Giuditta Pasta y travestismo en la ópera

Giuditta Pasta y travestismo en la ópera

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Título: Giuditta Pasta en el papel de Romeo de Romeo y Giuletta de Zingarelli.

Fecha de creación : 1821

Fecha mostrada: 1821

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Técnica y otras indicaciones: Litografía de C. Motte

Lugar de almacenamiento: Sitio web de la Biblioteca Nacional de Francia (París)

Copyright de contacto: © Foto Biblioteca Nacional de Francia

Referencia de la imagen: Grabados musicales IFN-07721857 img 3

Giuditta Pasta en el papel de Romeo de Romeo y Giuletta de Zingarelli.

© Foto Biblioteca Nacional de Francia

Fecha de publicación: diciembre de 2005

Contexto histórico

A principios del XIXmi siglo, París es uno de los principales polos de atracción de Europa, y los extranjeros acuden en masa a la capital de la cultura, árbitro de la elegancia y el buen gusto. Si a menudo fue criticada vocalmente, fue aclamada en toda Europa como la mejor intérprete de su tiempo, admirada en particular por el gran actor Talma, quien declaró, después de verla en el teatro en el papel de Romeo poco antes. muere en 1826, "es la primera vez que veo representada una tragedia […] que me lleva un año de estudios, ella lo sabe instintivamente".

Análisis de imagen

La tarde del 28 de agosto de 1821, Giuditta Pasta interpretó en el Théâtre-Italien el papel de Romeo en Giuletta e Romeo por Zingarelli. Para este lugar, es un clásico que se exhibe regularmente y un éxito casi garantizado por el entusiasmo de un público que fascina el repertorio italiano. Giuditta Pasta ya conocía esta ópera, habiendo interpretado al personaje de Giuletta cinco años antes. Pero esta vez, ella está vestida para interpretar al protagonista masculino. Este grabado representa a Giuditta Pasta con su disfraz de héroe, y su pose discreta refleja su supuesta grandeza medida. No hay rastro de la edad o la feminidad de la cantante en esta suave figura andrógina, que recuerda la pureza de las estatuas neoclásicas. El exquisito bordado de su túnica y capa hace juego con su gracioso rostro adolescente, y las altas plumas de su tocado le dan un aire digno y altivo. Sin embargo, en ese momento, el travestismo de Giuditta Pasta parecía muy extraño y estaba lejos de ser unánime. Al principio, la audiencia se sorprendió por este atuendo, que consideraron ridículo, y les resultó difícil ver un héroe en una mujer. Dotada de una voz extremadamente amplia y un tono oscuro y velado, literalmente hechizante, Giuditta Pasta podía producir sonidos "sepulcrales" (según el diario Espejo de espectáculos). Sobre este tipo de voz profunda, cálida y expresiva en un oficio de amante joven y ardientemente enamorada, Théophile Gautier exclamó: "¡Una voz tan femenina y al mismo tiempo tan masculina!" ¡Julieta y Romeo en la misma garganta! "

Interpretación

Giuditta Pasta fue excepcional en los papeles masculinos (Tancredi, Romeo, Otello), especialmente en el de Romeo, según la opinión unánime de la prensa y los aficionados de este período. Sucediendo a los castrati, cuyo arte había sido casi ignorado en Francia durante dos siglos, Giuditta Pasta y muchos otros grandes artistas líricos de la época multiplicaron los roles de jóvenes amantes adolescentes y guerreros heroicos en obras que favorecieron el arte de la "hermosa canción" (bel canto). El público del Théâtre-Italien de París descubrió entonces una cierta estética italiana, con una sensibilidad muy diferente a la del arte teatral francés. La moda de los contraltos travestis se convirtió así en uno de los componentes esenciales del gusto por la ópera italiana, tan vivo bajo la Restauración. La cuestión del travestismo es, además, muy característica de la música italiana de este período, que se basaba en la conciencia de que la verdad de la ópera pasa por la estilización y el artificio, en un elogio de la ambigüedad sexual yl 'equívoco. En un cuarto de siglo, tras la desaparición de los castrati a finales del siglo XVIIImi siglo, los cantantes tomaron un desarrollo considerable y deslumbraron al público hasta la aparición del culto al tenor. Después de haber brillado en los papeles principales masculinos de la gran era Rossini, Giuditta Pasta tuvo el talento de convertirse en la musa de Bellini y Donizetti, a quienes inspiró a las grandes heroínas románticas de Norma, Amina (La Sonnambula) o Anna Bolena. Ella fue una de las grandes divas de las que se inspiró George Sand para su novela. Consuelo (1854), escrito para gloria del Théâtre-Italien.

  • diva
  • música
  • ópera
  • Rossini (Gioacchino)
  • Teatro-Italiano
  • estrellato
  • actor

Bibliografía

Roger BLANCHARD y Roland DE CANDE, Dieux et Divas de l'Opéra, Paris, Plon, 1986. Gilles DE VAN, L'Opéra Italien, Paris, P.U.F., coll. " Qué se yo ? », 2000.

Para citar este artículo

Catherine AUTHIER, "Giuditta Pasta y travestismo en la ópera"


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