Mujeres en el trabajo

Mujeres en el trabajo

  • El reingreso de los trabajadores.

    STEINLEN Théophile Alexandre (1859-1923)

  • La encajera.

    TAPISSIER Edmond (1861-1943)

  • La cloaca.

    MILLET Jean-François (1814-1875)

  • La planchadora.

    DEGAS Edgar (1834-1917)

El reingreso de los trabajadores.

© Saint-Denis, museo de arte e historia - Foto I. Andréani

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Título: La encajera.

Autor: TAPISSIER Edmond (1861-1943)

Fecha de creación : 1889

Fecha mostrada: 1889

Dimensiones: Alto 90 - Ancho 110

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre tela.

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Castillo-Museo de Nemours

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - R. G. Ojeda

Referencia de la imagen: 96DE9947

© Foto RMN-Grand Palais - R. Ojeda

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Título: La cloaca.

Autor: MILLET Jean-François (1814-1875)

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 33 - Ancho 25

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre tela.

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo de Orsay

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowskisite web

Referencia de la imagen: 01DE5739 / RF 1593

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

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Título: La planchadora.

Autor: DEGAS Edgar (1834-1917)

Fecha de creación : 1869

Fecha mostrada: 1869

Dimensiones: Alto 74 - Ancho 61

Técnica y otras indicaciones: Tiza, carboncillo, pastel

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo de Orsay

Copyright de contacto: © Photo RMN-Grand Palais - Sitio web de J. Schormans

Referencia de la imagen: 85DE25 / RF 28829, RE 1937-25

© Foto RMN-Grand Palais - J. Schormans

Fecha de publicación: julio de 2007

Contexto histórico

Tan pronto como llegó a París en 1881, Steinlen, oriundo de Vaud, se acercó a los círculos anarquistas de la clase obrera que accedió a ilustrar regularmente en revistas y periódicos. (La Voix du Peuple, Le Chat noir, Le Chambard socialiste, La Feuille, L’Assiette au Beurre…). Por tanto, estaba naturalmente interesado en el mundo del trabajo y especialmente en el trabajo de las mujeres, tema de intensos debates en Francia durante la segunda mitad del siglo XIX.mi siglo.

Análisis de imagen

El regreso de los trabajadores es más el trabajo de un talentoso diseñador-ilustrador que de un pintor acostumbrado a los paisajes. En esta pintura inacabada y de pequeño tamaño, Steinlen muestra profusamente colores, como Toulouse-Lautrec, Vuillard y Daumier, con quienes luego se codeó. Muy sensible al ambiente industrial de las populares calles de la capital, recurre a tonalidades apagadas u oscuras para expresar la contaminación atmosférica. El humo revuelve y ensucia el cielo; los rayos del sol, beige claro, tienen dificultad para atravesar las nubes violetas. Frente a este escenario velado, las mujeres "en el pelo", cuyas únicas blusas blancas o rojas se destacan en el ambiente lúgubre, muestran su condición de trabajadoras a través de su vestimenta así como a través de sus gestos. La presencia de un perro callejero, en el centro de la composición, nos recuerda que el artista también fue grabador y escultor de animales.

Interpretación

Steinlen comenzó como diseñador de telas, primero en Mulhouse, una ciudad que se convirtió en alemana, donde se unió en 1879 como diseñador de patrones en Schonaupt, fabricante de cretona impresa e india, luego encontró un trabajo similar en París en el Demange industrial. Tuvo mucho tiempo para observar a los trabajadores entrar y salir de la fábrica. En 1905, las mujeres fueron empleadas a gran escala en la gran manufactura porque, habiéndose extendido la máquina, la habilidad y la destreza ahora prevalecían sobre la fuerza. Pero, por un trabajo igual, reciben, en promedio, un salario inferior a la mitad que el de los hombres.
Considerado durante mucho tiempo indigno en la pintura francesa, el tema del trabajo terminó entrando en el Salón en la segunda mitad del siglo XIX.mi siglo. Pero la representación pictórica del trabajador poco tiene que ver con las prácticas: los pintores muestran principalmente los oficios auxiliares, tradicionales, recomendados desde la Monarquía de julio por higienistas e investigadores sociales que denuncian el taller como un lugar de acoso sexual y mala compañía. En sus pinturas, las mujeres generalmente trabajan en casa; parecen pacíficos, solitarios y atemporales. Son jóvenes pero sus hijos, si existen, se mantienen fuera de escena. La encajera D'Edmond Tapissier no sale de su granja, presumiblemente para poder alimentar a las gallinas que picotean en el patio, en la parte trasera del campo. los Máquina de coser De Millet también se queda en casa para cambiarse de ropa. si los Planchadora de Degas, a diferencia de los dos modelos anteriores, trabaja parada en una tienda, también se siente sola. Además, su cuerpo erguido, delantal celeste y rostro terso expresan serenidad.
Estas imágenes acordadas no existen en Steinlen. Abrazando la idea saint-simoniana de utilizar lápices y pinceles al servicio de los humildes, la artista recorre las calles de la capital para denunciar la miseria y la violencia contra las mujeres. En primer plano, a la izquierda, hay una lavandera, una figura rota y una boca torcida por el dolor, agotada por un pesado cubo y el enorme bulto de lino que sostiene contra su cadera. Al fondo, una madre con su bebé en brazos recuerda que no se hace nada por los que trabajan, que las guarderías, apenas creadas, son demasiado pocas, por lo que la trabajadora debe decidirse a encomendar a su nueva nacido de una enfermera a menudo negligente o llevarlo a todas partes con ella, a veces administrándole teriaco u otra droga para dormirlo.
Los trabajadores están agotados pero algunos caminan en parejas para expresar la amistad profesional que los une y que tanto temen las élites misóginas. En el momento del “regreso a clases”, invaden el espacio público. Ya formando una multitud compacta, pronto se les asociará con las luchas.

  • mujer
  • mundo del trabajo
  • ciudad

Bibliografía

Catálogo de la exposición Théophile Alexandre Steinlen, 1859-1923 París-Ginebra, Petit Palais-Musée d'Art moderne, 1983 Catálogo de la exposición Requisitos del realismo en la pintura francesa entre 1830 y 1870 Chartres, Musée des Beaux-Arts, 1983 .Catálogo de exposiciones Representación de obra: minas, forjas, fábricas Le Creusot, CRACAP, 1977.Catálogo de exposiciones Images du travailParis, RMN, 1985.Catálogo de exposiciones Le Bel Héritage: SteinlenMontreuil, Musée d'Histoire vivante de, 1987.Catálogo de la exposición Steinlen, pinturas y dibujosSaint-Denis, Museo de Arte e Historia, 1973. Retratos de mujeres: la mujer en la pintura del siglo XIXCarcassonne, Musée des Beaux-Arts, 2001.Francis JOURDAIN Un gran pintor: Alexandre Steinlen Paris, Éd. Du Cercle d'Art, 1954. Maurice PIANZOLATheophile Alexandre Steinlen Lausanne, Éd.Rencontre, 1971.

Para citar este artículo

Myriam TSIKOUNAS, "Mujeres en el trabajo"


Vídeo: El trabajo invisible de las mujeres, raíz de la disparidad y la brecha salarial 37