El Gran Ejército leal al Emperador

El Gran Ejército leal al Emperador

  • Napoleón arenga al 2.º cuerpo de la Grande-Armée en el puente Lech en Augsburgo.

    GAUTHEROT Pierre (1769-1825)

  • Napoleón arenga a las tropas bávaras y wurtemburguesas en Abensberg.

    DEBRET Jean-Baptiste (1768-1848)

  • El regreso de Napoleón a la isla de Lobau después de la batalla de Essling.

    MEYNIER Charles (1763-1832)

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Título: Napoleón arenga al 2.º cuerpo de la Grande-Armée en el puente Lech en Augsburgo.

Autor: GAUTHEROT Pierre (1769-1825)

Fecha de creación : 1808

Fecha mostrada: 12 de octubre de 1805

Dimensiones: Alto 385 - Ancho 620

Técnica y otras indicaciones: (12 de octubre de 1805) Óleo sobre lienzo

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo Nacional del Palacio de Versalles (Versalles)

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

Referencia de la imagen: 78EE204 / MV.1512

Napoleón arenga al 2.º cuerpo de la Grande-Armée en el puente Lech en Augsburgo.

© Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

Napoleón arenga a las tropas bávaras y wurtemburguesas en Abensberg.

© Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

El regreso de Napoleón a la isla de Lobau después de la batalla de Essling.

© Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

Fecha de publicación: marzo de 2016

Contexto histórico

Símbolo si es de unanimidad popular, el juramento, que durante la Revolución se convirtió en la proclamación inalienable del cuerpo soberano de la nación, fue ampliamente adoptado por Napoleón para atar a sus soldados en particular. Por lo tanto, fue solo bajo el Imperio que realmente se desarrolló.

Análisis de imagen

Napoleón arenga al 2o cuerpo de la Grande-Armée en el puente Lech en Augsburgo por Pierre Gautherot

Durante la campaña alemana de 1805, la Grande Armée llevó a las tropas austriacas al revés en Ulm. Preparándose para invertir en Augsburgo, el cuerpo del mariscal Soult cruzó el Lech en el puente Sechausen. Napoleón, seguido de su bastón entre los que reconocemos a Bessières y el Mamluk Roustam, representado a partir del retrato de Paillot (1806, Musée de l'Armée), hizo prestar juramento a los granaderos del II Cuerpo.

Además del homenaje que rinde al entusiasmo y al orden militar, la obra de Gautherot es también una especie de pintura sagrada, donde, con los brazos abiertos, los soldados manifiestan amor y amor. el apego que tienen por su emperador, en las circunstancias más señor de la guerra que soberano verdadero. Avanzando entre dos columnas de soldados que se abren para dejarlo pasar, saluda a sus tropas de un lado, estirando el brazo, y del otro, besándolas con los ojos. Es una comunión con sus soldados que Napoleón procede aquí.

Napoleón arenga a las tropas de Baviera y Wurtemberg en Abensberg por Jean-Baptiste Debret

Desde finales del año 1805, el Imperio francés reestructuró Alemania, suprimiendo el Sacro Imperio Romano Germánico y creando estados tampón vasallos de Francia: Confederación del Rin, reinos de Wurtemberg, Baviera, de Westfalia. Los contingentes militares no franceses tuvieron que servir en la Grande Armée. El juramento tenía entonces la intención de comprometer su lealtad al Emperador, como el que aprobaron los habitantes de Wurtemberger y los bávaros al comienzo de la dura campaña austriaca de 1809. Tanto más cuando el nacionalismo alemán comenzaba a afianzarse. sentido desde los Discursos de Fichte a la Nación Alemana pronunciados en la Universidad de Berlín en 1807-1808. Viena apareció entonces como el centro de resistencia a Francia.

La pintura de Debret, como discípula de David de Gautherot, es extremadamente similar en espíritu a la anterior, aunque su composición roza más estrechamente la tradición neoclásica. Representa el momento en que el Príncipe Real de Baviera se dirige a sus soldados para traducir las palabras de Napoleón. Detrás del príncipe se encuentra el general de Wrede de Württemberg.

El regreso de Napoleón a la isla de Lobau después de la batalla de Essling por Charles Meynier

Después de avanzar hasta las puertas de Viena, el Gran Ejército quedó varado en la isla de Lobau en el Danubio. Al intentar cruzar el río sobre puentes de madera, no logró abrirse paso en la batalla de Essling. Los heridos se amontonaron en la isla de Lobau.

