Exterior de un hospital militar, dicen los franceses en Italia

Exterior de un hospital militar, dicen los franceses en Italia

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Título: Exterior de un hospital militar, dice Los franceses en Italia.

Autor: TAUNAY Nicolas Antoine (1755-1830)

Fecha de creación : 1798

Fecha mostrada: 1797

Dimensiones: Alto 46 - Ancho 65,3

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre tela

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo del Louvre (París)

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzisite web

Referencia de la imagen: 76DE1315 / RF 1938-65

Exterior de un hospital militar, dice Los franceses en Italia.

© Foto RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzi

Fecha de publicación: marzo de 2016

Contexto histórico

Deseosa de ver reconocida la frontera del Rin, Francia continuó la guerra contra Austria e Inglaterra durante el Directorio mientras luchaba contra el monopolio comercial ejercido por los ingleses en el Mediterráneo. La marcha de los ejércitos de Jourdan y Moreau sobre Vienne fracasa.
El general Bonaparte, que ya en 1794, durante la época de la Convención, propuso a Barras invadir Italia, obtuvo de él, para su triunfo del 13 Vendémiaire Año II, el mando del ejército de Italia. Vence a los piamonteses y los austriacos, y anexa Saboya y Niza.
Tras las victorias de Castiglione, Rivoli, Mantua y la cesión, por Pío VI, del Comtat Venaissin, Aviñón y los Estados del Norte, Austria firmó el armisticio de Loeben y el Tratado de Campoformio en 1797. Génova, bajo el nombre de República de Liguria, está bajo la influencia política de Francia.
La campaña italiana confirma el genio militar de Bonaparte y sus ambiciones. Quiere imponer la influencia francesa en el Mediterráneo.

Análisis de imagen

Taunay es conocido por sus grandes formatos y escenas de batalla de inspiración lírica encargadas durante el Imperio. No siguió a los ejércitos, pero los bocetos hechos en Italia en 1784 pueden haberle servido bien. Relata este episodio histórico de la vida de los ejércitos de Bonaparte como una escena trivial en el gusto holandés, con un toque preciso y luminoso y un fino color gris.
La acción tiene lugar en una plaza italiana llena de gente bulliciosa. A la derecha, en primer plano, un grupo de soldados vivac sobre la hierba, a la sombra de un árbol de espeso follaje verde oscuro que sirve de florete al resto y fija la escena. Un centinela de guardia, sombrero levantado en la cabeza y bayoneta en mano, y un hombre sentado de perfil en la raíz de un árbol, fumando en pipa, destacan sobre el fondo de la carpa blanca con rayas rosas y azules. Otro soldado, con un abrigo azul, rosa, blanco y pluma azul, va hacia la izquierda.
Detrás, un carro con arneses acaba de ser descargado de sus soldados heridos. Uno es llevado en camilla, el otro yace consternado entre civiles y clérigos. Este lado carece de movimiento en comparación con el resto. A la izquierda, un carro de ambulancias cargado llega al patio, al pie de las escaleras que conducen al edificio de un convento o un palacio transformado en hospital militar. Los hombres abrazan a los heridos y los llevan adentro. Otros van y vienen, haciendo varios trabajos. En la terraza, doblamos, extendimos y sacamos sábanas blancas.
Los grupos se mezclan y se mueven sin desorden. Es un conjunto de más de cien figuras, bien organizado, rítmico, aireado, dinámico y cohesionado. Las actitudes y los gestos son variados, a veces preciosos como los de las figuras femeninas. La arquitectura, las arcadas, las rampas, las escaleras, los volúmenes, en un tono leonado y transparente bajo los efectos luminosos bien dispuestos, subraya la secuencia rítmica de los planos. Nótese, sin embargo, la falta de volumen y la predilección por las siluetas tal como se cortan y se aplican después del hecho. Las figuras destacan sobre un paisaje de fábricas fantasiosas, recompuestas según la tradición clásica y actualizadas por las figuras del primer plano. Es fiel al estilo del siglo XVIII, pero precede al gran estilo neoclásico.

Interpretación

Esta pintura melancólica, de intención filosófica y moral, muestra la ayuda filantrópica que ofrece la humanidad a los guerreros victoriosos de un ejército organizado y protector, preocupado por la higiene y la eficiencia. Lo que lo distingue de una simple escena de género. Los horrores de la guerra oculta inspiraron al ciudadano Lebrun, en el salón del Museo para la fiesta de la República (I Vendémiaire, año VII), los siguientes versos:

"A objetos más elegantes
Taunai, consagra tu genio;
Por estas fotos verdaderas pero espantosas
El as. Nuestra alma es demasiado tierna.
Cuando el hombre es su propio verdugo
Cuando mata a sus compañeros
La verdad de tu pincel
Lo hace aún más culpable. "

  • Campo italiano
  • Directorio
  • hospitales
  • Italia

Bibliografía

La revolución y Europa 1789-1989 catálogo de la exposición, Grand Palais, París, marzo-junio de 1989, París, RMN, 1989.C. G. MARCUS “Arquitectos paisajistas franceses del neoclasicismo al prerromántico” en Arte y curiosidad Junio ​​- agosto de 1967.De David a Delacroix. Pintura francesa de 1774 a 1830 París, Grand Palais, 1974-1975 Claudine LEBRUN-JOUVE Catálogo razonado Nicolas Antoine Taunay, 1755-1830 París, Arthéna, 2002.

Para citar este artículo

Malika DORBANI-BOUABDELLAH, "Exterior de un hospital militar, conocido como Los franceses en Italia"


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