El Festival de Aviñón

El Festival de Aviñón

  • Gérard Philipe, Jean Vilar, Léon Gischia en la Cour d'honneur del Palais des Papes

  • Cartel para el Festival d'Avignon

  • Representación de Dom Juan, Festival de Avignon

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Título: Gérard Philipe, Jean Vilar, Léon Gischia en la Cour d'honneur del Palais des Papes

Autor:

Fecha mostrada: 1952

Copyright de contacto: © Agnès Varda - Ciné-Tamaris

Gérard Philipe, Jean Vilar, Léon Gischia en la Cour d'honneur del Palais des Papes

© Agnès Varda - Ciné-Tamaris

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Título: Cartel para el Festival d'Avignon

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Fecha mostrada: 1947

Copyright de contacto: Derechos reservados

Cartel para el Festival d'Avignon

© Todos los derechos reservados

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Título: Representación de Dom Juan, Festival de Aviñón

Autor:

Fecha mostrada: 1953

Copyright de contacto: © Agnès Varda - Ciné-Tamaris

Representación de Dom Juan, Festival de Avignon

© Agnès Varda - Ciné-Tamaris

Fecha de publicación: julio de 2017

Profesor de historia cultural en la Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne contemporánea.

Contexto histórico

De la Semana del Arte al Festival de Aviñón

Pasar la página de los años oscuros, marcados por la guerra, el exilio y la censura, reconstruir la sociedad y el arte, y aprovechar la oportunidad para reconciliarlos: esta es la ambición de Yvonne Zervos al organizarse, durante el l verano de 1947 en Aviñón, una pequeña ciudad de 60.000 habitantes en ese momento, una exposición de pinturas y esculturas contemporáneas en el Palais des Papes (que incluye obras de Giacometti, Arp, Calder y Klee).

La “semana del arte” del 4 al 11 de septiembre fue pensada originalmente por el poeta René Char como una apertura a otras artes en un espíritu de diálogo, creatividad y atrevimiento: la música, con conciertos de música antigua y teatro, con tres “creaciones dramáticas”.

Esta iniciativa, cuyo cartel presentamos aquí, marca el nacimiento del Festival de Aviñón. Amiga de Vilar desde pequeña y presentando todos los veranos desde 1948, fotografió al equipo de Vilar durante y sus actuaciones, incluida la de Dom Juan en 1953.

Análisis de imagen

Vilar y su equipo en Aviñón

El cartel de 1947 no presenta ninguna ilustración, pero anuncia las tres creaciones dramáticas asociadas con la exposición. Se les ofrece una puesta en escena de la tragedia Ricardo II de Shakespeare, todavía poco conocido en Francia; y las de dos obras francesas, una de Paul Claudel, que acaba de ser elegido miembro de la Académie française (La historia de Tobias y Sarah, 1942) el otro del joven Maurice Clavel (Las terrazas de Midi). Hombre del teatro al inicio de su carrera, destacado por su dirección y sus papeles en Tormenta por Strindberg (1943) y Asesinato en la catedral de TS Eliot (1945), Jean Vilar se encarga de la dirección artística de tres creaciones dramáticas que presenta en el Palais des Papes, sin decoración, sobre caballetes montados con la ayuda del regimiento de 7th cuartel de genios en Aviñón.

Como muestra la fotografía de Agnès Varda, Jean Vilar (centro) también cultiva en su apariencia y su manera de ser, una sencillez y accesibilidad simbolizadas por su eterno sombrero de paja, pipa y alpargatas. Entre los colaboradores privilegiados de Vilar se encuentra Léon Gischia (derecha). Es un pintor que llegó a la abstracción durante la guerra, cuando se hizo amigo de Vilar, quien le pidió que confeccionara el vestuario y los decorados de sus producciones para Aviñón. En contraste con la negrura de la noche y la austeridad del Palais des Papes, los trajes creados por Gischia están llenos de colores brillantes. Contribuyen a la gloria de Gérard Philipe (izquierda), el otro colaborador decisivo de Vilar: estrella de teatro y cine (revelado en El diablo en el cuerpo por Claude Autant-Lara en 1947), un ícono popular, se unió a Vilar en 1951 para encarnar brillantemente a Le Cid y al Príncipe de Hombourg. Hasta su repentina muerte en 1959, fue cabeza de cartel habitual de las producciones de Avignon.

El éxito del Festival se debe sin duda a la asociación entre una puesta en escena atrevida y un lugar grandioso: el patio principal del Palais des Papes, una plaza de 1.800 metros cuadrados rodeada por el Palacio Viejo y el Palacio Nuevo, con sus murallas. gótico monumental. Es en este espacio donde destacan algunas actuaciones, entre las que destaca la de Dom juan de Molière en 1953. Vilar interpreta a Dom Juan, Philippe Noir y la Estatua del Comendador en un blanco fantasmal. El desafío es "dar espectáculos capaces de medirse, sin demasiado decaimiento, con estas piedras y su historia", declara Vilar, muy apegado a esta corte que, al no ser un teatro, favorece la comunión de los actores. y la audiencia durante la actuación, y la transforma en una fuerte experiencia emocional.

Interpretación

La punta de lanza de la renovación teatral francesa

El éxito de los experimentos escénicos llevados a cabo en Aviñón tuvo una clara influencia en la vida teatral en Francia durante varias décadas: el reconocimiento obtenido por Vilar mostró las posibilidades de la descentralización teatral y la alentó: las innovaciones se desarrollaron en Saint-Etienne. , Toulouse, Rennes y Colmar. Además, Jeanne Laurent, directora de Espectáculos de la Secretaría de Estado de Bellas Artes, propuso a Vilar en 1951 convertirse en directora del Théâtre national de Chaillot, que dirigía con el nombre de “Théâtre national populaire”, en continuidad con lo que desarrolló en Aviñón, con el ánimo de ampliar el público.

El Festival se convierte en una cita anual imperdible, tanto para los profesionales del teatro como para los aficionados. Los jóvenes, en particular, están asociados a ella a través de los Centros de Formación en Métodos de Educación Activa (CEMEA) y el Centro de Intercambios Artísticos Internacionales (CEAI). El conjunto marca la invención de un verdadero teatro público, concebido como acto de creación y vector de emociones para un número cada vez mayor de espectadores.

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  • Calder (Alejandro)

Bibliografía

Antoine DE BAECQUE y Emmanuelle LOYER, Historia del festival de Aviñón, Gallimard, París, 2016 (nueva edición).

Bernard FAIVRE D’ARCIER, Aviñón vista desde el puente: 60 años del festival, Actes Sud, Nîmes, 2007.

Pascale GOETSCHEL, Renovación y descentralización del teatro, 1945-1981, Prensa Universitaria de Francia, París, 2004.

Departamento de Estudios e Investigaciones del Ministerio de Cultura, Audiencias del Festival de Aviñón, La Documentation française, París, 1982.

Para citar este artículo

Julie VERLAINE, "El Festival de Aviñón"


Vídeo: Une Journée Au Festival dAvignon 2014 - Pauline G