La entrada de Luis XIV y la reina Marie-Thérèse en Arras

La entrada de Luis XIV y la reina Marie-Thérèse en Arras

  • Entrada solemne de Luis XIV y la reina Marie-Thérèse en Arras, 30 de julio de 1667.

    VAN DER MEULEN Adam-François (1632-1690)

  • Entrada solemne de Luis XIV y la reina Marie-Thérèse en Arras, 30 de julio de 1667 (detalle).

    VAN DER MEULEN Adam-François (1632-1690)

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Título: Entrada solemne de Luis XIV y la reina Marie-Thérèse en Arras, 30 de julio de 1667.

Autor: VAN DER MEULEN Adam-François (1632-1690)

Fecha de creación : 1684

Fecha mostrada: 30 de julio de 1667

Dimensiones: Alto 232 - Ancho 331

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre tela

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo Nacional del Palacio de Versalles (Versalles)

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais (Palacio de Versalles) / Gérard Blot

Referencia de la imagen: 97-018544 / MV 6057

Entrada solemne de Luis XIV y la reina Marie-Thérèse en Arras, 30 de julio de 1667.

© Foto RMN-Grand Palais (Palacio de Versalles) / Gérard Blot

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Título: Entrada solemne de Luis XIV y la reina Marie-Thérèse en Arras, 30 de julio de 1667 (detalle).

Autor: VAN DER MEULEN Adam-François (1632-1690)

Fecha de creación : 1684

Fecha mostrada: 30 de julio de 1667

Dimensiones: Alto 232 - Ancho 331

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre tela

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo Nacional del Palacio de Versalles (Versalles)

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais (Palacio de Versalles) / Gérard Blot

Referencia de la imagen: 97-018557 / MV 6057

Entrada solemne de Luis XIV y la reina Marie-Thérèse en Arras, 30 de julio de 1667 (detalle).

© Foto RMN-Grand Palais (Palacio de Versalles) / Gérard Blot

Fecha de publicación: septiembre de 2013

Profesor de la Universidad Paris VIII

Contexto histórico

"El rey disfruta tomando Flandes" (Myo de Sévigné). Tras la muerte de Felipe IV de España el 17 de septiembre de 1665, Luis XIV reclamó para la reina Marie-Thérèse, su esposa e hija mayor del fallecido, pueblos y territorios ubicados al norte y este del reino bajo El “derecho de devolución”: descubierto por juristas franceses, esta costumbre brabante otorga a los hijos de la primera cama la propiedad exclusiva de la propiedad paterna, en detrimento de los hijos de la segunda cama. Como tal, reclama Brabant, Haute-Gueldre, Luxemburgo, Mons, Amberes, Cambrai, Malines, Limburgo, Namur y Franche-Comté.

Esta breve guerra, conocida como Devolución (1667-1668), terminó con la Paz de Aix-la-Chapelle que permitió consolidar la frontera noreste, en particular gracias a la captura de doce fortalezas, entre ellas Lille y Douai. Así pintó Adam-François Van der Meulen (1632-1690) para la residencia real de Marly, probablemente en 1684, este Entrada de Luis XIV y la reina Marie-Thérèse en Arras, 30 de julio de 1667.

Análisis de imagen

El evento tiene lugar el 30 de julio de 1667. Marie-Thérèse, en su carruaje -es en su nombre que se libra la guerra-, es acompañada por las damas de su suite, y el rey, acompañado por Monsieur, llega inmediatamente. después del carruaje de la reina. Luis XIV es seguido, como las otras entradas, por los mariscales de Francia y los oficiales de su Casa que se distinguieron durante esta campaña militar, como Turenne.

El pintor se inspira aquí en la tradición de la pintura flamenca para las escenas de entrada a la ciudad. Toma suficiente distancia para mostrar la procesión en toda su magnitud. En primer plano aparece el carruaje de la reina, tirado por seis caballos blancos. El rey sigue al vehículo, montado en un caballo blanco para llamar la atención y ser claramente visible para todos. Los espectadores ven pasar la procesión: algunos se arrodillan en el paso del Rey, otros señalan el carruaje, mientras que un curioso se ha subido a un árbol para observar mejor la escena. Tantos personajes que parecen atrapados en el acto.

La campaña se desarrolla hasta donde alcanza la vista. La larga procesión de tropas y carros se extiende desde el primer plano hasta las puertas de la ciudad que se asoman en el horizonte, precedida por líneas de fortificaciones y baluartes defensivos.

Interpretación

Pintor de origen bruselense formado por los "battalistas" flamencos, Adam-François Van der Meulen (1632-1690) inició su carrera en los Países Bajos españoles, en la corte de Bruselas. Charles Le Brun lo notó, quien lo llevó a París a principios de la década de 1660. La pintura de batalla se convirtió en una de sus especialidades, y su nombre permanece unido a la crónica del reinado de Luis XIV en la actualidad. De hecho, el pintor contribuye, a través de sus numerosos cuadros, a "hacer" la imagen de Luis XIV: cartones de tapiz para la fábrica de Gobelins (La historia del rey, la Mes dónde los Casas reales) a la decoración de Marly vía el Palacio de Versalles, participó en la puesta en escena de una soberanía de gloria y guerra centrada en las acciones del Rey Sol.

Van der Meulen acompañó al soberano durante varias campañas militares, especialmente en 1667 y 1677. Sus pinturas mezclan elementos propios de la tradición pictórica flamenca, tan sensibles al juego de luces y las armonías de colores que fijan el momento fugaz, con un alta precisión topográfica, posibilitada por una rigurosa observación de los paisajes.

"Eso es, me vuelvo a encontrar", habría dicho Luis XIV frente a sus cuadros, que lo situaron en un gran paisaje de realismo nunca antes visto.

  • monarquía absoluta
  • Luis XIV
  • Nord Pas de Calais
  • Ejército
  • realismo
  • Gran siglo

Bibliografía

Isabelle RICHEFORT, Adam-François Van der Meulen. Pintor flamenco al servicio de Luis XIV, Rennes, Rennes University Press, coll. "Arte y sociedad", 2004.

Joël CORNETTE, El rey de la guerra. Ensayo sobre la soberanía en Grand Siècle France, París, Payot & Rivages, coll. “Pequeña biblioteca Payot”, 2010 (3ª ed.).

Para citar este artículo

Joël CORNETTE, "La entrada de Luis XIV y la reina Marie-Thérèse en Arras"


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