Los galos vistos por Fernand Cormon

Los galos vistos por Fernand Cormon

  • La pesca.

    Fernand de CORMON (1845-1924)

  • Agricultura.

    Fernand de CORMON (1845-1924)

  • Bronce y hierro.

    Fernand de CORMON (1845-1924)

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Título: La pesca.

Autor: Fernand de CORMON (1845-1924)

Fecha de creación : 1897

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 0 - Ancho 0

Técnica y otras indicaciones: Bosquejo.

Lugar de almacenamiento: Museo Petit Palais

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - Bulloz

Referencia de la imagen: 03-017080

© Foto RMN-Grand Palais - Bulloz

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Título: Agricultura.

Autor: Fernand de CORMON (1845-1924)

Fecha de creación : 1897

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 0 - Ancho 0

Técnica y otras indicaciones: Bosquejo.

Lugar de almacenamiento: Museo Petit Palais

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - Bulloz

Referencia de la imagen: 03-017082

© Foto RMN-Grand Palais - Bulloz

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Título: Bronce y hierro.

Autor: Fernand de CORMON (1845-1924)

Fecha de creación : 1897

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 0 - Ancho 0

Técnica y otras indicaciones: Bosquejo.

Lugar de almacenamiento: Museo Petit Palais

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - Bulloz

Referencia de la imagen: 03-017081

© Foto RMN-Grand Palais - Bulloz

Fecha de publicación: enero de 2010

Contexto histórico

Los galos, estos extraños

¿Quiénes son los galos? La pregunta intrigó a académicos, líderes y, en menor medida, a la población durante todo el siglo XIX.mi siglo. Pintor solicitado a menudo por el estado francés, sus ministerios y sus museos (de los que recibió un total de 230.000 francos entre 1880 y 1914), Cormon recibió un importante encargo en 1893 del Museo de Historia Natural. La serie de pinturas que representan el progreso de la humanidad capitaliza la influencia oficial del pintor, pero también le permite expresar su visión particular de los orígenes del Hombre, captada en toda su dimensión física y la primordialidad de sus necesidades y sus actitudes.

Análisis de imagen

Humanidad gala

Los tres bocetos de Fernand Cormon, grandes para dibujos, representan a los personajes de cerca, sobre un fondo de paisaje natural, casi eterno, con un toque espontáneo de contornos difusos. Dentro La pesca, el paisaje montañoso apenas se ve de fondo, la composición ofrece un recorrido en zigzag a la vista. La roca que se sumerge en el agua ofrece una pared escénica eficaz que devuelve la mirada a los dos primeros planos: terrestre y acuático. La ausencia del producto del esfuerzo (pescado) permite ilustrar tanto el dominio de las técnicas primitivas -la navegación en bote, las redes trenzadas tiradas por la fuerza de los brazos, la ropa cruda protegiendo más que cubriendo- y la debilidad del bote. balbuceando la humanidad ante la naturaleza todopoderosa. Contemplativa y enigmática, la figura central femenina, de pie junto a un niño desnudo, ausente de la acción en curso, adornada y traslúcida de blancura, da un toque poético inesperado al conjunto.

La estructura en zigzag de Agricultura, desarrollado en tres niveles, adquiere un tono más bucólico. En la parte superior del cuadro, el horizonte lechoso no está bloqueado esta vez por ningún obstáculo, estamos en una llanura agrícola casi sin árboles, mientras que un cliché de la época quería que la Galia estuviera cubierta de bosques. denso. La fuerza desplegada ahora es animal: en el tercer plano, cuatro bueyes tiran del carro, otros dos pastan en el fondo. En primer plano, un jinete armado con lanza y espada y ayudado por un perro acechador vigila toda la operación. La naturaleza (animales y tierra) es ahora domesticada, apropiada y fuente de riqueza, por lo tanto envidia.

La composición vertical del dibujo. Bronce y hierro utiliza el mismo proceso para describir la era industrial, la era del procesamiento de los productos del suelo. El pequeño paisaje está intensamente poblado, marcado por la presencia del hombre incansablemente activo y que ocupa casi todo el espacio. Aquí también, un personaje un poco fuera de lo común (derecha) es un espectador de la acción. A su espalda, dos hornos mantenidos constantemente permiten la fusión del metal; ante él, eco inconsciente de la imagen socialista del herrero, un hombre y una mujer, concentrados en su tarea, unen sus fuerzas para dar forma al metal.

Interpretación

Desde el origen de la nación Francia

Las tres obras aquí comentadas constituyen los últimos bocetos (conservados en el Petit Palais), realizados un año antes de la finalización de la serie pintada (1898). La pesca, muy cerca de la mesa final Los pescadores, evoca así la edad de la piedra pulida, al borde de un lago alpino (Suiza). Agricultura, lejos de Agricultores como falta el reparto del pan a los campesinos, se debe arreglar la imagen de la Edad del Bronce para el visitante del museo. Finalmente, Bronce y hierro (Taller galo) más precisamente ofrece una visión general del período galo, específico en la prehistoria así vinculado a la historia por Cormon. Estas tres etapas distintas en el desarrollo de la humanidad, que culminan en la civilización gala, trazan una línea continua desde la aparición del homínido bípedo hasta los antepasados ​​de los franceses contemporáneos. Cormon desarrolla una visión positiva de la relación del hombre con su entorno, positivista del progreso en el dominio de la naturaleza y en la constitución de la sociedad, patriota del arraigo de una civilización en el territorio de Francia.

Mientras que historiadores como Amédée Thierry tienden a enfrentar a los galos con los francos, los arqueólogos finalmente pueden distinguir entre los hombres del Neolítico, que legaron dólmenes y menhires. La identidad de esta civilización tardía de la Edad del Hierro sigue sin estar clara, especialmente debido a la falta de cultura escrita y especialmente de monumentos notables. Los galos se basan en la identidad celta, que se extendió durante todo un milenio por toda Europa occidental y central; o vemos en ellos la cepa original, casi mítica, del francés actual. No más que los regímenes anteriores, el IIImi République no logra resolver la tensión entre la actualización del conocimiento sobre un pueblo desconocido y el reclamo esencialmente patriótico de una Francia abrumadoramente unida, habiendo sufrido invasión y derrota, pero habiendo podido resistir, recuperarse y perpetuarse a través de siglos.

  • gálico
  • nacionalismo

Bibliografía

Jean-Louis BRUNAUX, Nuestros antepasados ​​los galos, París, Le Seuil, coll. “L'Univers Historique”, 2008. Marie Chang Ming PENG, Fernand Cormon: su vida, su obra y su influencia, tesis doctoral, Paris-IV Sorbonne, 1995. Kristof POMIAN, “Gaulois et Francs”, en Pierre Nora ( ed.), Los lugares de la memoria, París, Gallimard, 1992.

Para citar este artículo

Alexandre SUMPF, "Los galos vistos por Fernand Cormon"


Vídeo: Fernand Cormon