La mujer-objeto exótica

La mujer-objeto exótica

  • Joven madre con su hijo

    EL PEQUEÑO Pierre Lanith (1831-1909)

  • Colección antropológica del príncipe Roland Bonaparte. Hottentots. No. 23

    BONAPARTE Roland (1858-1924)

  • Paï-pi-bri- Grupos [Retrato de dos mujeres]

    BONAPARTE Roland (1858-1924)

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Título: Joven madre con su hijo

Autor: EL PEQUEÑO Pierre Lanith (1831-1909)

Fecha de creación : 1881 -

Dimensiones: Alto 10,5 cm - Ancho 7 cm

Técnica y otras indicaciones: Impresión de albúmina

Lugar de almacenamiento: Museo Quai Branly - sitio web de Jacques Chirac

Copyright de contacto: Museo Quai Branly - Jacques Chirac, Dist. RMN-Grand Palais / Quai Branly imagen del museo - Jacques Chirac Enlace a la imagen

Referencia de la imagen: 16-518321 / PP0041091

Joven madre con su hijo

© musée du quai Branly - Jacques Chirac, Dist. RMN-Grand Palais / Quai Branly imagen del museo - Jacques Chirac

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Título: Colección antropológica del príncipe Roland Bonaparte. No. 23

Autor: BONAPARTE Roland (1858-1924)

Fecha de creación : 1888 -

Técnica y otras indicaciones: Impresión de albúmina

Lugar de almacenamiento: Museo Quai Branly - sitio web de Jacques Chirac

Copyright de contacto: Museo Quai Branly - Jacques Chirac, Dist. RMN-Grand Palais / image musée du quai Branly - Jacques Chirac Enlace a la imagen

Referencia de la imagen: PA000132 / 17-532476

Colección antropológica del príncipe Roland Bonaparte. No. 23

© musée du quai Branly - Jacques Chirac, Dist. RMN-Grand Palais / Quai Branly imagen del museo - Jacques Chirac

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Título: Paï-pi-bri- Grupos [Retrato de dos mujeres]

Autor: BONAPARTE Roland (1858-1924)

Fecha de creación : 1893 -

Técnica y otras indicaciones: Vidrio de bromuro de plata gelatina negativo

Lugar de almacenamiento: Museo Quai Branly - sitio web de Jacques Chirac

Copyright de contacto: museo quai Branly - Jacques Chirac, Dist. RMN-Grand Palais / Quai Branly imagen del museo - Jacques Chirac Enlace a la imagen

Referencia de la imagen: PV0034536 / 15-610476

Paï-pi-bri- Grupos [Retrato de dos mujeres]

© musée du quai Branly - Jacques Chirac, Dist. RMN-Grand Palais / Quai Branly imagen del museo - Jacques Chirac

Fecha de publicación: junio de 2020

Contexto histórico

Descubriendo sociedades primitivas

Dentro de las vastas colecciones de fotografías etnográficas tomadas en Europa en el último tercio del siglo XIXmi siglo, las mujeres no europeas destacan por su número y una puesta en escena en la que el ojo masculino redobla la dominación europea.

Pierre Petit (1831-1909), un prolífico fotógrafo que comenzó con una serie de personajes famosos y fue elegido para filmar la Exposición Universal de 1867, también fue comisionado por la Société de géographie. Se apoderó de una "madre joven" en 1881 durante una de sus primeras sesiones en el Jardín de Aclimatación, que desde 1877 acogió una veintena de exposiciones de seres humanos.

El príncipe Roland Bonaparte (1858-1924) intentó establecer una nomenclatura completa de los pueblos de la Tierra en placas fotográficas, ya sea en viajes (Laponia en 1884) o en París, aquí, en 1888, durante el Exposición ansiosamente esperada de los hotentotes. El comercio de los souvenirs despegó: en 1893, una mujer europea podía permitirse un viaje de verdadero o falso al misterioso "Paï-Pi-Bri".

Desde la Patagonia hasta Costa de Marfil pasando por el sur de África, los continentes ahora son conquistados por los militares e inventariados por científicos, fotografías y películas han acercado lo lejano: las exposiciones permiten tocar el dedo Otro exótico simbolizado por la mujer salvaje.

Análisis de imagen

Salvaje y extraño

Fotografiadas por Pierre Petit, una madre fueguina y su hija de dos años vieron su retrato ampliamente comercializado en forma de tarjeta. El marco blanco menciona al organizador de la exposición y su ubicación en el Bois de Boulogne. El perfil no europeo de las mujeres de edad indeterminada está sujeto a exploración antropológica. Si su cabello se corta de manera tosca y no se arregla, usa un collar y una pulsera de cuentas de madera de varias filas; su cuerpo está cubierto por una piel de animal que actúa como un modesto velo más que como una prenda. El niño pequeño está completamente desnudo y fija al operador de la cámara (y por lo tanto al visitante) con una mirada inquisitiva.

