La galantería de Napoleón

La galantería de Napoleón

  • Clemencia de Napoleón hacia Madame de Hatzfeld.

    GERARD Marguerite (1761-1837)

  • Napoleón recibe a la reina de Prusia en Tilsit.

    TARDIEU, conocido como TARDIEU-COCHIN Jean-Charles (1765-1830)

Clemencia de Napoleón hacia Madame de Hatzfeld.

© Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

Napoleón recibe a la reina de Prusia en Tilsit.

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot / J. Schormans

Fecha de publicación: marzo de 2016

Contexto histórico

Durante ciertas entrevistas con gobernantes o grandes personajes, Napoleón tuvo la oportunidad, en lo que respecta a las mujeres, de demostrar su galantería, su magnanimidad y su grandeza de alma. Este fue el caso en Prusia durante dos entrevistas famosas que siguieron al colapso del reino en 1806-1807, entrevistas que brindaron a los artistas la oportunidad de expresar un nuevo aspecto de la personalidad del Emperador.

Análisis de imagen

Clemencia de Napoleón hacia Madame de Hatzfeld por Marguerite Gérard

El folleto del Salón de 1808 explica este tema de Marguerite Gérard, cuñada de Fragonard, una de las muchas mujeres artistas de la época (Mmes Vigée-Lebrun, Labille-Guiard, Vallayer-Coster, Benoist, etc.): 1806, “El Príncipe de Hatzfeld fue confiado por SM el Emperador con el gobierno civil de Berlín. Las cartas interceptadas en los puestos de avanzada daban a conocer que estaba instruyendo al príncipe de Hohenlohe sobre los movimientos de los franceses; como resultado fue arrestado. Su esposa vino y se arrojó a los pies de S.M., protestando por la inocencia de su esposo […]. Conoces la letra de tu marido, le dijo el Emperador, te haré juzgar […]. Esta mujer que tenía más de ocho meses de embarazo se estaba desmayando […]. El emperador se sintió conmovido por su condición. Bueno, le dijo, tienes esta carta, tírala al fuego. "

Por tanto, es un nuevo cara a cara el que se pinta aquí, representando a Napoleón cuando da la orden de quemar la carta. Pero si su actitud es autoritaria, la dureza del tema se ve atenuada por el desmayo de la princesa de Hatzfeld, que se opone a la rigidez imperial. Marguerite Gérard retoma un tipo de representación tradicional del período neoclásico, que reserva las líneas rectas y duras para los hombres y las curvas flexibles para las mujeres (cf. El juramento de los Horacios por David, 1785, Museo del Louvre).

El tema había sido representado varias veces en el Salón de 1808, por L. Lafitte (n ° 338), por M. Vafflard (n ° 587), pero fue el cuadro de Marguerite Gérard el preferido por la crítica. No era la primera vez que se representaban escenas de la magnanimidad de Bonaparte o Napoleón, pero este tema se desarrolló mejor en la pintura.

Napoleón recibe a la Reina de Prusia en Tilsit por Jean-Charles Tardieu

Después del aplastamiento de su ejército en Jena y la entrada de Napoleón en Berlín a fines de 1806, Prusia, cuyo aliado ruso había sido derrotado en Eylau el 8 de febrero de 1807 y en Friedland el 14 de junio, no fue ya no puede resistir, si no localmente (Kolberg). La familia real se había refugiado en Tilsit (ahora Sovietsk), en Prusia Oriental, y en un intento por evitar lo peor, la reina Luisa, famosa por su patriotismo y su belleza, solicitó una entrevista con el Emperador. Buscando la clemencia de Napoleón, el que él había apodado "el único hombre en Prusia" se acercó suplicante, sabiendo que la idea del Emperador era destrozar su reino. Siendo insensible a su encanto, sabiendo que ella era sobre todo el alma del partido de la guerra extrema contra Francia, Napoleón ciertamente ofreció una rosa a la reina, pero no renunció a nada, especialmente no al lugar de Magdeburgo que él codiciado. Moriría de dolor en 1810 y se convertiría en un verdadero mito para los nacionalistas prusianos durante la venganza de 1813.

Por tanto, es este nuevo cara a cara lo que Tardieu representó en esta pintura torpe, casi ingenua, derivada del estilo modelado muy flexible de Regnault, de quien fue alumno. El sentimiento de resignación que se puede leer en los rostros de los prusianos se opone a la frialdad de los franceses. A Napoleón le siguen los habituales Bessières, Berthier y Murat (quien, en actitud amanerada y helada, baja las escaleras), y sobre todo por el zar Alejandro, que por su posición parece haber abandonado definitivamente Prusia. A diferencia de muchas pinturas, pero esto se justifica por el hecho de que se trata de una mujer, es Napoleón quien avanza hacia la reina Luisa.

Interpretación

Por supuesto, estas pinturas muestran escenas de galantería napoleónica, pero el Emperador se mantiene fiel a sí mismo. Sigue siendo frío, autoritario y su magnanimidad es bastante relativa. Por mucho que la Princesa de Hatzfeld parezca una mujer débil, la Reina Louise también es igual al Emperador. La rigidez de las figuras en la pintura de Tardieu también está ahí para subrayar la tensión y los desafíos de la entrevista. Sin embargo, estas obras no tienen otro significado que recordar ciertos hechos de Napoleón. Encajan naturalmente en el imaginario propagandista napoleónico.

  • guerras napoleónicas
  • Leyenda napoleónica
  • Bonaparte (Napoleón)
  • Propaganda napoleónica

Bibliografía

Claire CONSTANS Museo Nacional del Palacio de Versalles. Las pinturas , 2 vol. París, RMN, 1995. Roger DUFRAISSE, Michel KERAUTRET Francia napoleónica. Aspectos externos París, Seuil, coll. "Points Histoire", 1999. Annie JOURDAN Napoleón, héroe, imperador, patrón París, Aubier, 1998. Jean TULARD (dir.) Diccionario Napoleón París, Fayard, 1987. Jean TULARD (dir.) La historia de Napoleón a través de la pintura París, Belfond, 1991 Colectiva De David a Delacroix , catálogo de la exposición en el Grand-PalaisParis, RMN, 1974-1975. Dominique Vivant Denon. Ojo de napoleón , catálogo de la exposición en el LouvreParis, RMN, 1999. Claire CONSTANS Museo Nacional del Palacio de Versalles. Las pinturas , 2 vol. París, RMN, 1995.

Para citar este artículo

Jérémie BENOÎT, "Galanterie de Napoléon"


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