Mujeres en la fábrica

Mujeres en la fábrica

  • Planta de fabricación de armas en Lyon: las torres.

    VUILLARD Édouard (1868-1940)

  • Gustave Charpentier - Lecciones de canto de Mimi Pinson.

    ANÓNIMO

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Título: Planta de fabricación de armas en Lyon: las torres.

Autor: VUILLARD Édouard (1868-1940)

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 75 - Ancho 154

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre tela.

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo de Arte Moderno de Troyes

Copyright de contacto: © Photo RMN-Grand Palais - Sitio web de G. Blot

Referencia de la imagen: 96-017571 / MNPL334

Planta de fabricación de armas en Lyon: las torres.

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

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Título: Gustave Charpentier - Lecciones de canto de Mimi Pinson.

Autor: ANÓNIMO (-)

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 12 - Ancho 15,5

Técnica y otras indicaciones: Aristotipo.

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo de Orsay

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - R. G. Ojedasite web

Referencia de la imagen: 97-012843 / Pho1997-2-58

Gustave Charpentier - Lecciones de canto de Mimi Pinson.

© Foto RMN-Grand Palais - R. Ojeda

Fecha de publicación: julio de 2007

Contexto histórico

En el segundo XIXmi siglo, con la generalización de las máquinas que a su vez realizan trabajos duros, el trabajo femenino es esencial en las fábricas. Como no existe la baja por maternidad, trabajan hasta el último momento y retoman su tarea lo antes posible después del parto.
Inicialmente, esta fuerza laboral está desacreditada. Médicos, economistas, investigadores sociales ... todos reprochan a la trabajadora por dejar de ser la educadora de sus hijos y por descuidar su hogar, incitando así a su marido a refugiarse en la discoteca. Las élites ya no condenan el trabajo femenino, sino que simplemente se preocupan por la salud de las trabajadoras y la supervisión de su tiempo libre para evitar que se dediquen a la prostitución, comúnmente conocida como el "quinto turno" del día.

Análisis de imagen

En 1916, por invitación del propietario, Lazare Lévy, Édouard Vuillard fue a Lyon para pintar, en dos cuadros, el esfuerzo armamentista francés. El primer lienzo, que presenta un Fragua en general, poco se adhiere a los personajes. El segundo, en cambio, titulado Las torres, coloca a varios trabajadores al frente del escenario y subraya, a través de diversos procesos artísticos, la ardua labor de sus tareas. Las mujeres, vestidas del mismo marrón que las colosales máquinas, son parte del taller y del revoltijo de engranajes que parecen agarrarlas. Se funden en este espacio, abarrotado de poleas, cables y correas gigantes que rozan peligrosamente. La empleada, que está parada en primer plano, se inclina sobre su incansable máquina, su boca abierta expresa el bostezo y recuerda que el tiempo de trabajo frecuentemente excedía las diez horas, a lo que se sumaron, para las madres de familia, el tiempo que pasamos con los niños y las interminables colas para comer y calentarnos.
Y, sin embargo, como atestiguan la lámpara eléctrica encendida y la oscuridad más allá de las ventanas en una fotografía anónima, los trabajadores exhaustos tomaban voluntariamente lecciones de canto por las noches. Y esta actividad cultural los transformó: sonrientes y enfocados al pianista, con elegantes sombreros y bien vestidos en colores oscuros, se destacaron claramente de la decoración, de la gran sala blanca y desnuda.

Interpretación

A partir de la década de 1840, varios grandes patrones franceses, como los de la empresa industrial de Mulhouse, las forjas de Creusot y Fourchambault, hacen todo lo posible para mejorar la suerte de sus trabajadores y preservar su moralidad: les animan a ahorrar una parte. de su salario que recibirán con los intereses devengados, cuando salgan de la fábrica para casarse; luchan contra la desnutrición creando restaurantes para niñas que sirvan alimentos balanceados; crean bibliotecas, teatros y conservatorios en las ciudades que han construido.
Este movimiento, calificado sucesivamente de "mecenazgo" y "paternalismo", delata una mala conciencia de las élites. El jefe, una especie de señor de la actualidad, quiere ser el padre de sus trabajadores; ejerce sobre ellos una vigilancia fuerte y benévola para hacerles escapar del determinismo de la pobreza. Creyendo que les debe más que un salario, les ofrece protección social, sin intervención del Estado, y recreación saludable, creyendo que el arte, y la música en particular, son grandes lazos sociales.
Pero el mecenazgo es también y sobre todo una estrategia de contratación y organización del trabajo. El administrador tiene como objetivo, al ofrecer a su personal una vida digna, actividades deportivas y culturales, superar la escasez crónica de mano de obra, atraer, formar y luego retener poblaciones consideradas inestables, atar al trabajador y su familia. en la fabrica.

  • mujer
  • mundo del trabajo
  • música

Bibliografía

Jules MICHELET La Femmearis, Hachette, 1859, 327 p. (Rééd Flammarion, coll. "Champs", 1981, 364 p). Paul LEROY-BEAULIEULe Obra de mujeres en el siglo XIX París, Charpentier, 1873, 222 p. Jules SIMONL'OuvrièreParis, Hachette, 1861, 368 p. (Reimpreso Gérard Monfort, 1977, 444 p.) Françoise BATTAGLIOLA Historia del trabajo de mujeres París, La Découverte, “coll.Repères”, 2000.Sophie-Anne LETERRIER “Música popular y música académica en el siglo XIX .Del "pueblo" al "público" ", Aspectos de la producción cultural en el siglo XIX, formas, ritmos, usos Revue d'histoire du XIXe siècle, n ° 19, 1999.

Para citar este artículo

Myriam TSIKOUNAS, "Mujeres en la fábrica"


Vídeo: Fábrica en VENTA - Fábrica de Hielo