Festival de Cannes

Festival de Cannes

  • Cartel del Festival Internacional de Cine de Cannes

  • Il Gattopardo, el guepardo

  • Los estudiantes frente al Palais des Festivals de Cannes se manifiestan durante el festival

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Título: Cartel del Festival Internacional de Cine de Cannes

Autor:

Fecha de creación : 1946 -

Fecha mostrada: 20 de septiembre de 1946

Copyright de contacto: © PVDE / Bridgeman Imágenes

Cartel del Festival Internacional de Cine de Cannes

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Título: Il Gattopardo, el guepardo

Autor:

Fecha de creación : 1963 -

Fecha mostrada: 1963

Técnica y otras indicaciones: 16 ° Festival de Cannes (1963) - Luchino Visconti (Luchino Visconti di Modrone) Claudia Cardinale (Claude Josephine Rose Cardinale) - Burt Lancaster (Burton Stephen Lancaster)

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Il Gattopardo, el guepardo

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Título: Los estudiantes frente al Palais des Festivals de Cannes se manifiestan durante el festival

Autor:

Fecha mostrada: 1968

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Los estudiantes frente al Palais des Festivals de Cannes se manifiestan durante el festival

© AGIP / Bridgeman Imágenes

Fecha de publicación: julio de 2017

Profesor de historia cultural en la Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne contemporánea.

Contexto histórico

Cannes, o el Festival de Cine anti-Venecia

Cuando los franceses, en la década de 1930, consideran la creación de un festival de cine en Cannes, es sobre todo para oponerse al Festival de Cine de Venecia, una rama de la Bienal de Arte que se ha ido convirtiendo gradualmente desde 1932. , un importante encuentro internacional en el mundo del cine. Entre todas las ciudades candidatas Aix-les-Bains, Vichy (ciudades de agua) o Biarritz y Cannes (balneario), es la última la elegida: tiene hoteles de lujo cuyos propietarios apoyan la festival y, sobre todo, una moderna sala de proyecciones con capacidad para mil espectadores.

La primera edición está programada para abrir el 1er Septiembre de 1939: se realiza la selección de películas, francesas y extranjeras, y Metro-Goldwyn-Mayer fleta un transatlántico para transportar a las estrellas estadounidenses a Cannes. El mismo día, el ejército nazi invadió Polonia: el festival se canceló tras la entrada en la guerra. La primera edición efectiva se inauguró el 20 de septiembre de 1946, en un nuevo contexto que es el de la posguerra: Estados Unidos, emergiendo como el gran vencedor del enfrentamiento global, extendió su dominio a los sectores económicos y culturales, de manera campo llamado "democrático" que se opone cada vez más al campo socialista liderado por la URSS. El Festival de Cine de Cannes participa de lleno en esta estrategia.

Análisis de imagen

La fábrica de estrellas

Desde las primeras ediciones, el Festival de Cine de Cannes se ha caracterizado por la presencia, notada, de celebridades, que todavía se llaman "estrellas" y que comienzan a llamar "estrellas", del mundo del cine en particular francés y Americano. Muy rápidamente, las proyecciones de películas recibieron menos comentarios de los medios (prensa, radio y televisión) que las estrellas, sus esmóquines y vestidos de noche, sus declaraciones y su vida privada. Durante el festival, los periodistas y fotógrafos de prensa (el término “paparazzi” aparece en 1960) están presentes en número y ayudan a acentuar esta dimensión. El cartel de 1946 juega ya con estos símbolos y asocia el Big Blue con el mundo del espectáculo, al representar a una pareja amorosa y elegante, en plena escapada, en una escena en sí misma enmarcada, por lo tanto alejada por el prisma del pantalla y "proyección" cinematográfica y fantasmal al mismo tiempo.

El éxito del Festival de Cannes, desde sus primeras ediciones y más aún en la década de 1960, se debe a su capacidad para consolidarse como un evento internacional esperado por los profesionales del cine y el público. Un lugar de descubrimiento para cineastas y actores, un lugar de selección y reconocimiento, el festival participa en la creación de reputaciones, en la orquestación del reconocimiento y en la mejora de la notoriedad de una película.

