La mujer oriental en la pintura del XIXmi siglo

La mujer oriental en la pintura del XIX<sup>mi</sup> siglo

  • Oriental.

    GIRAUD Eugène (1806-1881)

  • Mujer judía de la provincia de Argel.

    LAUWICH Abel Félix (1823-1886)

  • Joven oriental sentada en un sofá de fumar en un interior con una ardilla.

    DECAMPS Alexandre Gabriel (1803-1860)

© Foto RMN-Grand Palais - M. Urtado

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Título: Mujer judía de la provincia de Argel.

Autor: LAUWICH Abel Félix (1823-1886)

Fecha de creación : 1861

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 136 - Ancho 112

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre tela.

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo de Bellas Artes de Lille

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - T. Le Mage

Referencia de la imagen: 02-016732 / Inv.P.684

Mujer judía de la provincia de Argel.

© Foto RMN-Grand Palais - T. Le Mage

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Título: Joven oriental sentada en un sofá de fumar en un interior con una ardilla.

Autor: DECAMPS Alexandre Gabriel (1803-1860)

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 11,5 - Ancho 8,7

Técnica y otras indicaciones: Acuarela.

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo del Louvre (París)

Copyright de contacto: © Photo RMN-Grand Palais - Sitio web de M. Bellot

Referencia de la imagen: 96-021733 / RF36002

Joven oriental sentada en un sofá de fumar en un interior con una ardilla.

© Foto RMN-Grand Palais - M. Bellot

Fecha de publicación: enero de 2007

Contexto histórico

Desde 1704, después de la traducción de Mil y una noche de Antoine Galland (1646-1715), la imagen sensual de la mujer del harén inspira a pintores occidentales como Carle Van Loo (1705-1765), François Boucher (1703-1770), Jean Auguste Dominique Ingres (1780-1867) o Eugène Delacroix (1798-1863). Para artistas del siglo XVIIImi y XIXmi siglos, el paso del desnudo mitológico al desnudo oriental es fácil; se aleja de la rutina académica y permite accesorios exóticos que son agradables a la vista. A principios del XIXmi siglo, los artistas ya no se contentan con reinventar un Oriente mítico: viajan y traen de España, Grecia, Turquía o el norte de África su propia visión de Oriente, capturada en el lugar.

Es el caso de Eugène Giraud (1806-1881), pintor, grabador y caricaturista, familiarizado con el salón de la princesa Mathilde durante el Segundo Imperio. Ilustra con dibujos la historia, titulada De París a Cádiz - que el célebre escritor dejó de este accidentado viaje y ve a España como una tierra extraña ya lejana, la puerta de entrada a este Oriente que no dejará de influir en su obra.

Menos conocido, pero no menos talentoso, Alexandre Lauwich (1823-1886), originario de Lille, fue alumno de Charles Gleyre (1806-1874) antes de pintar sobre el motivo en Barbizon y viajar a Italia y luego a Sudáfrica. Norte. De 1859 a 1869 expone en París, en el Salón anual, obras exclusivamente orientalistas.

Alumno de Abel de Pujol (1785-1861), Alexandre Decamps (1803-1860) fue tan famoso durante su vida como Delacroix. La luz, el claroscuro y los colores de este Oriente finalmente descubierto alimentarán durante mucho tiempo la inspiración de esta fértil artista que contribuye en gran medida a poner de moda los temas orientales.

Análisis de imagen

Estos tres pintores dan la misma interpretación sensual de la mujer oriental, teñida de exotismo.

losOriental Eugène Giraud está sentado en un banco, con la pierna derecha cruzada sobre el muslo izquierdo, en una actitud muy masculina. Vestida toda de blanco, lleva pantalones harem, pantalones holgados del norte de África, y un vestido ligero muy abierto sobre un corpiño diáfano que insinúa su pecho. Su cabello castaño está atrapado en un turbante negro. Un collar de monedas de oro adorna su cuello. Ella fuma un cigarrillo. Una pandereta colocada en el banco a su derecha introduce una nota musical.

El cuadro de Alexandre Lauwich representa a una joven reclinada sin fuerzas en un diván, en un interior morisco. En una mano sostiene la pipa de un narguile y, con la otra, vierte café árabe en una taza en una pequeña mesa de pedestal con incrustaciones de nácar. Sus zapatillas están descuidadas sobre una rica alfombra de Smyrna. En el gesto suspendido de la mano, en la mirada ausente, ¿deberíamos ver la "feliz indiferencia y el ensueño silencioso" evocado por Pierre Loti, o la soledad, la expectativa y la melancolía de un recluso desencantado?

La melancolía y la soledad también parecen morar en la joven oriental pintada en acuarela por Alexandre Decamps. Sentada en un sofá, con las piernas dobladas en las sedosas sinuosidades de su vestido, fuma una larga pipa, cuya estufa descansa sobre el grueso brocado de una otomana. Al fondo, la malla de un moucharabieh marca el límite luminoso del universo cerrado del harén.

Interpretación

En el XIXmi siglo, la gran mayoría de los compradores de obras de arte pertenecen a la gran burguesía industrial y financiera. Atrapada en su sedentarismo, no desdeña dejar vagar su imaginación sin dejar la acogedora comodidad de sus acogedores salones adornados con preciadas obras que invitan a soñar. Los pintores orientalistas le ofrecen el escape que necesita, la posibilidad de soñar frente a imágenes de minaretes, casbahs blancas, zocos de colores, desiertos, oasis, pero también sultanas reclusas con sus esclavos en la intimidad. Harenes refinados y lujosos. Para la clase media alta, el orientalismo es la sensualidad, el apasionante misterio de la desnudez sugerido por las sedas ligeras y diáfanas, la aparente libertad de costumbres de estas mujeres enclaustradas cuyas actitudes y comportamientos contrastan marcadamente con la mojigatería. occidental. El espectáculo de estas imágenes de harenes le da la sensación un tanto perversa de irrumpir en un universo prohibido donde exotismo y erotismo se mezclan íntimamente.

  • exotismo
  • orientalismo

Bibliografía

Patrick y Viviane BERKO, Pintura orientalista, Bruselas, Éditions Laconti, 1982. Pierre LOTI, Aziyade, París, Flammarion, 1879 (reeditado en 1993). Lynne THORNTON, La mujer en la pintura orientalista, París, A.C.R. Ediciones, 1996. Lynne THORNTON, Los orientalistas / pintores itinerantes, París, A.C.R. Ediciones, 1983 (reed 2001).

Para citar este artículo

Alain GALOIN, "La mujer oriental en la pintura del XIXmi siglo "


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