Una mujer fuerza las puertas de la Academia

Una mujer fuerza las puertas de la Academia

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Título: Paz que trae abundancia

Autor: VIGÉE LE BRUN Élisabeth Louise (1755-1842)

Fecha de creación : 1780

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 102,5 cm - Ancho 132,5 cm

Técnica y otras indicaciones: óleo sobre tela

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo del Louvre (París)

Copyright de contacto: © RMN - Grand Palais (museo del Louvre) / Philippe Fuzeau

Referencia de la imagen: 15-531328 / INV. 3052

Paz que trae abundancia

© RMN - Grand Palais (museo del Louvre) / Philippe Fuzeau

Fecha de publicación: Octubre de 2015

Contexto histórico

La Real Academia de Pintura y Escultura fue fundada por mandato real en 1648. Constituye uno de los cimientos institucionales sobre los que descansa la política cultural de Luis XIV para glorificar la grandeza de Francia. La ambición de la Academia es formar y reunir a los mejores artistas del reino, los más talentosos de los cuales son nombrados académicos, un título prestigioso que garantiza éxitos y encargos.

En el XVIIImi siglo, la Academia sigue siendo la institución de referencia para cualquier artista masculino ambicioso. Además de la fuerte resistencia masculina a la presencia femenina en las filas académicas, la principal explicación dada se refiere a la educación brindada, prohibida a las niñas por una razón moral: el corazón de la formación basada en el estudio del cuerpo masculino desde la naturaleza. , era inconcebible que una mujer pudiera asistir a las clases donde las modelos posaban desnudas.

Sin embargo, la cuestión de la admisión de mujeres empezó a surgir de forma aguda a partir de mediados de siglo, con el surgimiento de una generación de “pintores” -para usar la terminología de la época- cuyo innegable talento hacía difícil justificar su rechazo como académicos. Si los cursos permanecen cerrados al "sexo débil", seguirán varias otras admisiones, cuya naturaleza excepcional no es menos indicativa de la evolución de las mentalidades. En particular, en 1783, estaban las dos artistas más grandes de su tiempo: Adélaïde Labille-Guiard (1749-1803) y la retratista de la propia reina, Élisabeth Louise Vigée Le Brun (1755-1842). Este último pintado en 1780 Paz que trae abundancia. Es la pieza de recepción en la Academia, es decir, el trabajo mediante el cual el aspirante demostró su talento a sus futuros compañeros.

Análisis de imagen

Esta pintura es una alegoría que representa La paz que trae la abundancia, un tema convencional con tratamiento acordado, atípico en la obra del artista. La Paix, vestida con una túnica marrón y un manto azul, luce sus atributos tradicionales: la corona de laurel y la rama de olivo. L'Abondance adquiere la apariencia de una belleza radiante tan rubia como su prenda y el trigo que sostiene en la mano, junto a su tradicional cuerno relleno de frutas.

El artista demuestra aquí la calidad de su toque, especialmente en la representación de tejidos. Integró la lección de la carne sensual de Pierre Paul Rubens (1577-1640), uno de los pintores que admira, y especialmente la influencia de la escuela francesa, la de Simon Vouet (1590-1649) en particular, cuyo eco se encuentra en la armonía de los colores ácidos y la escala de las cortinas.

Interpretación

La pieza de recepción fue un ejercicio muy codificado. Lejos de ser libre, la elección del tema correspondía a la "jerarquía de géneros", que luego clasificaba los temas pintados por grados de nobleza. En la cima de la pirámide estaba el género más popular: la gran pintura histórica, una variación de la cual era la alegoría. La Academia brindó capacitación a los estudiantes en mitología e historia antiguas y bíblicas, que proporcionó los temas principales de la pintura histórica.

Al presentar una alegoría como pieza de admisión, Vigée Le Brun hace una elección simbólica. La artista no solo tiene la intención de demostrar sus conocimientos cuando no pudo asistir a la educación académica como mujer, sino que también demuestra que puede igualar a sus colegas masculinos en su propio terreno.

Fruto de largas negociaciones, la admisión de Vigée Le Brun no estuvo exenta de resistencia. El hecho de haber sido nombrada "por orden", es decir, tras la intervención de los soberanos en persona, pesó sobre su credibilidad, empañando con la sombra del favoritismo un talento que el público sin embargo reconoció plenamente como crítica de los Salones donde se exhiben sus obras.

  • alegoría
  • Academia de las Artes
  • pintores
  • mujer

Bibliografía

BAILLIO Joseph, SALMON Xavier (dir.), Élisabeth Louise Vigée Le Brun, gato. Exp. (París, Nueva York, Ottawa, 2015-2016), París, Encuentro de Museos Nacionales - Grand Palais, 2015. BONNET Marie-Josèphe, Libertad, igualdad, exclusión: mujeres pintoras en revolución (1770-1804), París, Vendémiaire, coll. “Révolutions”, 2012.HAROCHE-BOUZINAC Geneviève, Louise Élisabeth Vigée Le Brun: historia de una mirada, París, Flammarion, coll. “Grandes biografías”, 2011. PITT-RIVERS Françoise, Madame Vigée Le Brun, París, Gallimard, 2001.

Para citar este artículo

Emilie FORMOSO, "Una mujer fuerza las puertas de la Academia"

Glosario

  • Academia de Bellas Artes: Creada en 1816 por la unión de la Academia de Pintura y Escultura, fundada en 1648, la Academia de Música, fundada en 1669 y la Academia de Arquitectura, fundada en 1671. Institución que reúne a artistas que se distinguen por una asamblea de pares y que suelen trabajar para la corona. Define las reglas del arte y el buen gusto, forma artistas, organiza exposiciones.

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