La evolución de la moda femenina 1880-1920

La evolución de la moda femenina 1880-1920

  • Retrato de familia, el artista y su familia.

    LAURENS Henri (1885-1954)

  • Pistas de carreras; personajes.

    Henri LEMOINE (1848-1924)

  • Retrato del artista.

    DUFAU Clémentine Hélène (1869-1937)

  • Mujer joven sola en el Romanisches Café de Berlín.

    ANÓNIMO

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Título: Retrato de familia, el artista y su familia.

Autor: LAURENS Henri (1885-1954)

Fecha de creación : 1923

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 165 - Ancho 184

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre tela.

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo de Orsay

Copyright de contacto: © Photo RMN-Grand Palais - Sitio web de J. Schormans

Referencia de la imagen: 87-001695 / RF1981-28

Retrato de familia, el artista y su familia.

© Foto RMN-Grand Palais - J. Schormans

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Título: Pistas de carreras; personajes.

Autor: Henri LEMOINE (1848-1924)

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 0 - Ancho 0

Técnica y otras indicaciones: Aristotipo.

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo de Orsay

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Referencia de la imagen: 00-009611 / Pho1987-20-10

Pistas de carreras; personajes.

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

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Título: Retrato del artista.

Autor: DUFAU Clémentine Hélène (1869-1937)

Fecha de creación : 1911

Fecha mostrada: 1911

Dimensiones: Alto 181 - Ancho 70

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre tela.

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo de Orsay

Copyright de contacto: © Dufau Hélène-Clémentine © Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowskisite web

Referencia de la imagen: 92-000590 / RF1978-40

© Dufau Hélène-Clémentine Fotografía RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Mujer joven sola en el Romanisches Café de Berlín.

© BPK, Berlín, Dist RMN-Grand Palais Todos los derechos reservados

Fecha de publicación: septiembre de 2007

Contexto histórico

En el umbral de XXmi siglo, la silueta de la mujer cambia radicalmente. El efecto de esta transformación aparece no solo en los modelos, sino también en las prácticas: el del adelgazamiento en particular, los cuerpos están menos ocultos. El modisto Poiret se atrevió a abolir el corsé alrededor de 1905: diseñó vestidos que revelaban formas. Es en esta evolución que comienza la belleza de XX.mi siglo, una “metamorfosis” que comenzó entre los años 1910 y 1920: líneas estiradas, mayor libertad de movimiento. Este desarrollo es claramente perceptible a través de las cuatro obras elegidas.

Análisis de imagen

El nostálgico Retrato familiar pintado en 1923 por Paul-Albert Laurens recuerda que anteriormente la crinolina era imprescindible, incluso en pleno verano. El atuendo de su esposa recuerda a los pintados por Claude Monet en Mujeres en el jardín (1866) o por James Tissot en el Picnic (1875).

La fotografía de Henri Lemoine, extraída de uno de esos álbumes familiares que los burgueses y aristócratas guardan en número, marca otra moda, propia de la vida mundana de la Belle Époque. Venimos a mostrarnos en los hipódromos. Los sanitarios de ciudad, con un pequeño cuello de encaje, ocultan el cuerpo desde las orejas hasta los pies. Luego hay una verdadera pasión por las muy caras plumas de avestruz, de las que hacemos boas como la que usa la mujer debajo de la sombrilla, a la izquierda al fondo. El cabello se levanta en la cabeza y el sombrero se planta hacia adelante, como para equilibrar la figura tirada hacia atrás por el tren. A pesar de las apariencias, el baño femenino es mucho más ligero de lo que ha sido durante mucho tiempo, pero los cuerpos están todos encorsetados.

Hacia 1910 se produce la verdadera revolución, de la que es revelador el autorretrato de Hélène-Clémentine Dufau (1911). La artista se pinta con un vestido de noche turquesa de inspiración oriental, adornado con revestimientos dorados y rematado con una diadema de esmeralda. Esta feminista nos mira así con orgullo y conciencia de esta revolución en la que participa y que se origina, en particular, en la ola del orientalismo provocada por el éxito del ballet. Scheherazade.

Desde el cuadro de Laurens hasta el de Dufau, el encanto de la mujer se desliza de la imagen de la flor a la del tallo, de la letra "S" a la letra "I". A principios de los años veinte, la silueta se volvió tubular, pero el vestido aún no se ha acortado. En 1925, por primera vez en la historia de la Europa moderna, descubrió la rodilla. Es un verdadero escándalo. Con este Mujer joven sola en el Romanisches Café en Berlina, la fotógrafa muestra el nuevo tipo de mujer que nació, buscando, en paralelo a esta liberación de las piernas, emanciparse del estatus tradicional de mujer. Aparece el corte infantil, sin el cual es imposible llevar el sombrero cloche. Y la ropa borra todas las curvas del cuerpo femenino que han encantado siglos anteriores.

Interpretación

Cuando se derrumban los volúmenes textiles que hinchaban el cuerpo femenino, no es la moda lo que cambia, es una revolución cultural la que se está produciendo. Algunos lo ven como "el choque de la belleza", cuando Zola, más lúcido, escribe: "La idea de belleza varía. La pones en la esterilidad de la mujer, con formas alargadas y esbeltas, con lados estrechos. »Los modelos de Moda o de hembra, en 1920, no tienen relación con las de 1900: “Todas las mujeres dan la impresión de haber crecido. “Lejos de ser sólo formales, estas elegantes líneas también pretenden revelar su emancipación, ilustrando una profunda transformación de la sociedad. Lo que las revistas de los locos años veinte dicen con toda inocencia: “La mujer enamorada del movimiento y la actividad exige una elegancia apropiada, llena de desenvoltura y libertad. "

La mirada de la mujer no es solo un juego de imágenes o palabras. Tenía sentido en el período de entreguerras: "¿A quién se le hará creer que la estética femenina no es uno de los síntomas más llamativos de la evolución de la civilización? », Insiste Philippe Soupault. Extiende una búsqueda: ¿competir con lo masculino? conquistar su libertad? La fluidez de la silueta ilustraría así el surgimiento de una "nueva mujer": "La ilusión de haber conquistado derechos". El que al menos rechaza el corsé. El de los pasos largos, el de los hombros relajados, el de la cintura que ya no está apretada. La realidad de la emancipación es evidentemente más compleja en los días mundanos.

  • Bella Epoca
  • feminismo
  • mujer
  • Moda
  • belleza

Bibliografía

Geneviève FRAISSE y Michelle PERROT (dir.), Historia de la mujer en Occidente, volumen IV, “El siglo XIX”, París, Plon, 1991. François-Marie GRAU, Historia del vestuario, París, P.U.F., 1999. James LAVER, Historia de la moda y el vestuario, Paris, Thames & Hudson, 2003. Georges VIGARELLO, Historia de la belleza, París, Le Seuil, 2004.

Para citar este artículo

Julien NEUTRES, "La evolución de la moda femenina 1880-1920"


Vídeo: La moda en el Siglo 20 - los años 30