El geógrafo Bonaparte también multiplicó las poses y las recogió en álbumes de búsqueda para el estudio científico de poblaciones que desconocen la era industrial. El retrato del joven hotentote encaja tanto en esta serie como en la de la "Venus" negra, que data al menos de 1815. Los detalles ornamentales se desvanecen ante la desnudez total y frontal de la joven. Como ausente de sí mismo, ofrece miradas curiosas o concupiscentes la plenitud de un cuerpo notable por la acumulación de grasa en las caderas y los glúteos, formando un arco impresionante que recuerda a las esculturas calípicas de la Prehistoria.

Un tercer tipo de fotógrafo profesional parece haber sido autorizado para trabajar en el Jardin d'Acclimatation. La escena ambientada en 1893, con motivo de la exposición de las tribus marfileñas, rechaza cualquier reconstrucción de un entorno natural reconstituido. En el exterior, sin duda en uno de los prados del jardín, se ha dispuesto un fondo de lona neutra frente al que posan dos mujeres totalmente opuestas. A la izquierda, una africana descalza, con el cabello rizado que sobresale de un pañuelo de colores, luce unas joyas y ve su cuerpo desaparecer bajo las acumulaciones de telas artesanales. A la derecha, una parisina por excelencia marca el gol con gran confianza. Su vestido, que sigue los marcados contornos de su corsé, y su sombrero de moda la convierten en una encarnación de la civilización urbana. Sus guantes blancos, su látigo y su mano en el hombro de la marfileña señalan su pertenencia a las capas superiores de la población. Su piel blanca, cabello fino y labios finos se destacan en marcado contraste con el tipo de África Occidental.

Interpretación

Un supuesto racismo sexista

A lo largo del XIXmi siglo, la ciencia y la industria del entretenimiento emergente se han unido para promover el racismo basado en observaciones morfológicas y la investigación etnográfica. El anverso de la tarjeta de 1881 indica que la niña fotografiada está muerta, lo que confirman las fuentes: su muerte de causa desconocida data del 30 de septiembre de 1881. Es difícil atribuirlo a las condiciones de viaje y hábitat, de por mucho que Tierra del Fuego no disfruta de un clima muy hospitalario. Pero el cambio de escenario decidió en contra de toda ética científica y el confinamiento similar al impuesto a los animales del zoológico sin duda contribuyó a desequilibrar la forma de vida de estos indígenas y golpeó a los más frágiles del grupo. Nadie se preocupó por la reacción de su madre en ese momento, las tarjetas continuaron vendiéndose. Sin embargo, hay muchos "salvajes" que han experimentado trastornos psicosociales, con adicciones e intentos de suicidio.

Este es el caso de Saartjie Baartman, conocida como la Venus hotentote (1788 / 9-1815), que fue un famoso recinto ferial en Europa liberado de Napoleón, primero en Londres y luego en París. Ella emocionó a los hombres que pagaron para tocar sus famosas nalgas y observar sus labios menores agrandados. Estas peculiaridades étnicas, que habían decidido al Dr. Alexander Dunlop exportar a Europa, fueron descritas por Georges Cuvier post-mortem. Si bien los parisinos tuvieron que contentarse desde 1815 con su esqueleto y el yeso realizado por el eminente anatomista, vieron llegar otros ejemplares en 1888, muy vivos. Es obvio que las mujeres de este pueblo en peligro del sur de África fueron seleccionadas por su esteatopigia (hipertrofia de caderas y glúteos), incluso por su macroninfia. De esta manera, la sexualización sensual infundida en la bestialidad asignada a las mujeres negras en el arte occidental se reactiva desde la Edad Media.

Si el público masculino en París esta vez no tenía la autorización para sentir esta espectacular carne, Bonaparte se apresuró a fotografiarlos desde todos los ángulos para perpetuar la comparación con las mujeres europeas, en detrimento de estas primitivas mujeres. Obviamente. Por tanto, el tercer cliché adquiere todo su significado. No se trata sólo de jugar con la prueba visual de una antítesis total entre la primera época de la evolución y la modernidad triunfante. Los roles están claramente repartidos entre el dominante y el dominado: la parisina ha venido como dueña del lugar para obtener el cliché que da fe de su superioridad, la africana desarraigada obviamente sufre el dispositivo que entiende en juego pero contra el que no puede rebelarse.

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  • Costa de Marfil
  • Cuvier (Georges)

Bibliografía

Nicolas Bancel, Pascal Blanchard, Gilles Boëtsch, Sandrine Lemaire (dir.), Zoológicos humanos y exposiciones coloniales : 150 años de invenciones del Otro, París, La Découverte, 2011.

Pascal Blanchard, Gilles Boëtsch, Nanette Jacomijn Snoep (dir.), Exposiciones : La invención del salvaje, París, Actes Sud, Museo Quai Branly, 2011.

François-Xavier Fauvelle, En busca del salvaje ideal, París, Seuil, 2017.

Para citar este artículo

Alexandre SUMPF, "La mujer-objeto exótica"


Vídeo: Exótica fruta le dio esperanzas de vida a una mujer con cáncer