Funeral y apoteosis de Thiers, Francia llorando frente a su cuerpo

Funeral y apoteosis de Thiers, Francia llorando frente a su cuerpo

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Apoteosis en el funeral de Thiers.

© Foto RMN-Grand Palais - J. L'Hoir

Fecha de publicación: marzo de 2016

Contexto histórico

Homenaje al gran hombre


Cuando murió en septiembre de 1877, Thiers presentó una figura ambivalente. También dejó una considerable obra de historiador, con su Historia de la Revolución Francesa (1827) y su Historia del Consulado y el Imperio(1845-1862). Sin consecuencias políticas -de hecho su papel activo había terminado desde 1873- su muerte, sin embargo, despertó una fuerte emoción, que la vasta composición de Vibert y Detaille busca transmitir.

Análisis de imagen

Una composición alegórica


Para este lienzo de gran tamaño, los dos artistas utilizan un lenguaje alegórico que acumula elementos realistas, utilizados por su significado simbólico, y puramente imaginarios. Thiers yace en su lecho mortuorio, con todas sus condecoraciones, francesas (en particular el gran cordón de la Legión de Honor) y extranjeras, un crucifijo en el pecho. Está envuelto en los pliegues de la bandera tricolor sostenida a sus pies por una mujer que representa a Francia en duelo. A la derecha la figura de la Fama extiende su mano derecha sobre el gran hombre, mientras su brazo izquierdo se eleva hacia el cielo. En primer plano, un grupo de coronas funerarias y ramos de flores. Abajo, a la izquierda, las tropas desfilan en homenaje al fallecido presidente, al fondo, la silueta del panorama de París se destaca contra un cielo oscurecido, pero en el que se cierne el fantasma de los ejércitos de la Revolución y del Imperio, un recuerdo de la obras históricas de Thiers.
El lienzo recibió una acogida mixta en el Salón de 1878, no por su significado (Thiers, con Victor Hugo, Gambetta, Sadi Carnot, fue una de las grandes figuras magnificadas por la imaginería republicana), sino por su estilo y composición: el el realismo tendía ahora a prevalecer sobre la alegoría, menos comprendida, considerada envejecida y de escaso efecto.

Interpretación

Sin embargo, notaremos la presencia de los ejércitos revolucionarios y napoleónicos. Desde un punto de vista puramente estético, Edouard Detaille ha retomado la idea varias veces, con más éxito, en particular con El sueño expuesto en el Salón de 1888 (París, Musée d´Orsay), que, diseñado en pleno período boulangista, marcó la recuperación del ejército francés a los ojos de todos, y su gran mural del Panteón, El Paseo de la Gloria (1905), donde, según el propio artista, “los jinetes e infantes que se precipitan hacia la gloria, trayendo en brazos los trofeos conquistados, son los de Jemmapes y los de Valmy, los granaderos a caballo de Marengo, los cazadores y mamelucos de Austerlitz, los dragones de España y la infantería de Egipto, los húsares de Jena o los coraceros de Montmirail y Champaubert, todos cargados con su glorioso botín ”. La asimilación era evidente entre los ejércitos victoriosos de la Revolución y el Imperio y los de la Tercera República, que se preparaban para la venganza.

  • Thiers (Adolfo)
  • alegoría
  • nacionalismo
  • Tercera República

Bibliografía

Claire CONSTANS, Museo Nacional del Palacio de Versalles: pinturas 2 vol., París, RMN, 1995. Pierre GUIRAL Adolphe Thiers o De necesidad en política París, Fayard, 1986 Jean-Marie MAYEUR Los inicios de la Tercera República París, Seuil, coll. "Points Histoire", 1973.

Para citar este artículo

Barthélemy JOBERT y Pascal TORRÈS, "Funérailles et Apothèose de Thiers, Francia llorando ante su cuerpo"


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