Duelo arquitectónico en la Exposición Universal de París de 1937

Duelo arquitectónico en la Exposición Universal de París de 1937

Inicio ›Estudios› Duelo arquitectónico en la Exposición Universal de París de 1937

Cerrar

Título: Pabellones soviéticos y alemanes en la Exposición Universal de 1937

Autor: Fernand BALDET (1885-1964)

Fecha de creación : 1937

Fecha mostrada: 1937

Copyright de contacto: © Fernand Baldet Sitio web

Pabellones soviéticos y alemanes en la Exposición Universal de 1937

© Fernand Baldet

Fecha de publicación: abril de 2019

Contexto histórico

¿Guerra o paz?

El fotógrafo Fernand Baldet (1885-1964) realizó al menos 41 fotografías durante sus cuatro visitas (del 19 de septiembre al 31 de octubre) a la Exposición Universal de París de 1937. Equipado con su equipo alemán Leica de última generación, este especialista en images d'astronomie dedica su película en color Agfacolor principalmente a edificios en las provincias francesas y muy poco a pabellones extranjeros: no se han encontrado fotos del tercer pabellón más famoso, el de la España republicana donde la fuente de mercurio de Alejandro Calder y el Guernica de Pablo Picasso significan el compromiso de los artistas contra la guerra.

Las exposiciones universales despegaron con la revolución industrial de las que iban a presentar los principales logros; Después del estreno en Londres en 1851, París ya los acogió en 1855, 1867, 1878, 1889 y 1900. A diferencia de España, Francia sigue siendo un campo de batalla principalmente ideológico: si el nazismo aún no es atractivo, y que la impotencia ante las atrevidas preocupaciones de Hitler, las ligas de obediencia fascista se multiplican, hasta el punto de amenazar al gobierno el 6 de febrero de 1934. Todo está listo para que la exposición sirva de telón de fondo a este enfrentamiento ideologías.

Análisis de imagen

Neoclasicismo vigente

Esta foto es a priori la primera que tomó Baldet cuando llegó al recinto ferial. Se toma de la orilla izquierda del Sena, en el Quai de Grenelle ubicado inmediatamente al oeste de la Torre Eiffel. Por tanto, el fotógrafo se sitúa al nivel del centro regional y apunta con la lente a los tramos exteriores situados en el cerro Chaillot entre el río y el Trocadéro. La composición equilibrada entre el cielo otoñal azul pálido, el azul profundo con reflejos del agua y la piedra clara de los edificios se ve realzada por el color brillante de los estándares nacionales. Si bien la bandera nazi es fácil de reconocer, los soviéticos tuvieron cuidado de agregar a su bandera federal las de las repúblicas también representadas. También podemos ver a la izquierda de la bandera alemana la de Polonia, a la derecha la de Portugal, ambas de tamaño más humano.

Baldet adopta un punto de vista más descentrado que las representaciones habituales, sin duda con la intención de capturar edificios en una fila en toda su longitud. Porque no se trataba solo de erigir torres mirando al águila nazi y la escultura en metal realista-socialista de Vera Moukinha El trabajador y la mujer koljós, aquí visto desde atrás. El pabellón soviético diseñado por el arquitecto Boris Iofan tiene más de 150 metros de largo, está adornado con un friso tallado en un diseño de Iossif Tchaikov que representa las 11 nacionalidades soviéticas, y en su interior presenta los éxitos económicos de la dieta. El pabellón alemán, diseñado por el arquitecto jefe de Hitler, Albert Speer, también se caracteriza por su carácter masivo y estilo clásico. El diseño cara a cara lo convierte en la puerta de entrada grandiosa a la parte internacional de la Exposición.

Interpretación

Historia en movimiento

El encuentro cara a cara no fue premeditado por los organizadores de la Exposición, pero la disposición de los dos edificios en este lugar destacado de la geografía de París contribuyó necesariamente a ello. La guerra simbólica casi nunca se produjo: en sus Memorias, Speer asegura que al conocer la situación de los pabellones, Hitler pretendía boicotear la manifestación para evitar un barrio tan desagradable. Por el contrario, el arquitecto lo habría convencido del interés y habría espiado el sitio opuesto para perfeccionar su propio logro. Por supuesto, debemos tener en cuenta el papel que quisiera asumir uno de los pocos altos funcionarios nazis que no fue sentenciado después de la derrota de 1945. Lo cierto es que solo la Unión Soviética y Alemania están listos a tiempo para la inauguración el 25 de mayo de 1937. Se han enviado trabajadores especialmente de ambos países para ganar la competencia ... que termina en empate, con ambos edificios recibiendo conjuntamente la medalla de oro para la arquitectura. El abrumador número de ganadores de la Exposición es, además, notablemente ecuménico, signo de un deseo de pacificación en el espíritu de este tipo de evento internacional.

El cliché del enfrentamiento de poder oscurece otros signos tan importantes. Si los extranjeros pudieron descubrir la arquitectura nazi durante los Juegos Olímpicos de Berlín en el verano de 1936, ahora se exporta y niega los experimentos de la Bauhaus de la década de 1920. El régimen de Hitler afirma ser el heredero de la cultura antigua y de la Alemania medieval encarnada por la ciudad de Nuremberg. Asimismo, el edificio firmado por Iofan ignora deliberadamente el atrevido constructivismo de la década anterior. Está grabada en letras grandes con la mención 1917-1937: este recordatorio de la Revolución de Octubre, junto con el friso de nacionalidades, afirma al bolchevique que la verdadera historia del país comenzó 20 años antes. Los soviéticos también jugaron perfectamente el juego de las exhibiciones internacionales, permitiéndose una gran cantidad de detalles sobre los éxitos económicos y el progreso social, con un lujo a veces llamativo. Aquí es donde resuena el mensaje esencial para la clase obrera internacional, especialmente Francia, en el contexto del Frente Popular.

  • Exposición Universal de 1937
  • Exposiciones universales
  • Picasso (Pablo)
  • Calder (Alejandro)
  • Frente popular
  • guerra en españa
  • Malraux (André)
  • España
  • 6 de febrero de 1934
  • Jábega
  • Torre Eiffel
  • Rusia
  • Alemania
  • nazismo
  • Revolución rusa
  • Moukinha (Vera)
  • Iofan (Boris)
  • Tchaikov (Iossif)
  • Speer (Albert)
  • clase obrera

Bibliografía

Sylvain Ageorges, Tras las huellas de las Exposiciones Universales de París-1855-1937, Éditions Parigramme, 2006. François Gentili, "Las esculturas del pabellón de la URSS en la Exposición de 1937", Noticias de arqueología [En línea], 134 | 2013, publicado el 1 de enero de 2016 Robert H. Kargon et al., Ferias mundiales en vísperas de la guerra. Ciencia, tecnología y modernidad, 1937-1942, Prensa de la Universidad de Pittsburgh, 2015.

Para citar este artículo

Alexandre SUMPF, "Duelo arquitectónico en la Exposición Universal de París de 1937"


Vídeo: Exposiciones Universales en los Estados Unidos