El intercambio de princesas

El intercambio de princesas

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Título: El intercambio de las dos princesas de Francia y España en el Bidassoa en Hendaya, 9 de noviembre de 1615

Autor: RUBENS Pierre Paul (1577-1640)

Fecha de creación : 1622 -

Fecha mostrada: 9 de noviembre de 1615

Dimensiones: Alto 394 cm - Ancho 295 cm

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo del Louvre (París)

Copyright de contacto: RMN-Grand Palais (museo del Louvre) / René-Gabriel Ojéda / Agencia fotográfica Thierry Le Mage

Referencia de la imagen: 02-000804 / INV1782

El intercambio de las dos princesas de Francia y España en el Bidassoa en Hendaya, 9 de noviembre de 1615

© RMN-Grand Palais (museo del Louvre) / René-Gabriel Ojéda / Thierry Le Mage

Fecha de publicación: octubre de 2017

Director Académico Adjunto Inspector de la Academia

Contexto histórico

¿Un lienzo mal colocado?

En 1622, María de Medici encargó al famoso pintor de Amberes Rubens una serie de lienzos destinados a formar un ciclo temático y decorar la galería occidental del flamante Palacio de Luxemburgo. Esposa deEnrique IV y madre de Luis XIII, Marie de Médicis ejerció el poder durante los años 1610-1617, antes de ser destituida por su hijo hasta 1621. El ciclo pintado por Rubens estaba destinado a celebrar el regreso a la gracia de una reina atraída por el ejercicio de autoridad.

En la galería del Palacio de Luxemburgo, en la que las pinturas están ordenadas cronológicamente, El intercambio de las dos princesas fue colocado entre La captura de Juliers (Julio de 1610) y La mayoría de Luis XIII (Octubre de 1614), mientras que la doble boda real había tenido lugar en 1615. Para mostrar que el evento tuvo lugar durante la regencia de la reina madre, y no después de la declaración de mayoría del rey, es dale toda la gloria.

Análisis de imagen

Un retrato doble con perfecta simetría

Cada princesa va acompañada de una alegoría de su reino natal. A la derecha, Francia vestida con un abrigo azul fleurdelysé y con un casco con cresta agarra a la nueva reina de Francia del brazo y presenta a Madame Élisabeth a España. Esta está encarnada por otra mujer (y no por un "Más" como prevé el programa preparatorio para la realización del ciclo), perfecta simetría de Francia. De frente, Ana de Austria, Infanta de España y hermana de Felipe IV a los 14 años, se convierte en Reina de Francia por su matrimonio con Luis XIII; ya ha adoptado los códigos de vestimenta de su país de acogida y usa un vestido francés. Por su parte, que pronto cumplirá trece años, Isabel de Francia está vestida con un vestido rematado con una gorguera española; hermana de Luis XIII, acaba de casarse por poder con Felipe IV de España y se prepara para unirse a él.

En el aire, una danza de putti impulsada por Felicity anuncia la abundancia y la edad de oro de la que el matrimonio doble promete. La lluvia dorada que brota de la cornucopia significa muy explícitamente los frutos que se extraerán del acercamiento dinástico entre Francia y España. Náyades y ríos se unen al júbilo en primer plano y recuerdan el contexto del intercambio, en un puente que cruza el Bidassoa, la frontera entre los dos reinos.

Interpretación

La ausencia-presencia de la reina madre

Rubens firma un cuadro fuertemente marcado por la alegoría y el único de la serie en el que Marie de Medici está físicamente ausente. La reina madre no necesita estar representada, porque el matrimonio doble es su obra a los ojos de la posteridad; pintarlo es en sí mismo un símbolo de la acción Médica. Es por ello que la ausencia física desaparece en favor de la presencia simbólica, eminentemente más fuerte y sugerente. Marie de Medici negoció extensamente la unión de las dos coronas católicas más grandes de Europa, con la esperanza de mantener la paz en el entrelazamiento de los lazos dinásticos. Ganó su caso en 1615 y el intercambio de princesas tuvo lugar el 9 de noviembre de ese año. Sin embargo, los matrimonios no trastornaron la geopolítica francesa, que conservó su red de alianzas protestantes dentro del imperio.

Marie de Medici prestó especial atención al matrimonio doble español; para ella era una cuestión de gloria personal con repercusiones europeas. Reafirmar la importancia de los matrimonios era, pues, una forma de responder a las críticas y rebeliones de las que habían sido pretexto durante la regencia. Hacerlo en 1622, cuando María de Médicis recuperó un lugar en el consejo con Luis XIII, después de cinco años de distanciamiento, fue también para legitimar el pasado gobierno de la reina madre. Sin embargo, a principios de la década de 1620, el matrimonio de Luis XIII y Ana de Austria no podía considerarse un éxito, debido a la distancia relacional entre los dos cónyuges y la incapacidad de la pareja para procrear un heredero varón. no fue hasta 1638 para ver el nacimiento del futuro Luis XIV.

  • Ana de Austria
  • Luis XIII
  • novia real
  • Boda
  • alegoría
  • Medici (María de)

Bibliografía

Fanny COSANDEY, La Reina de Francia. Símbolo y poder, Gallimard, París, 2000.

Id., “Para representar a una reina de Francia. Marie de Medici y el ciclo de Rubens en el Palacio de Luxemburgo ”, en Clio. Mujeres, Género, Historia [en línea], 19-2004, publicado el 27 de noviembre de 2005, consultado el 30 de septiembre de 2016. URL: http://clio.revues.org/645

Jean-François DUBOST, Marie de Medici. La reina desveló, Payot, París, 2009.

Marie-Anne LESCOURRET, Rubens, Flammarion, París, 1990.

Marie de Médicis, gobierno a través de las artes, Ediciones de arte Somogy y Château de Blois, 2003 (catálogo de la exposición).

Para citar este artículo

Jean HUBAC, "El intercambio de princesas"

Glosario

  • Medici: familia florentina de banqueros, coleccionistas y protectores de las artes. Sus miembros tomaron gradualmente el poder en Florencia en el siglo XV. De allí surgieron dos grandes papas renacentistas: León X (1475-1521) y Clemente VII (1478-1534). Ennoblecida en el siglo XVI, la familia Medici se alió dos veces con Francia dándole dos reinas y regentes: Catalina (1519-1589), esposa de Enrique II, y María (1575-1642), esposa de Enrique IV. .

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