Meynier obviamente nunca ha visto un campo de batalla, este cuadro es un pretexto para pintar hermosas academias neoclásicas, y si Napoleón, seguido por Berthier, Jefe de Estado Mayor de la Grande Armée, viene a consolar a los heridos, prestando juramento. él es uno con ellos. Sin embargo, su actitud es poco convincente. A diferencia de las dos escenas anteriores, que tienen lugar antes de la batalla, esta tiene lugar después de Essling. Nótese, sin embargo, la gran ciencia del dibujo y la luz que es el sello de Meynier, uno de los mejores pintores neoclásicos, alumno de Vincent que ganó el Prix de Rome en 1789 al mismo tiempo que Girodet. El trabajo es muy superior al de Gautherot y Debret, aunque solo sea por la habilidad de su composición. Sin embargo, parece que el artista no estaba convencido de su tema, como muchos pintores de la época, más preocupados por la Antigüedad.

Interpretación

Bañados de cultura clásica, los hombres de la Revolución y del Imperio reactivaron una serie de nociones antiguas, como la República, el Senado, el Consulado, etc. El juramento del brazo extendido es también una reanudación gestual del saludo romano. Vuelta a la moda bajo la Revolución, la acción iba a cobrar toda su importancia con el Imperio Napoleónico, asimilado en las mentes al Imperio Romano y al Imperio Carolingio, su heredero.

Bajo el Imperio, sin embargo, ya no se trataba de prestar juramento a una idea, la Nación, la República, etc., sino a un hombre, o incluso a un señor de la guerra, porque nunca es el personas que se expresan en estos cuadros, pero siempre el ejército. Aunque se trate del pueblo en armas, heredero del ejército revolucionario, así como Napoleón representa la Nación de la que es el primer magistrado sagrado, se trata sobre todo de soldados que juran ante su líder supremo. Aquí es donde el verdadero perfil de Napoleón se revela completamente.

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  • juramento

Bibliografía

Claire CONSTANS Museo Nacional del Palacio de Versalles: pinturas , 2 vol. París, RMN, 1995. Roger DUFRAISSE, Michel KERAUTRET Aspectos externos de la Francia napoleónica París, Seuil, coll. "Points Histoire", 1999. Georges LEFEBVRE Napoleón París, PUF, 1969. Alain PIGEARD Ejército de Napoleón, organización y vida diaria París, Taillandier, 2000 Jean TULARD (dir.) Diccionario Napoleón París, Fayard, 1987. Jean TULARD (dir.) La historia de Napoleón a través de la pintura París, Belfond, 1991.C.O. ZIESENISS "Consideraciones sobre la iconografía del Mamluk Roustam" en el Boletín de la Sociedad de Historia del Arte Francés , año 1988, 1989, p.169-173. De David a Delacroix , catálogo de la exposición en el Grand-PalaisRMN, París, 1974-1975. Dominique Vivant Denon: El ojo de Napoleón , catálogo de la exposición en el LouvreRMN, París, 1999-2000.Claire CONSTANS Museo Nacional del Palacio de Versalles: pinturas , 2 vol. París, RMN, 1995. Roger DUFRAISSE, Michel KERAUTRET Aspectos externos de la Francia napoleónica París, Seuil, coll. "Points Histoire", 1999. Georges LEFEBVRE Napoleón París, PUF, 1969. Alain PIGEARD Ejército de Napoleón, organización y vida diaria París, Taillandier, 2000 Jean TULARD (dir.) Diccionario Napoleón París, Fayard, 1987. Jean TULARD (dir.) La historia de Napoleón a través de la pintura París, Belfond, 1991.C.O. ZIESENISS "Consideraciones sobre la iconografía del Mamluk Roustam" en el Boletín de la Sociedad de Historia del Arte Francés , año 1988, 1989, p.169-173. De David a Delacroix , catálogo de la exposición en el Grand-PalaisRMN, París, 1974-1975. Dominique Vivant Denon: El ojo de Napoleón , catálogo de la exposición en el LouvreRMN, París, 1999-2000.

Para citar este artículo

Jérémie BENOÎT, "El Gran Ejército leal al Emperador"


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