Elisa, gran duquesa de Toscana y mecenas de las artes

Elisa, gran duquesa de Toscana y mecenas de las artes

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Título: Elisa Bonaparte rodeada de artistas en Florencia. 1813.

Autor: BENVENUTI Pietro (1769-1844)

Fecha de creación : 1813

Fecha mostrada: 1813

Dimensiones: Alto 325 - Ancho 485

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre lienzo Otro título: Elisa Baciocchi, Gran Duquesa de Toscana, representada en medio de su Corte, rodeada de artistas en Florencia en 1813.

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo Nacional del Palacio de Versalles (Versalles)

Copyright de contacto: © Photo RMN-Grand Palais - Todos los derechos reservados

Referencia de la imagen: 88-000080 / MV6770

Elisa Bonaparte rodeada de artistas en Florencia. 1813.

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Fecha de publicación: enero de 2009

Doctorado en Historia del Arte

Contexto histórico

La mayor de las hijas de Bonaparte, Maria-Anna (1777-1820), conocida como Elisa, estudió en la Casa Real de Saint-Louis en Saint-Cyr de 1783 a 1792, cuando el establecimiento cerró. Fue cuando la familia Bonaparte se instaló en París después del 18 de Brumario cuando Elisa se convirtió en una figura pública influyente: celebró un salón con su hermano Lucien, ministro del Interior, se convirtió en amiga del poeta Fontanes y protectora de Chateaubriand. Como las demás hermanas de Napoleón, recibió el título de Alteza Imperial cuando se proclamó el Imperio el 18 de mayo de 1804.

Cuando el emperador decidió en 1805 poner bajo su control los territorios italianos, entregó los principados de Lucca y Piombino a la pareja Baciocchi. Si el régimen que instaura imita en todos los sentidos al de Napoleón, demuestra una aptitud excepcional para gobernar y su política es notablemente eficaz, tanto económica como educativamente. y asistencia pública.

Cuando Napoleón la nombró Gran Duquesa de Toscana en marzo de 1809, después de haber destronado a la Reina de Etruria, Elisa perdió en autonomía lo que ganaba en territorios. El Emperador nunca deja de recordarle su vasallaje: “Eres súbdito y, como todos los franceses, estás obligado a obedecer las órdenes de los ministros; por una orden de arresto emitida por el Ministro de Policía, muy bien haría que lo arrestaran, no solo a usted mismo, sino al primer príncipe de sangre. Sin embargo, Elisa logra eludir esta autoridad invasora con una resistencia hábilmente medida. También sabe cuánto prestigio puede derivar del fomento de las artes, que aprecia sinceramente, y las pone al servicio de su imagen.

Análisis de imagen

Elisa es retratada como mecenas de las artes en medio de un patio elegido. Como la vista del duomo con Florencia al fondo a la derecha, la congregación está reunida en un salón del Palacio Pitti, la residencia de Elisa en la capital del Gran Ducado de Toscana. De pie a su derecha está el senador Giovanni degli Alessandri, su primer chambelán y presidente de la Academia de Bellas Artes. Reconocemos a su izquierda a su hija Napoléone-Elisa (1805-1869), futura condesa Camerata y luego princesa Baciocchi, mientras Félix, vestido de general de división, conversa con el autor del busto de la Gran Duquesa, en el primer plano.

El tribunal de Elisa contaba con no menos de treinta y tres damas acompañantes, por lo que era arriesgado identificar a las mujeres en la mesa; sin embargo, si el orden de los personajes sigue la etiqueta, se debe suponer que estos incluyen a sus cuatro damas de honor, su dama de honor y su lector. Algunos de los hombres han sido identificados con dignatarios del régimen, pero no hay duda de que los artistas superan en número a la congregación. En el extremo izquierdo, el escultor Antonio Santarelli presenta a Chamberlain y al director de la galería Tommaso Puccini un medallón de Elisa que acaba de ejecutar. A poca distancia se encuentra el grabador Raphael Morghen, quizás acompañado de su colega Lasinio, mientras que al otro lado de la plataforma el pintor François-Xavier Fabre y el propio Benvenuti han tomado a Elisa como modelo: la primera está en su caballete mientras el autorretrato del segundo, basado en una carpeta, está inscrito en el centro geométrico de la composición. Todos estos artistas son miembros de la prestigiosa Society of Design (Società del Disegno) de la Academia Florentina (Accademia Fiorentina) y formar como la escolta de la Gran Duquesa Elisa. Sin embargo, este último no es el único objeto de atención: comparte protagonismo con el escultor Antonio Canova, quien presenta, en primer plano, el busto del soberano polimniano que acaba de realizar. Destacado por la columna sobre la que descansa, este retrato idealizado juega el papel de pivote entre los dos grandes grupos de la composición y debe ser considerado, de hecho, como el motivo de este encuentro, tan oficial como ficticio. Debido a que la imagen no conmemora un evento específico, es pura construcción.

