Una gran actriz bajo el Segundo Imperio

Una gran actriz bajo el Segundo Imperio

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Título: Mademoiselle Madeleine Brohan de la Comédie Française.

Autor: BAUDRY Paul-Jacques-Aimé (1828-1886)

Fecha de creación : 1860

Fecha mostrada: 1860

Dimensiones: Alto 107 - Ancho 58

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre tela

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo de Orsay

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - T. Le Magesite web

Referencia de la imagen: 03-007173 / RF1279

Mademoiselle Madeleine Brohan de la Comédie Française.

© Foto RMN-Grand Palais - T. Le Mage

Fecha de publicación: julio de 2005

Contexto histórico

Una reina del "festival imperial"

Permanecido en la memoria colectiva como una época de placeres (la “fiesta imperial”), el Segundo Imperio fue efectivamente un período de prosperidad para los teatros parisinos, cuyos ingresos batieron récords durante las dos Exposiciones Universales (1855 y 1867). Si Offenbach y Labiche triunfan en los escenarios privados (entonces llamados "secundarios"), el régimen mantiene, por razones de prestigio, la calidad de los espectáculos que ofrecen los teatros oficiales (Comédie-Française, Odéon, Opéra, Opéra-Comique). Primer premio de comedia en el Conservatorio a los 16 años, comenzó en octubre de 1850 en Los Cuentos de la Reina de Navarra, una comedia escrita para ella por Eugène Scribe. Théophile Gautier ve en su "belleza cruda como una fruta verde". Miembro desde 1852, creó a Marianne en Les Caprices de Marianne y juega Marivaux y Molière (Célimène, Elmire, Philaminte). Tuvo mucho éxito al final de su carrera en 1881. En el mundo aburrido por Édouard Pailleron. Retirada en 1885, murió en 1900.

Análisis de imagen

Una preocupación por la respetabilidad

Sentada en un gran sillón, Madeleine Brohan contempla tres cuartas partes del espectador. Mientras su mano derecha sostiene un libro cerrado (tal vez un volumen de Molière), su mano izquierda descansa graciosamente sobre su mejilla. Su vestido oscuro se realza con un fino encaje y un elegante broche colocado en la parte inferior del escote. La carpintería que forma el fondo neutro del cuadro ayuda a fijar la atención del espectador en el rostro de la actriz, cuyo encanto Baudry sabe trasmitir. Futuro decorador del vestíbulo de la Ópera, tarea que le encomendó Charles Garnier en 1865 (diez años antes de la finalización del edificio), Baudry demuestra aquí su capacidad para escenificar las seducciones del teatro respetando las comodidades burguesas. Madeleine Brohan se presenta con atuendo formal, y solo el estudiado negligé de su pose y el libro que guarda sugieren discretamente su condición de actriz. Este sesgo hacia la sobriedad permite a Baudry enfocar su arte en la belleza de su modelo, entonces de 27 años y ya propensa a un inicio de sobrepeso que pronto la obligará a renunciar a los roles de estrenos jóvenes.

Interpretación

Una carrera como actriz en la Comédie-Française

Madeleine Brohan es bastante representativa de lo que es una actriz de la Comédie-Française de mediados del siglo XIX.mi siglo. Como muchos de sus compañeros de clase, proviene de una familia de artistas. Su madre, Suzanne Brohan (1807-1887), había actuado en el Odeon, Vaudeville y Comédie-Française, y se había jubilado ya en 1842. Su hermana, Augustine Brohan (1824-1893), también era actriz. Miembro de la Comédie-Française a la edad de 19 años, interpretó a la perfección los papeles de sirvientas (por ejemplo, Dorine y Toinette) hasta 1868; era conocida (y temida) por su mordaz ingenio. Madeleine es, por tanto, la tercera de los "tres Brohans". Ella debe su deslumbrante fama probablemente más a su deslumbrante belleza que a su talento, aunque muy real. Su triunfo en Los Cuentos de la Reina de Navarra de hecho en todo caso la amante del príncipe-presidente, futuro Napoleón III, que sirve a su carrera. En 1853 se enamora de un corredor de bolsa, Mario Uchard (1824-1893). Cansada de su marido, se fue a tocar en el Teatro Francés de San Petersburgo. Uchard se vengó con una actuación en marzo de 1857, con gran éxito, La Fiammina, una comedia donde cuenta su desgracia. Después de regresar a la Comédie-Française en 1858, Madeleine Brohan tuvo que luchar contra diversas dolencias, frecuentes entre las actrices del siglo XIX: problemas de voz (una laringitis la obligaba a permanecer en completo silencio durante seis meses) y pérdida de roles en causa de sobrepeso recurrente. Demasiada confianza en su belleza, además, no trabaja lo suficiente en sus roles y su indolencia le impide obtener creaciones que la realcen. La precedieron actrices más experimentadas (Mlle Plessy, catorce años mayor que ella) y más jóvenes (Sophie Croizette, su menor de quince años). Es cierto que su carrera revivió un poco cuando aceptó renunciar a los roles de joven estreno para abordar lo que entonces se llamaba "roles marcados". Sin embargo, fue el retrato de una actriz que ya tenía lo mejor de su carrera a sus espaldas el que pintó Baudry en 1860.

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Bibliografía

Catálogo de exposiciones La Comédie-Française: 1680-1980, París, Biblioteca Nacional, 1980. Paul GAULOT, Los tres Brohan, París, Librería Félix Alcan, 1930. Anne MARTIN-FUGIER, Actriz. De Miss Mars a Sarah Bernhardt., París, Le Seuil, 2001.

Para citar este artículo

Jean-Claude YON, "Una gran actriz bajo el Segundo Imperio"


Vídeo: Himno Imperial