El festival imperial

El festival imperial

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Título: Baile de disfraces en el Palacio de las Tullerías.

Autor: CARPEAUX Jean-Baptiste (1827-1875)

Fecha de creación : 1867

Fecha mostrada: 1867

Dimensiones: Alto 56 - Ancho 46

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre tela

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo de Orsay

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Referencia de la imagen: 88EE456 / RF 1600

Baile de disfraces en el Palacio de las Tullerías.

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Fecha de publicación: septiembre de 2014

Contexto histórico

La fiesta imperial no deja de arrojar sus fuegos durante el reinado de Napoleón III. La "fiesta imperial" fue también para Napoleón III un medio eficaz de seducir y controlar a las élites tradicionales, que en un principio le eran hostiles.

Análisis de imagen

Ya en 1852, Carpeaux modeló una estatuilla del emperador recibiendo a Abd el-Kader en Saint-Cloud y forjó estrechos lazos con Napoleón III, la Emperatriz y pronto el Príncipe Imperial. Siempre equipado con papel y lápices, el artista asistió a las recepciones en las Tullerías o en aquellas menos formales en Compiègne, donde, según Paul Jamot (Gaceta de Bellas Artes, Mayo de 1908, pág. 191), "garabateó estas figuras vivas, expresivas y verdaderas de Napoleón III de pie, sentado, saludando, escuchando", figuras que inmediatamente transcribió en el lienzo, de regreso a su estudio. En la pintura del Museo de Orsay, el ambiente festivo se representa con gran economía de medios. La composición clásica, aunque solo esbozada en tomas sucesivas frente a un fondo arquitectónico, se opone al tratamiento alejado de la luz y el color: unos personajes -entre los que fácilmente reconocemos a Napoleón III- colocados rápidamente en el Se mueven grandes pinceladas cargadas de poco material, en una atmósfera dorada que acentúa ciertos detalles y hace vibrar los rojos y verdes yuxtapuestos.

Interpretación

Durante mucho tiempo, los comentaristas de esta pintura han afirmado que del brazo del emperador estaba la condesa de Castiglione, una de las amantes más famosas del soberano. Pero para 1867 su aventura había terminado durante varios años, por lo que hoy no hay forma de nombrar al personaje femenino representado. Esta identificación, aunque sea errónea, revela sin embargo la importancia del carácter de la condesa en la corte imperial. Proveniente de una noble familia de diplomáticos y juristas, Virginie Oldoini nació en Florencia en 1837. En 1855 se casó con François Verasis, conde de Castiglione, con quien se instaló en París al año siguiente. A principios de 1856, en un baile con la princesa Mathilde, prima del emperador, le presentaron a Napoleón III y a la emperatriz. Para disgusto de la corte, que pensó que Cavour la había investido con una misión política independentista y anti-austriaca, se convirtió en la amante del emperador. Pero cuando salió de su casa en la mañana del 6 de abril de 1857, fue atacado por carbonarios Italianos, la condesa fue destituida e inició una serie de estancias en el extranjero, de las que no regresó hasta 1863. Disfrazada de Reina de Etruria, Dama del Corazón o Ermitaño de Passy…, retomó una accidentada vida sentimental y una actividad social desbordante, que el fotógrafo Pierre-Louis Pierson nos ha conservado.

  • fiesta imperial
  • Napoleón III
  • Segundo imperio
  • Tuileries
  • vida en la corte

Bibliografía

Collectif Carpeaux Painter Valenciennes, Musée des Beaux-Arts, 8 de octubre de 1999 - 3 de enero de 2000, París, Musée du Luxembourg, 24 de enero al 2 de abril de 2000, Amsterdam, Museo Van Gogh, 21 de abril al 27 de agosto de 2000, n ° 164 Colectiva La Comtesse de Castiglione por ella misma París, Musée d'Orsay, 12 de octubre de 1999 - 23 de enero de 2000 Alain PLESSIS De la fiesta imperial a la muralla federada París, Seuil, coll. “Points Histoire”, 1973. Jean Tulard (dir.) Diccionario del Segundo Imperio París, Fayard, 1995.

Para citar este artículo

Dominique LOBSTEIN, "El Festival Imperial"


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