Los préstamos nacionales de 1916 y 1917

Los préstamos nacionales de 1916 y 1917

  • 2mi préstamo de la Defensa Nacional.

    ROBAUDI Alcide (1850-1928)

  • Suscripción al préstamo nacional de Société Générale.

    REDON Georges (1869-1943)

2mi préstamo de la Defensa Nacional.

© Colecciones contemporáneas

Suscripción al préstamo nacional de Société Générale.

© Colecciones contemporáneas

Fecha de publicación: junio de 2006

Contexto histórico

La Gran Guerra, una prueba de naciones y poblaciones

Desde las primeras semanas de la guerra, en el otoño de 1914, se agotaron las reservas de municiones y suministros de los ejércitos beligerantes. Pero los franceses están siendo sometidos a una dura prueba: los hombres en edad de trabajar están en el frente, los muertos y heridos aumentan, las privaciones están dañando la moral de la retaguardia. ¿Cómo, en estas condiciones, solicitar la solidaridad nacional?

Análisis de imagen

Dinero, los tendones de la guerra

El cartel, dibujado por el ilustrador infantil Robaudi (1850-1928) en 1916, representa al pueblo francés que, en procesión, llega a depositar a los pies de Marianne el dinero que necesita para continuar la guerra. El desfile está encabezado por un campesino con una blusa azul, seguido de un trabajador ahorrativo, un empleado que lleva un melón y un burgués con un canotier. Pero lo que impresiona es el centro de la composición: Marianne, inmóvil, rodeada por el tricolor, con las palmas abiertas, se asimila a una Madonna. Sobresaliendo, la estatua La Marsellesa de François Rude adorna el pilar fácilmente reconocible del Arco de Triunfo y señala el inicio de la lucha. El niño, desnudo como un ángel pero armado con una espada y con un casco como un hombre peludo, completa esta Santísima Trinidad Patriótica.

El segundo cartel, diseñado por Georges Redon (1869-1943) en 1917, juega en un registro completamente diferente, más íntimo y menos abiertamente bélico. La sorprendente composición opone personajes vivos, presentes y figuras simbólicas, relegadas a la distancia. La muñeca alsaciana, juguete infantil y emblema de la Francia perdida, sonríe de frente y abre los brazos, confiada en la venganza. Asimismo, el medallista barbudo peludo que aparece en el marco de la pared mira al espectador, decidido y sereno. Al contrario, la madre vuelve la cabeza hacia su hija: su actitud expresa tanto la vulnerabilidad como el deseo de protección. Finalmente, el lema - "para que tus hijos ya no conozcan los horrores de la guerra, saca el préstamo nacional de la Société Générale" -, teñido con los colores nacionales, concluye esta imagen con un tema patriótico.

Interpretación

Del patriotismo bélico a la denuncia de los "horrores de la guerra"

El primer cartel anuncia el préstamo de la Defensa Nacional lanzado en octubre de 1916, cuando la asesina Batalla de Verdún y la ofensiva de Somme llegaron a su fin. Destaca la noción de sacrificio, que también es económica: la movilización es total. Los símbolos de la Revolución y la conquista napoleónica deben levantar un "ejército de ahorros" que se supone hará que el dinero fluya en abundancia. Los principales contribuyentes a los que se apunta son los campesinos, a los que se mantiene unido el prejuicio de la economía de las "medias de lana", del ahorro improductivo, pero que también representan las raíces de la nación. Este segundo préstamo, sin embargo, recaudó sólo 10 mil millones de francos y fue el menos exitoso de los cuatro lanzados, prueba, sin duda, de que el corte entre la retaguardia y el frente es real y que es necesario un intenso esfuerzo propagandístico. .

En el cartel de G. Redon, la cama vacía, con un edredón rojo ligeramente desteñido, ocupa el lugar central y expresa la ausencia, la privación, la incertidumbre que asolaban entonces a los franceses. Sin embargo, esta denuncia de la guerra es utilizada por un banco, la Société Générale, para garantizar el éxito del tercer préstamo de la Defensa Nacional en octubre de 1917. Además, aporta un poco más que el anterior (10,2 mil millones de francos). . Este dibujo ofrece un cambio completo de dinámica: el Frente de Luchadores y las Provincias Perdidas parece estar apoyando la retaguardia en duelo, donde todos ahora son susceptibles a los "horrores de la guerra". Aquí, la obra, más ambigua que el cartel de 1916, se sitúa en el límite entre la propaganda y el testimonio.

  • alegoría
  • fraternidad
  • Guerra de 14-18
  • Marianne
  • nación
  • nacionalismo
  • peludo
  • propaganda
  • República
  • dinero

Bibliografía

Jean-Jacques BECKER, Los franceses en la Gran Guerra, París, Robert Laffont, 1980.

Jean-Jacques BECKER, Serge BERSTEIN, Victorias y frustraciones, París, Le Seuil, 1990.

Jean-Baptiste DUROSELLE, Historia de la Gran Guerra.Francia y los franceses (1914-1920), París, Richelieu, 1972.

Laurent GERVEREAU, "Propaganda de imágenes en Francia", 1914-1918.

Laurent GERVEREAU y Christophe PROCHASSON, "Temas y modos de representación" en Imágenes de 1917, Nanterre, B.D.I.C., 1987.

Para citar este artículo

Alexandre SUMPF, "Los préstamos nacionales de 1916 y 1917"


Vídeo: La crisi de 1917