El Gran Canal en el XVIIImi siglo

El Gran Canal en el XVIII<sup>mi</sup> siglo

  • Entrada al Gran Canal y la Iglesia del Salute en Venecia

    MARIESCHI Michele (1710-1743)

  • Vista del saludo

    GUARDI Francesco (1712-1793)

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Título: Entrada al Gran Canal y la Iglesia del Salute en Venecia

Autor: MARIESCHI Michele (1710-1743)

Fecha de creación : 1740 -

Fecha mostrada: 1740

Dimensiones: Alto 125 cm - Ancho 213 cm

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo del Louvre (París)

Copyright de contacto: RMN-Grand Palais (museo del Louvre) / Gérard Blot

Referencia de la imagen: 07-515901 / INV162

Entrada al Gran Canal y la Iglesia del Salute en Venecia

© RMN-Grand Palais (museo del Louvre) / Gérard Blot

© RMN-Grand Palais (museo del Louvre) / Jean-Gilles Berizzi

Fecha de publicación: diciembre de 2018

Director Académico Adjunto Inspector de la Academia

Contexto histórico

Vedutismo por vocación

Michele Marieschi (1710-1743) y Francesco Guardi (1712-1793) son dos ilustres representantes del Vedutismo veneciano del XVIIImi siglo. Especializados en veduta, es decir en la representación más fiel posible - al menos en apariencia - de una vista de Venecia, han pintado en numerosas ocasiones los monumentos y las perspectivas de la ciudad de la laguna, contribuyendo Abasteciendo así un mercado muy apreciado por visitantes y seguidores del “grand tour” italiano, durante el cual jóvenes europeos privilegiados aprovecharon el rico patrimonio de la península. Fiel a su costumbre de confiar la pintura de los personajes de sus lienzos a otros pintores, Marieschi representa el Gran Canal y la Basílica de La Salute a principios de la década de 1740 y utiliza el pincel de Antonio Guardi para los personajes. Su trazo más difuso permite atribuir esta obra al último período de su vida, durante el cual los trazos se desvanecen en favor de una poesía pictórica más fuerte.

Sant Maria della Salute, apodada La Salute, de hecho inspiró fuertemente a los vedutistas del siglo XVIII.mi siglo. El propio Guardi ofrece varias versiones de esta vista, incluida una toma más amplia, que abarca la totalidad de Dorsodura Point.

Análisis de imagen

Dos visiones de Salute

Los dos pintores optaron por representar el Saludo desde el Gran Canal, destacando la explanada ubicada al norte que sirve como plaza de la iglesia. Marieschi amplía su perspectiva hacia el este, hacia la cuenca de San Marco, vista al fondo, y ubica al espectador en la misma orilla que el Salute, al otro lado del Rio della Salute (mientras abajo a la derecha del lienzo), mientras que Guardi prefirió pararse en la orilla opuesta, probablemente al final del Mole, mientras estrechaba la perspectiva del Salute.

Construido en el XVIImi Siglo siguiendo un deseo de los venecianos durante una severa epidemia de peste (1630-1631), la basílica votiva de Santa Maria della Salute fue diseñada por el arquitecto Longhena. Una potente cúpula descansa sobre una base octogonal, haciendo eco de la corona de la Virgen a la que está dedicada la basílica. Los contrafuertes de voluta del tambor hacen que la iglesia sea reconocible entre todos. En la parte superior de la cúpula, una estatua de la Virgen corona el farol y blande un báculo de capitán de barco; da a una serie de estatuas. La segunda cúpula, más pequeña y vista detrás de la gran cúpula de cada una de las pinturas, está coronada por una estatua de San Marcos, patrón de la ciudad. Dos campanarios se encuentran en la parte trasera del edificio, uno puede verse en ambas pinturas, mientras que un tramo de escalones, particularmente visible en Marieschi, brinda acceso a la entrada, frente al Gran Canal. .

La concentración de embarcaciones en el lienzo de Marieschi corresponde a la ubicación de la Aduana del Mar, ubicada al final de la lengua de tierra que forma el distrito de Dorsodura. De hecho, los venecianos habían establecido allí un muelle y un edificio (éste data de la segunda mitad del siglo XVII).mi siglo) donde se pagó la subvención. En el lienzo de Marieschi, el muro de la aduana aparece como una extensión de la perspectiva del muelle, de color naranja, mientras que se ubica a la izquierda en el de Guardi. Entre esta muralla y la basílica se encuentra el colegio deseado por la congregación de los padres Somascos, a quienes se había confiado la dirección de la iglesia, y debida al mismo arquitecto Longhena.

El tráfico en el Gran Canal es menos denso con Guardi pero su interpretación parece menos empinada y deja más espacio para estas pequeñas siluetas ocupadas marcadas por un toque de rojo que le da alma a la escena.

Interpretación

Esplendores venecianos crepusculares

De Marieschi, activo a principios del segundo tercio del XVIIImi siglo, a Francesco Guardi, que su larga vida condujo al ocaso de la República de Venecia - eliminada por Napoleón Bonaparte en 1797 - es la historia del siglo XVIII.mi Siglo veneciano que parece resumido. Marieschi pinta el Salute en todo su esplendor, dominando un Gran Canal activo, verdadera arteria vital de Venecia y receptáculo del comercio mediterráneo que ha llegado a converger hacia las costumbres del mar. Guardi le da una visión más personal, casi impresa de una nostalgia que presagia el romanticismo. El tráfico en el Gran Canal es más raro allí, quizás atestiguando el declive comercial de la ciudad de los Doges a favor del tráfico del Atlántico.

Está en un monumento del XVIImi siglo, fruto de un deseo formulado por los venecianos durante una grave epidemia de peste, que los dos pintores rindan un excelente homenaje. Al hacerlo, ayudan a fijar las vistas de Venecia en el imaginario europeo del Siglo de las Luces, el de una ciudad entre cielo, tierra y mar congelada en un esplendor inmutable. También subrayan el poder pasado de la Serenissima, capaz de construir en el mismo ímpetu arquitectónico el Salute, el colegio que lo colinda y las costumbres del mar. Participan finalmente en el trabajo de influencias recíprocas que riegan la producción artística de Venecia en el XVIIImi siglo, cada vedutista encuentra en el trabajo de sus colegas una fuente de inspiración.

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Bibliografía

COLECTIVO, Venecia deslumbrante: Venecia, las artes y Europa en el siglo XVIII, París, Encuentro de Museos Nacionales, 2018.

KOWALCZYK Bozena Anna (dir.), Canaletto-Guardi: los dos maestros de Venecia, París, museo Jacquemart-André / Institut de France, 2012.

PEDROCCO Filippo, Vistas de Venecia desde Carpaccio a Canaletto, París, Citadelles y Mazenod, 2002.

PEDROCCO Filippo, Pintores de Venecia la Serena, París, Citadelles y Mazenod, 2010.

SCARPA Annalisa, Venecia en la época de Canaletto, París, Gallimard, Descubrimientos especiales, 2012.

Para citar este artículo

Jean HUBAC, "El Gran Canal en el XVIIImi siglo "

Glosario

  • Veduta: representación más fiel posible, al menos en apariencia, de una vista de Venecia

  • Vídeo: HISTORIA del IMPERIO BRITÁNICO en casi 16 minutos