La fascinación por Camboya a principios del siglo XXmi siglo

La fascinación por Camboya a principios del siglo XX<sup>mi</sup> siglo

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Título: Bailarina camboyana de medio cuerpo y brazos extendidos.

Autor: RODIN Auguste (1840-1917)

Fecha de creación : 1906

Fecha mostrada: 1906

Dimensiones: Alto 0 - Ancho 0

Técnica y otras indicaciones: dibujo a lápiz, acuarela y gouache

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo Rodin

Copyright de contacto: © Musée Rodin, París - Foto J. de Calan

Referencia de la imagen: D.4517

Bailarina camboyana de medio cuerpo y brazos extendidos.

© Musée Rodin, París - Foto J. de Calan

Fecha de publicación: marzo de 2016

Contexto histórico

Camboya en la Exposición Colonial de Marsella

Entre el 15 de abril y el 18 de noviembre de 1906 se realizó la primera exposición colonial en Marsella, Porte de l'Orient. Situada entre Vietnam y Tailandia, Camboya, un protectorado francés desde 1863, buscó apoyo en Francia contra Tailandia bajo el conocido precepto de que un extranjero es menos formidable que un vecino.

Análisis de imagen

Exotismo

Fue en París, en el Bois de Boulogne y en Le Pré-Catelan donde la tarde del 10 de julio de 1906 Rodin pudo admirar a las princesitas amarillas. Estaba tan deslumbrado que los siguió hasta Marsella.

Escuchemos a Rodin confiar sus impresiones a Georges Bois en La ilustración del 28 de julio de 1906: "Estas mujeres camboyanas nos han dado todo lo que puede contener la antigüedad, su propia antigüedad, que vale la nuestra. Vivimos tres días hace tres mil años. Es imposible ver la naturaleza humana llevada a esta perfección […] sus brazos están estirados como en una cruz, dan un movimiento que serpentea de mano en mano, pasando por los omóplatos. Este movimiento pertenece al Lejano Oriente, desconocido, nunca visto, es decir, cuando un movimiento del brazo izquierdo hace un arco cóncavo, el otro hace un arco convexo, y juegan esos brazos, y el destello de movimiento pasa por los omóplatos. "

El grafito da las líneas del cuerpo y la ropa; la piel de la cara, los brazos y las piernas está representada por una acuarela que va del beige al marrón, la mayoría de las veces realzada con gouache. A veces, para traducir el modelado, Rodin carga su pincel con una masa de aguada sin diluir que se descascara con el tiempo y se suma a la fragilidad del dibujo. La reserva de papel aquí es suficiente para expresar el tejido del disfraz. El color no sigue la línea; está por debajo o más allá. Esta es la vista de un escultor.

Interpretación

Intercambio entre Europa y Extremo Oriente

La influencia del Lejano Oriente, y en particular la de la danza asiática, marcó el final de la vida de Rodin. Camboya y Japón fueron los dos países que lo fascinaron, ya que muchos artistas fueron enviados a Europa por primera vez a principios del siglo XX.

Los grabados japoneses que coleccionó al igual que los impresionistas, puntillistas como Signac, pero también los Nabis, contribuyeron al nacimiento del dibujo moderno al promover la línea y el contorno, mucho antes que Picasso o Matisse.

  • historia colonial
  • baile
  • exotismo
  • Este
  • Rodin (Auguste)

Bibliografía

BOIS G., "El escultor Rodin y los bailarines camboyanos en Francia", La ilustración , 28 de julio de 1906 BOIS G., Bailarines camboyanos en Francia, Hanoi, 1913.BUTLER Ruth, Rodin: la soledad del genio , París, Museo Gallimard / Rodin, 1998. Trad. del inglés por Dennis Collins. Primera edición Rodin: la forma del genio, Londres, Yale University Press, 1993.COLLECTIF, “Au temps des colonies”, edición especial de las colecciones de La historia, n ° 11, junio de 2001, GIRARDET Raoul, La idea colonial en Francia de 1871 a 1962, Paris, La Table Ronde, 1972 (reeditado Paris, Hachette, coll. "Pluriel", 1978). JUDRIN Claudie, Inventario de dibujos. IV, París, museo Rodin, 1984-1992.

Para citar este artículo

Claudie JUDRIN, “La fascinación por Camboya a principios del XXmi siglo "


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