Entrada solemne de Luis XIV y Marie-Thérèse en Douai el 8 de julio de 1667

Entrada solemne de Luis XIV y Marie-Thérèse en Douai el 8 de julio de 1667

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Entrada solemne del rey Luis XIV y la reina Marie-Thérèse en Douai

© RMN-Grand Palais (Palacio de Versalles) / Gérard Blot

Fecha de publicación: septiembre de 2019

Inspector Académico Subdirector Académico

Contexto histórico

Un modelo para La historia del rey

Esto es parte del programa tejido. La historia del rey, orquestada por el pintor oficial Charles Le Brun, a quien Adam-François Van der Meulen pintó numerosos cuadros en el contexto de una campaña militar. El objetivo que se perseguía era glorificar a Luis XIV, sus victorias militares y diplomáticas, a través de una serie de tapices que mostraban la grandeza histórica del monarca. La cartulina del tapiz fue realizada por la fábrica Gobelins después de la validación del modelo por el rey o por Colbert, entonces Superintendente de Edificios.

Si las primeras escenas a las que contribuyó Van der Meulen fueron de carácter diplomático, pronto se especializó en composiciones militares, en conexión con la glorificación de la guerra victoriosa dirigida por Luis XIV y con su formación flamenca inicial. La mayoría de las pinturas de la década de 1660 fueron, por tanto, el resultado de una colaboración entre Van der Meulen y Le Brun. Pintó una serie de grandes escenas de batalla para el Château de Marly durante el último período de su vida.

Para la representación de la entrada solemne del rey y la reina en Douai en 1667, Le Brun orientó a Van der Meulen hacia una perspectiva más cercana del grupo central y la ciudad, contrariamente a la tradición flamenca que consistía en representar la ciudad tomada de 'un punto de vista más distante que permite abrazar una perspectiva más amplia. Sin embargo, la web nunca se tejió para aparecer en la serie. La historia del rey. Se mantuvo como modelo, probablemente porque no agradó lo suficiente al rey y a Colbert y porque otro tapiz de la serie estaba dedicado a la presencia militar de Luis XIV en el sitio de Douai. también de un modelo de Van der Meulen.

El hecho representado corresponde a un episodio de la campaña de Flandes de 1667 en el que participó el propio rey: el 6 de julio de 1667, la ciudad de Douai se rindió a los ejércitos franceses tras un asedio de cuatro días. Van der Meulen captura el momento inmediatamente antes de entrar en la ciudad, cuando los magistrados de la ciudad vienen a testificar de su sumisión ante las murallas.

Análisis de imagen

Corte y guerra

En el centro de la composición, la Reina Marie-Thérèse aparece en la puerta de un carruaje ceremonial ricamente decorado, acompañada por las damas de su séquito. La procesión se detuvo en el camino que conduce a la puerta de Arras, una de las entradas a la ciudad de Douai; se puede ver al fondo a la derecha. Un grupo de concejales vestidos de negro se arrodilla ante ella para rendir homenaje a su señor supremo. Este escenario central está enmarcado por jinetes en primer plano y encaja en una multitud militar abigarrada en el fondo.

Rodeado por sus generales (algunos de los cuales están armados) a la izquierda del carruaje, el rey monta un caballo marrón. Viste un traje ceremonial dorado y rojo, se ciñe el pañuelo blanco del mando militar y se apoya en un bastón con la mano derecha. Su postura de cara al espectador y hacia la que gira todo su séquito, lo identifica como soberano.

Básicamente, es la ciudad de Douai la que se avecina, marcada por el asedio que está llegando a su fin. Las murallas parcialmente en ruinas dan la bienvenida a muchos espectadores, al igual que el puente a la ciudad. Algunas llamas se elevan a lo lejos a la izquierda. Solo las lanzas y algunos monumentos emblemáticos de la ciudad flamenca rompen con la disposición horizontal de la composición.

Los detalles se capturan con gran precisión en trajes militares y de la corte, lo que convierte al evento en un escenario de la vida curial en el frente. Se sabe que Van der Meulen hizo un viaje a Flandes en el año 1667 para aprender sobre las características topográficas y urbanas locales.

Interpretación

Derechos de la reina

Frente al carruaje, un hombre de pie y apoyado en un bastón mira al espectador y lo llama para que sea testigo de la importancia del momento. Anónimo, está en el cruce y equidistante del rey y la reina. Su presencia, que puede parecer poco convencional, refuerza sin embargo el carácter monstruoso del lienzo: todo se organiza para hacer del escenario un espectáculo que proclama Urbi y orbi la grandeza de las conquistas reales.

En su Bragas, Luis XIV explica las razones de la presencia de la reina en el frente, una vez que se ha vuelto segura. Su testimonio podría servir de ilustración para el cuadro de Van der Meulen: "Me llevaba a la Reina con la intención de mostrársela a los pueblos de los pueblos que acababa de someter: a los que se sienten tan agradecidos que después de haber Todo lo que pudieron hacer para recibirlo bien, volvieron a declarar que lamentaban no haber tenido más tiempo para prepararse ”. Los representantes de la ciudad derrotada se arrodillan así para mostrar su obediencia y lealtad a la reina, sobre todo porque implícitamente admiten haber fracasado en resistir con las armas. Van der Meulen firma un manifiesto político dando vida al discurso real que legitima las conquistas de Luis XIV.

De hecho, Luis XIV declaró la primera guerra del reinado personal, la Guerra de la Devolución (1667-1668) en un contexto de rivalidad con los Habsburgo. La reina María Teresa era la hija mayor del rey Felipe IV de España, pero renunció a sus derechos de herencia al casarse con Luis XIV a cambio de una gran dote. Al no haber sido pagado en su totalidad por la corona hispana, Luis XIV tiene un buen juego para declarar nula y sin efecto la renuncia de Marie-Thérèse a sus derechos cuando murió Felipe IV, en 1665. El rey de Francia, por tanto, reclama en nombre de su mujer y bajo el derecho consuetudinario de “devolución” de los territorios ubicados en el norte y este de Francia. Este reclamo también tenía como objetivo romper el cerco del reino de Francia por las posesiones españolas. Los ejércitos franceses dirigidos por el rey participaron en una sucesión de asedios victoriosos (incluido el de Douai) en Flandes, mientras que el príncipe de Condé hizo campaña en Franche-Comté. La paz firmada en Aix-la-Chapelle el 2 de mayo de 1668 ratificó las conquistas francesas de las ciudades ubicadas en el norte de Francia, pero devolvió el Franco Condado a España.

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Bibliografía

Joël CORNETTE, El rey de la guerra. Ensayo sobre la soberanía en Grand Siècle France, París, Payot, 1993.

John A. LYNN, Las guerras de Luis XIV 1667-1714, París, Perrin, 2010.

Delphine MONTARIOL, Los derechos de la reina. La guerra legal de Devolución (1661-1674), AFNIL, 2018.

Isabelle RICHEFORT, Adam-François Van Der Meulen (1632-1690). Pintor flamenco al servicio de Luis XIV, Prensa de la Universidad de Rennes, 2004.

Para citar este artículo

Jean HUBAC, "Entrada solemne de Luis XIV y Marie-Thérèse en Douai el 8 de julio de 1667"


Vídeo: Luis XIV, el rey sol