Mujeres y emociones de placer en la Belle Époque

Mujeres y emociones de placer en la Belle Époque

  • La Goulue sentada al frente.

    BACARD Louis Victor Paul

  • La Goulue sentada en una silla.

    BACARD Louis Victor Paul

  • La Goulue y Grille d'Egout.

    BACARD Louis Victor Paul

  • La Goulue y Grille d'Egout.

    BACARD Louis Victor Paul

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Título: La Goulue sentada al frente.

Autor: BACARD Louis Victor Paul (-)

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 14,8 - Ancho 10,2

Técnica y otras indicaciones: Impresión de albúmina. Alrededor de 1885.

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo de Orsay

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowskisite web

Referencia de la imagen: 06-527044 / PHO1990-8-3

La Goulue sentada al frente.

© Foto RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski

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Título: La Goulue sentada en una silla.

Autor: BACARD Louis Victor Paul (-)

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 14,8 - Ancho 10,2

Técnica y otras indicaciones: Impresión de albúmina. Hacia 1885

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo de Orsay

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowskisite web

Referencia de la imagen: 06-527043 / PHO1990-8-2

La Goulue sentada en una silla.

© Foto RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski

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Título: La Goulue y Grille d'Egout.

Autor: BACARD Louis Victor Paul (-)

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 14,4 - Ancho 9,9

Técnica y otras indicaciones: Impresión de albúmina. Alrededor de 1885.

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo de Orsay

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowskisite web

Referencia de la imagen: 06-527046 / PHO1990-8-5

La Goulue y Grille d'Egout.

© Foto RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski

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Título: La Goulue y Grille d'Egout.

Autor: BACARD Louis Victor Paul (-)

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 14,8 - Ancho 10,3

Técnica y otras indicaciones: Impresión de albúmina. Alrededor de 1885.

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo de Orsay

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowskisite web

Referencia de la imagen: 06-527047 / PHO1990-8-6

La Goulue y Grille d'Egout.

© Foto RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski

Fecha de publicación: Octubre de 2011

Profesor de historia contemporánea IUFM y Université Claude Bernard Lyon 1. Director de la Universidad para todos, Université Jean Monnet, Saint-Etienne.

Contexto histórico

La República se divierte

Después del muy criticado régimen del Segundo Imperio ("la fiesta imperial"), el IIImi République comenzó con un regreso al orden y la moral entre Adolphe Thiers y Jules Simon. Diez años después, con los republicanos oportunistas, parece que el rigor de los inicios ha dado paso a una tolerancia conductual mucho más amplia: libertad de prensa, prostitución en burdeles y cada vez más en la acera, no aplicación de hecho de la ley de embriaguez pública, etc. Los lugares de placer, las calles calientes y los cafés al aire libre se multiplican, sobre todo en París, por supuesto, pero también en todas las ciudades.

Todos estos establecimientos se están renovando rápidamente en París. La bola de Mabille desaparece en pleno orden moral (1875); pero el Élysée-Montmartre, al pie de la Butte, toma el relevo y atrae a una clientela cosmopolita. Los cafés-conciertos y otros "bramidos" se hicieron más comunes después de la Exposición Universal de 1878. Después de 1886, el cabaret Folies-Bergère inventó la versión francesa del "Salón de música », Mientras que el Moulin-Rouge abrió sus puertas en 1889 en el Boulevard de Clichy.

Las cortesanas, estas "mujeres de moral irregular que se distinguen por una cierta elegancia de modales, y que ponen precio a sus favores", como dicen los diccionarios de la época (Diccionario de diccionarios, 1889), son apodados "cazuelas", "grandes horizontales" o "demi-mondaines". La cuadrilla naturalista, también llamada "cancán", arremolina faldas con volantes y hace girar la cabeza de los hombres. En asociación con Valentin the Boneless, Môme Fromage, Nini Patte enair, Muguet la limonière, Rayon d´or y otros Trompe-la-Mort, Glu o Demi-siphon, lideran el "abucheo". Los pintores (Jules Chéret, y especialmente Toulouse-Lautrec, En el Moulin de la Galette, 1889, Baile en el Moulin-Rouge, 1890) imagina estas atrevidas escenas.

Análisis de imagen

Bailarinas desnudas

La fotografía, al igual que las demás artes, como la pintura de Toulouse-Lautrec, se atreve a desafiar las convenciones y exponer a mujeres más o menos desnudas y en posturas provocativas. Esta serie de fotografías de poses consideradas gravemente lo confirma. Se retratan todos los vicios: el alcoholismo, el tabaquismo, el baile, el sexo se personifican. Louise Weber, conocida como la Goulue (1866-1929) por su apetito por la vida, así como su camarada cancán Grille d’Égout, dan cuenta de estos excesos.

La Goulue no tenía aún veinte años cuando realizaba "desnudos estéticos" para el fotógrafo Achille Delmaet. Aquí, en sus años de triunfo en el Moulin-Rouge, fue fotografiada por Louis-Victor Paul Bacard, activo desde 1871 hasta 1900. En la década de 1890, La Goulue alcanzó la cúspide de su gloria, abrió el camino, llegando incluso a '' alquilar el hotel de la Païva (cortesana de Napoleón III), en 25 avenue des Champs-Élysées. Sentada con las piernas abiertas, de pie sobre una pierna levantada muy alto, gran escote, a veces incluso los senos al aire, los brazos desnudos, todas sus poses significan su profesión, su provocación y su desprecio por lo convencional.

Las dos fotografías, vaso en mano, quizá recuerden su fuerte propensión a "secar los fondos de cristal en los cabarets de las fortificaciones" y su primer éxito en el Café du Grand Véfour en la embriaguez de sus dieciséis años. Los otros dos, en los que ella y Grille d´Égout dan un paso de baile, señalan que están renovando la "cuadrilla naturalista" del Rigolboche y otra Céleste Mogador del Segundo Imperio con un baile aún más "enérgico", el cancán francés.

Interpretación

Declive de una cortesana, posteridad de una práctica

La Goulue lleva una buena vida y tiene mal genio. Sus amantes se suceden, y su historial incluye al príncipe egipcio Chérif Amourad Yazi, hijo del Jedive, el príncipe de Gales (más tarde Eduardo VII) y el gran duque ruso Alexis. Pero la gambilleuse se arruina y se convierte en una domadora de animales salvajes, continuando su exhibición. Se vuelve enorme y termina después de la Primera Guerra Mundial en un remolque en Montmartre, vendiendo cigarrillos a los clientes del Moulin-Rouge.

Sus fotografías caen en el fondo común de las postales eróticas que encontraron una gran audiencia, bajo el manto por supuesto, a principios del siglo XX.mi siglo.

  • cabarets
  • danza
  • Aficiones
  • París
  • prostitución

Bibliografía

Jacqueline BALTRAN, París, encrucijada de las artes y las letras. 1880-1918, París, L'Harmattan, 2002. Jean-Pierre CRESPELLE, La vida cotidiana en Montmartre en la época de Picasso, París, Hachette, 1978.Evane HANSKA, La Romance de la Goulue (novela), París, Balland, 1989; Jacques PLESSIS, Le Moulin-Rouge, París, La Martinière, 2002; Michel SOUVAIS, Moi, la Goulue de Toulouse-Lautrec.Les Mémoires de mon aïeule, París, Publibook, 2008.

Para citar este artículo

Didier NOURRISSON, "Mujeres y emociones de placer en la Belle Époque"


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