Un buen ejemplo es la promoción que se puso en marcha para la película. Guepardo, en 1963, que juega en estos tres niveles. En presencia de los dos cabezas de cartel de fama mundial, la italiana Claudia Cardinale y el estadounidense Burt Lancaster (el tercero, ausente, siendo el francés Alain Delon), y el director, Luchino Visconti, se realiza una sesión de fotografía. organizado en la playa con un guepardo real. La estrategia adoptada resultó ser ganadora: para una película franco-italiana, combinar estrellas populares de Italia, Francia y Estados Unidos, presentar la película en el Festival de Cine de Cannes en 1963 para darle legitimidad (ganó el Grand Precio) y visibilidad permitiendo una amplia distribución en Europa y exportación a Estados Unidos. Al fondo, detrás de las estrellas de la película que posan “con naturalidad”, la puesta en escena reúne todos los símbolos asociados a Cannes: la playa y sus palmeras, la Croisette y los grandes hoteles internacionales que la bordean, y finalmente el Palacio de Fiestas y Congresos, construido en 1947 e inaugurado para la segunda edición del Festival. Esto pone de manifiesto el atractivo internacional de la Côte d´Azur en rápida expansión.

Interpretación

Cannes, teatro de enfrentamientos políticos

Además de los intereses turísticos y sociales del Festival de Cine de Cannes, evidentes desde sus inicios, rápidamente se agregan intereses económicos específicos del sector del cine entendido como la industria cultural. El “mercado del cine” se creó en 1959, lo que puso en contacto a vendedores y compradores durante el festival. También aparecen cuestiones artísticas: el cine como séptimo arte encuentra en Cannes un espacio de revelación, abierto a las innovaciones, así como un espacio de discusión y reflexión, que está marcado por la creación de la "semana internacional de la crítica" en 1962.

Las apuestas políticas, hasta ahora atenuadas, se hicieron particularmente visibles durante la edición de 1968 del Festival. En el corazón de los movimientos de protesta, la crítica al sistema capitalista también invade el mundo del cine y la ciudad de Cannes. Dos días antes de la fotografía aquí reproducida, el 13 de mayo de 1968, los estudiantes invadieron el Palais des Festivals. Las manifestaciones crecen y se amplían, reflejando el estado del movimiento social y político general en Francia: el 15 de mayo, los estudiantes se unen a los profesores (la pancarta visible en primer plano menciona específicamente el tema de la formación de los profesores de escuela. y llama a “una universidad francesa digna de ese nombre”), delegaciones sindicales de la industria, que desfilan frente al Palais des Festivals et des Congrès, cuya terraza superior recibe a los invitados al festival. Estos dos mundos todavía distintos se unen cuando el 18 de mayo, François Truffaut, Jean-Luc Godard, Claude Lelouch, Claude Berri, Roman Polanski, Louis Malle y Jean-Pierre Léaud se unen al movimiento estudiantil que agita Cannes, al tiempo que piden impugnar la decisión del ministro de Cultura André Malraux de destituir a Henri Langlois, entonces director de la Cinémathèque française. Para mostrar su apoyo, Alain Resnais, Carlos Saura y Miloš Forman retiran su película de la competencia. El Festival se convirtió en escenario de intensos enfrentamientos políticos, antes de ser cancelado el 19 de mayo. Este episodio de mayo de 1968 supuso para el Festival de Cannes profundos cambios generacionales, estéticos e identitarios que quedaron evidentes en la siguiente edición de 1969.

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Bibliografía

Jean-Claude ROMER, Festival de Cannes, 60 años de historia (1946-2007), Backstage, París, 2007.

Emmanuel ETHIS, A las escaleras del Palacio. El Festival de Cine de Cannes a través de los ojos de las ciencias sociales, La Documentation française, París, 2001.

Olivier LOUBES, Cannes 1939, el festival que no tuvo lugar, Armand Colin, París, 2016.

Edgar MORIN, Las estrellas, Le Seuil, París, 1957.

Para citar este artículo

Julie VERLAINE, "El Festival de Cannes"


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