Interpretación

Para afrontar los retos de un retrato colectivo que asocia a un soberano, su corte y sus artistas, Benvenuti tuvo que inventar una "escena de conversación" de un tipo sin precedentes, porque esta combinación iconográfica no tiene precedentes conocidos. Elisa Bonaparte rodeada de artistas en Florencia de hecho combina varios temas. La pintura rinde homenaje al escultor más grande de Europa, a quien el soberano quiso asociar con su reinado encargándole en 1809 un retrato de mármol de tamaño natural del que el busto idealizado presentado en la pintura es el modelo. Pero esta exposición sirve sobre todo como pretexto para la celebración de la heredera de los Medici: protectora e inspiradora de las artes florentinas, Elisa está restaurando la grandeza pasada de Florencia a través de una política artística proactiva. Princesa de Lucca y Piombino, en 1807 había creado un Comité para fomentar la agricultura, las artes y el comercio. Gran Duquesa, apoya las fábricas granucales y promueve el saber hacer local restaurando, renovando, decorando y, en ocasiones, ampliando los palacios y villas de la corona, en Lucca, Piombino, Poggio a Caiano, Poggio Imperiale, Castello, Cascina dell'Isola, Massa.

La insistente presencia del mármol en la pintura -en el busto de Elisa en Polymnia como en la monumental estatua de Napoleón como legislador romano que domina, en el centro- nos recuerda que también fue la Gran Duquesa quien hizo la ciudad de Carrara el mayor proveedor europeo de mármol blanco y el mayor productor de estatuas. En definitiva, este retrato de la corte inmortaliza un reinado tan suntuoso como fugaz. La pintura pasó a formar parte de las colecciones del Gran Ducado nada más terminar a finales de 1813, pero Elisa tuvo que ceder su trono el 1 de febrero siguiente bajo la amenaza de la invasión inglesa. Después de vagar durante varios meses logra obtener un trato honorable de su sucesor Fernando III, restablecido en el trono de Toscana, pero debe pagarle mil lentejuelas para recuperar su pintura. Murió prematuramente el 7 de agosto de 1820 en su finca de Villa Ciardi cerca de Trieste.

  • dinastía imperial
  • Italia
  • Saint-Cyr

Bibliografía

Philippe BORDES, "El pintor Fabre y Benvenuti y la corte de Elisa Bonaparte", en Pierre Rosenberg (ed.), Florencia y Francia: informes bajo la Revolución y el Imperio, Florencia-París, Centro Di Firenze-Institut français de Florence-Musée du Louvre, 1979, p.187-207. Paul FLEURIOT de LANGLE, Elisa Bonaparte, París, Denoël, 1947 Paul MARMOTTAN, Las artes en la Toscana bajo Napoleón. Princesa elisa, París, Campeón Honoré, 1901. Emmanuel RODOCANACHI, Elisa Napoleón en Italia, París, Flammarion, 1900. Jean-Pierre SAMOYAULT y Colombe SAMOYAULT-VERLET, Castillo de Fontainebleau. Museo Napoleón I. Napoleón y la familia imperial 1804-1815, París, R.M.N., 1986. Joseph TURQUAN, Elisa y Pauline, hermanas de Napoleón, París, 1888, reeditado por Tallandier, 1954, Annie JOURDAN, Napoleón. Héroe, imperador, patrón, París, Aubier, 1997.

Para citar este artículo

Mehdi KORCHANE, "Elisa, Gran Duquesa de Toscana y patrona de las artes"


Vídeo: Carolina Bonaparte, La otra Mesalina francesa, hermana de Napoleón, Reina Consorte de Nápoles.