Episodio de la batalla naval de Navarino

Episodio de la batalla naval de Navarino

Episodio de la batalla naval de Navarino. (Copia según Jean-Charles LANGLOIS)

© Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

Fecha de publicación: marzo de 2016

Contexto histórico

Navarino y la cuestión de Grecia

Todo el Oriente mediterráneo fue, a principios del siglo XIXmi siglo, posesión del Imperio Otomano. En 1830, la independencia de Grecia se adquiere definitivamente gracias al apoyo de las naciones filhelénicas europeas.

Análisis de imagen

Coronel Langlois, pintor de historia contemporánea

Langlois había luchado en los ejércitos del Imperio. Con media paga en 1815, inició su carrera como pintor (estudió primero con Girodet y Horace Vernet, luego con Gros), especializándose en la representación de hechos militares. Expuso en el Salón desde 1822, mientras reanudaba su carrera militar (participó en la expedición de Argel en 1830 y fue nombrado teniente coronel en 1834). Buen conocedor de su tema, produjo así obras características de un género re-honrado por las batallas de la Revolución y el Imperio, conmemoradas por las órdenes de Napoleón, luego, sobre todo, las de Luis Felipe cuando 'creó el museo de historia de Francia en Versalles. Episodio de la batalla de Navarino es característico de una representación que quiere ser al mismo tiempo exacta, en la interpretación de la decoración, como mínimo realista (Langlois aún no ha hecho el viaje a Grecia, sirvió en Iliria en 1810), y pintoresco , con el episodio del primer plano que favorece la implicación del espectador y su identificación con los combatientes: una nave rota sobre los escombros de la que turcos y egipcios buscan escapar. Uno de ellos, a la derecha, de pie con los puños cerrados, gira la cabeza hacia la izquierda, indefenso en la derrota. Al fondo la batalla misma, con un barco que salta, otro en llamas.

Interpretación

El pintor panorámico

Langlois ha hecho una especialidad de panoramas, vastas pinturas circulares de varios metros de alto y varias decenas de metros de largo. Presentados en rotondas especialmente construidas, los panoramas tenían como objetivo dar al espectador la ilusión de estar en un lugar en particular (Londres, París, Berlín, Moscú ...) o, mejor aún, en una escena histórica precisa, la mayoría de las veces una batalla. . A este dispositivo se le podrían sumar efectos de iluminación, efectos de sonido o la inclusión de elementos decorativos reales (carros de armas, pistolas, ruedas de carros ...). El primer panorama que presentó Langlois fue precisamente el de la Batalla de Navarin, se suponía que la plataforma central era la popa del barco. Escipión, que había participado en el combate. Esta elección no se debió al azar: la batalla de Navarino fue una de las primeras victorias francesas después de Waterloo y atestigua una potencia naval que faltaba en Trafalgar. A través del efecto dramático que produce, esta pintura histórica recrea así un espectáculo que prefigura ciertos ingenios de la cinematografía. Testigo de la última batalla naval de la era de la navegación, este panorama sin embargo ha desaparecido.

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Bibliografía

Bruno FOUCART (director), Pintor de la epopeya napoleónica. Coronel Langlois, 1789-1870. Colecciones del Museo de Langlois. Caen, Bernard Giovanangeli-Ville de Boulogne-Billancourt-Marmottan Library, Boulogne-Billancourt, 2000 Bernard COMENTARIO El siglo XIX de panoramas París, Adam Biro, 1993.Grecia en rebelión, Delacroix y los pintores franceses: 1815-1848 catálogo de la exposición, París, RMN, 1996.

Para citar este artículo

Barthélemy JOBERT y Pascal TORRÈS, "Episodio de la batalla naval de Navarin"


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