La Grande Mademoiselle

La Grande Mademoiselle

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Título: Anne-Marie-Louise d'Orléans, duquesa de Montpensier

Autor: BOURGUIGNON Pierre (1630 - 1698)

Fecha de creación : 1672

Dimensiones: Alto 175 cm - Ancho 148 cm

Técnica y otras indicaciones: Llamada "La Grande Mademoiselle", representada en Minerva, protectora de las Artes y presenta el retrato en medallón de su padre Gaston de France, duque de Orleans (1608-1660) hacia 1672.

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo Nacional del Palacio de Versalles (Versalles)

Copyright de contacto: RMN-Grand Palais (Palacio de Versalles) / Gérard Blot / Christian Jean

Referencia de la imagen: 84-001222 / MV3504

Anne-Marie-Louise d'Orléans, duquesa de Montpensier

© RMN-Grand Palais (Palacio de Versalles) / Gérard Blot / Christian Jean

Fecha de publicación: marzo de 2018

Director Académico Adjunto Inspector de la Academia

Contexto histórico

Un retrato alegórico

Los retratos de Anne-Marie-Louise d'Orléans, duquesa de Montpensier, conocida como la Grande Mademoiselle, son numerosos y los pintores que participaron en el ejercicio se encuentran entre los retratistas más populares de la corte (Jean Nocret, Louis -Ferdinand Elle, Pierre Mignard, taller de los hermanos Beaubrun). Activo en París desde 1671 hasta la revocación del Edicto de Nantes en 1685, Pierre Bourguignon hizo un retrato de la princesa como una deidad antigua a principios de la década de 1670 para capturar los rasgos más destacados de su modelo, cediendo así a la moda del retrato alegórico tan bien ilustrado por el lienzo de Jean Nocret que representaba en 1670 a la familia real en " travestis mitológicos ”. Acampada en Diane-Lune, la Grande Mademoiselle también ocupó dentro de esta vasta composición un lugar de elección con el rey-Apolo-Sol.

Pierre Bourguignon vuelve a centrar la atención en la Grande Mademoiselle y en su ascendencia, utilizando motivos recurrentes en la iconología propia de la princesa, a saber, la adición del retrato ovalado de su padre Gaston d'Orléans en el corazón del lienzo y el porte de armas. De diseño clásico, el trabajo da un lugar de honor a las cortinas y al disfraz alegórico.

Análisis de imagen

Princesa Minerva, mecenas de las artes

La figura de la Grande Mademoiselle destaca sobre el fondo de una pesada flor de lis azul colgada en oro. Anne-Marie-Louise d´Orléans se disfraza aquí de Minerva, diosa de la guerra pero también de la astucia, la sabiduría y las artes. Lleva un casco emplumado completado por un peto cubierto con una capa naranja que la envuelve hasta los pies. Sentada majestuosamente, mira más allá del alcance de la composición, hacia un otro lugar poblado por sueños de grandeza incumplidos. El escudo con los brazos de Medusa y la lanza son la contraparte bélica de los accesorios vinculados a las artes colocados negligentemente en el suelo: a la izquierda, instrumentos musicales (es la Grande Mademoiselle quien presentó a Lully en la corte), a la derecha, libros y un instrumento de medición geométrica frente a un antiguo bajorrelieve que representa La Unión de Pintura y Escultura producido por Jacques Buirette en 1663 para su recepción en la Academia.

Con su mano derecha sostiene un retrato ovalado de su padre Gaston d´Orléans, hijo de Enrique IV y turbulento hermano menor de Luis XIII. El príncipe está pintado en el mejor momento de su vida, en una época en la que su especialidad era participar en las conspiraciones tramadas contra el cardenal Richelieu (en particular las décadas de 1620 y 1630). Su representación en armadura la convierte en un doble de las virtudes guerreras de la Grande Mademoiselle. Se trata de registrar a la princesa de Montpensier en una filiación por la sangre y por los valores defendidos: la loca libertad del barroco descrita por Jean-Marie Constant y que la Fronda dio la oportunidad de vivir en la Grande Mademoiselle.

Interpretación

Una nieta de Francia

Nacida en 1627, Anne-Marie-Louise d'Orléans es consciente e imbuida de su nacimiento. Nieta de Enrique IV, hija de Monsieur (Gaston d'Orléans, hermano de Luis XIII) y prima hermana de Luis XIV, heredera inmensamente rica y titulada (la más rica del reino, incluso de Europa, se decía) , goza de una libertad inusual en Francia del Grand Siècle. Mujer fuerte e independiente con un destino romántico, afirmó su autoridad sin anclar su propia existencia en una continuidad dinástica desde que murió en 1693 sin posteridad. El retrato de Pierre Bourguignon lo dice todo al mismo tiempo: el apego a la sangre de Francia se vuelve hacia el pasado y los atributos de una majestad inaccesible (guerra y mecenazgo). La vida de Mademoiselle de Montpensier es excepcional en muchos aspectos, como revelan los títulos creados especialmente para ella (nieta de Francia, Grande Mademoiselle), y de un gesto heroico que quedó obsoleto por la captura real. gloria bajo el reinado de su primo Luis XIV. Minerva armada en sus retratos de la década de 1660 y principios de la de 1670, es Diana vuelta hacia el rey y dependiente de la luz que irradia el soberano en el lienzo de Nocret ya mencionado.

Impotente para obtener la mano del rey, de hecho había invertido de todo corazón en la Fronda hasta que apoyó al príncipe de Condé a través de una prueba en sus brazos contra el poder real. Su compromiso la llevó al exilio, impuesto por Luis XIV hasta 1657. A partir de esa fecha, llevó una activa vida curial y mostró una fuerte atracción por las artes. Sus retratos pueden entenderse como un compromiso para volver a legitimar su lugar en la corte. Ella emprende por otro lado para escribir su Bragas, que siguen siendo un testimonio apreciable de la vida de la corte en el siglo XVIImi siglo. Su infeliz romance tardío (a más de cuarenta años) con el duque de Lauzun la llevó a su conversión: la Grande Mademoiselle pasó sus últimos años en devoción. Sophie Vergnes resume su vida de la siguiente manera: "La hija de Monsieur pagó el precio de su soledad por su riqueza y su espíritu de insubordinación. No supo conciliar sus ambiciones con las realidades de su condición femenina pero siempre se negó a que otros dictaran su destino y supo preservar incluso en la humillación de la derrota su espíritu de independencia, quedando así una rebelde. hasta después de la Fronda. "

  • retrato
  • Luis XIV
  • antiguo
  • alegoría
  • Enrique IV
  • Luis XIII
  • Honda
  • Grande Mademoiselle
  • Orleans (Gaston d ')

Bibliografía

CONSTANTE Jean-Marie, La loca libertad del barroco 1600-1661, Perrin, París, 2007.

VERGNES Sophie, Los honderos. Una revuelta femenina (1643-1661), Champ Vallon, Seyssel, 2013.

Recuerdos de la Gran Mademoiselle, Mercure de France, 2005.

Para citar este artículo

Jean HUBAC, "La Grande Mademoiselle"


Vídeo: Secrets dHistoire -La Grande Mademoiselle, une rebelle sous Louis XIV - Notre-Dame du Val-de-Grâce