand Fallières, sonriente y rubicundo, y el presidente del Consejo Alexandre Millerand. En la tierra se aprieta la masa de pretendientes al prebend que constituye, según Grandjouan, un lugar de diputado; Con batas negras, signo de elegancia pero también de riqueza, extienden los brazos fuertemente extendidos, signo de su codicia.

La "Unidad de Frente", formada después de la Primera Guerra Mundial, promueve la nueva organización sindical resultante de la escisión de la C.G.T. Al representar a la Bastilla, Grandjouan reivindica la identidad revolucionaria del C.G.T.U. La historia se desarrolla en tres etapas dispuestas verticalmente. Desde lo alto de la "Bastilla capitalista", con cigarros pegados a los labios, los especuladores se burlan de los manifestantes desde el paseo de la muralla con carteles que indican partidos y sindicatos de izquierda. Luego, ante el llamado de la C.G.T.U., todos abandonan su identidad particular para unir sus esfuerzos mientras unen los polos. Como paso final, esta viga se convierte en un ariete que derriba la puerta de la ciudadela. El esfuerzo colectivo de los personajes ahora unidos en la acción provoca la rendición capitalista, expresada por una bandera blanca, que contrasta en su modestia y su singularidad con las once banderas -nueve rojas y dos negras- de la primera secuencia.

El cartel "Víctimas de la misma Ruhrie" fue publicado por el C.G.T.U. apoyado por Grandjouan. La composición horizontal confluye en el centro de la imagen la parte superior de un montón de carbón, la riqueza del Ruhr y la punta de la "V" que los pozos mineros de esta región altamente industrializada cortan en el cielo. En primer plano, tres figuras se miran fijamente: a la izquierda, un minero alemán obligado a trabajar bajo la amenaza de una bayoneta blandida en el extremo del rifle por el soldado francés que está en el centro. A la derecha, el menor francés al que se dirige su camarada alemán sólo se distingue de él por su pasividad. El dibujo a lápiz más intenso para el minero alemán, doblado por el esfuerzo (usa la rodilla), lo acerca al negro del carbón que está extrayendo y por el que se explota. El soldado, reconocible por su casco inimitable, está por el contrario congelado en una estatua, su equipo está finamente detallado. El minero de la derecha se encuentra en una posición extraña de expectativa o duda, su silueta aparece recortada del fondo.

Interpretación

Juegos de palabras y juegos de espejos

La firmeza del compromiso de Grandjouan radica en la creencia en la posibilidad de una revolución social que derribaría un régimen dedicado a los intereses de la burguesía. Si muestra a Alexandre Millerand vestido de abogado es porque este último, después de haber participado en un gobierno “burgués” en 1898, se había comprometido a defender la causa del liquidador Duez en el asunto de los “mil millones”. de congregaciones ”.

Durante las elecciones de 1910, Grandjouan llamó a no votar, montó un comité revolucionario antiparlamentario en el que ocupaba el cargo más alto, diseñó dos carteles (con la mención "visto por el candidato") e impartió conferencias.

En sus carteles utiliza de buen grado el juego de palabras que denuncia y da en el blanco: la ambivalencia de la palabra "vuelo" permite secuestrar un cartel aeronáutico, el Palais-Bourbon se convierte en un pantano fangoso, la ocupación del Ruhr cae bajo "Astucia".

Este arte de la línea se encuentra en su forma de dibujar, más bien seca, que se sostiene en el grosor del trazo de lápiz más que en el juego de colores: los trabajadores en el trabajo son densos, los burgueses son sin consistencia, todo en las apariencias, Globos hinchados de lucro, pero parásitos esclavos del dinero.

Estas composiciones reflejadas y este juego constante de las representaciones de las dos "clases" principales firman el estilo de Grandjouan. El muy joven Partido Comunista atrajo a varios militantes anarquistas y antimilitaristas, que sin embargo se alejaron bastante rápido.

  • Alemania
  • antiparlamentarismo
  • burguesía
  • caricatura
  • bandera roja
  • ocupación del Ruhr
  • toma de la Bastilla
  • unionismo
  • Tercera República
  • Millerand (Alexandre)
  • Poincaré (Raymond)
  • Fallières (Armand)

Bibliografía

Jean-Jacques BECKER y Serge BERSTEIN, Victorias y frustraciones, 1914-1929, París, Le Seuil, coll. "Points", 1990. Jean-Jacques BECKER y Gilles CANDAR (eds.), Historia de las izquierdas en Francia, volumen II, "El siglo XX, puesto a prueba de la historia", París, La Découverte, 2004. Fabienne DUMONT, Marie-Hélène JOUZEAU y Joël MORIS (eds.), catálogo de la exposición Jules Grandjouan: Creador del cartel político en Francia, Chaumont, les Silos, Casa del libro y cartel, 14 de septiembre-17 de noviembre de 2001, París, museo de historia contemporánea, primavera de 2002, Nantes, museo del castillo de los duques de Bretaña, 2003, París, Somogy, 2001 .

Para citar este artículo

Alexandre SUMPF, "Grandjouan, activista radical"


Vídeo: Proudly Radical - #205