La exposición “Rodin” en el pabellón de Alma (1900)

La exposición “Rodin” en el pabellón de Alma (1900)

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Título: Cartel de la exposición "Rodin" en el pabellón de Alma, 1900.

Fecha de creación : 1900

Fecha mostrada: 1900

Dimensiones: Alto 0 - Ancho 0

Técnica y otras indicaciones: Reproducción de una litografía de Eugène Carrière

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo Rodin

Copyright de contacto: © Museo Rodin, París

Cartel de la exposición "Rodin" en el pabellón de Alma, 1900.

© Museo Rodin, París

Fecha de publicación: marzo de 2016

Contexto histórico

Al margen de la Exposición
En 1900, Rodin organizó su primera gran retrospectiva personal en París, Place de l'Alma, al margen de la Exposición Universal. Para la organización de esta exposición, Rodin contó con el apoyo económico de banqueros amantes del arte y la amable ayuda de artistas para la redacción del catálogo: Jean-Paul Laurens, Claude Monet, Albert Besnard y Eugène Carrière, quienes también realizaron su portada y la póster.

Análisis de imagen

Un retrato simbolista
Entre las indicaciones prácticas que cubren gran parte del cartel, destaca la imprecisión de la fecha de cierre de esta exposición, que Rodin había soñado como permanente, y las visitas gratuitas dominicales según la tradición de las Exposiciones Universales. El cartel está decorado con una litografía de Eugène Carrière de Rodin modelando una variante del Despertador. El escultor, cuya frente se destaca en la oscuridad, mira hacia la figura ascendente modelada por sus manos altísimas en primer plano. La naciente forma de arcilla cobra vida como bajo la fuerza de la mirada de su creador, que ya fascina y domina. El lenguaje simbolista de Eugène Carrière celebra a un Rodin-Pygmalion que a través de esta representación alcanza el estatus de artista mítico.

Interpretación

Una comunidad de espíritu
Eugène Carrière hizo otros retratos de su amigo y siempre usó este sfumato lo que dio a los rostros una expresión soñadora o melancólica, una forma característica que muchos críticos compararon con el voluntario incompleto de los retratos de mármol de Rodin. Más allá de esta proximidad artística, los dos hombres habían trabajado desde la década de 1880 en estrecha comunión de espíritu, intercambiando regularmente obras y correspondencia. Para Rodin, este acto oficial (inaugurado por el ministro Georges Leygues) representó la consagración de su carrera, pero también una venganza por el desaire sufrido en 1898 durante la negativa de la Monumento en Balzac. Al atribuir a Carrière el cuidado de su retrato, el escultor invitó al pintor a compartir con él parte de la fama internacional que había ganado en 1900 y selló públicamente la amistad que los había unido durante muchos años.

  • retrato
  • Rodin (Auguste)
  • escultura
  • simbolismo

Bibliografía

Antoinette Le NORMAND-ROMAIN (dir.) Rodin en 1900, la exposición de Alma Museo Rodin / RMN, 2001. Rodolphe RAPETTI (dir.) Eugène Carrière 1849-1906 Museos de Estrasburgo / RMN, 1996. Ruth BUTLER Rodin, la soledad del genio Paris, Gallimard / Musée Rodin, 1998.Trad. De inglés por Dennis Collins 1a edición Rodin la forma del genio , Londres, Yale University Press, 1993 Rose-Marie MARTINEZ Rodin, el artista frente al estado París, nuevas ediciones de Séguier, 1993. Alain BEAUSIRE Cuando Rodin exhibió Museo Rodin, París, 1988. El trabajo de Rodin París, Pavillon de l'Alma, Editorial Artística, 1900. Introducción y catálogo de Arsène Alexandre. Prefacio de Eugène Carrière, Jean-Paul Laurens, Claude Monet y Albert Besnard.

Para citar este artículo

Frédérique LESEUR, “La exposición“ Rodin ”en el pabellón de Alma (1900)”


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