La cúpula central de la Exposición Universal de 1889

La cúpula central de la Exposición Universal de 1889

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Título: La cúpula central de la Exposición Universal de 1889.

Autor: BEROUD Louis (1852-1930)

Fecha de creación : 1890

Fecha mostrada: 1889

Dimensiones: Alto 198 - Ancho 164.5

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre tela

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del museo Carnavalet (París)

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - Bulloz

Referencia de la imagen: 00EE10574 / P 2314

La cúpula central de la Exposición Universal de 1889.

© Foto RMN-Grand Palais - Bulloz

Fecha de publicación: septiembre de 2004

Contexto histórico

La Exposición Universal Internacional de 1889 en París

La cuarta Exposición Universal organizada en Francia celebró el centenario de la Revolución Francesa. Antes de volverse "conservadora", la nueva república mostró el resultado de sus años de fundación: habiendo construido un imperio colonial sustancial, hizo olvidar la invasión prusiana y la Comuna, superó una profunda crisis económica y todavía se muestra capaz de para ofrecer al mundo los frutos de sus múltiples talentos artísticos.
La arquitectura, bajo la dirección técnica de Jean-Charles Alphand, fue el medio para ilustrar este discurso oficial. El resultado fue, como en todas las exposiciones, al mismo tiempo, de cuento de hadas, popular, moderno y controvertido.

Análisis de imagen

La cúpula central

Sobre proyectos de Joseph Bouvard (arquitecto de la ciudad, colaborador habitual de Alphand), la "cúpula central" se construyó en el eje principal del Champ-de-Mars, puntuando la parte trasera del jardín de enfrente. la Torre Eiffel. Daba acceso a las galerías de "Varias industrias" pero sobre todo a la "galería de 30 metros" que conducía al espectacular Palais des Machines. La cúpula se convirtió en la articulación principal entre los distintos edificios de la Exposición; al no ser utilizado para la presentación de obras, se pretendía, según Alphand, "despertar la imaginación del visitante, servir, en cierto modo, de frontispicio de los esplendores que se desplegarían ante sus ojos [1]".

Béroud muestra este vestíbulo visto desde la “galería de 30 metros”. El primer plano alude a algunas de las piezas presentadas en esta "gran avenida de la industria nacional [2]". La monumental arcada que la separa de la cúpula tiene un pasillo que permite recorrer todo el pabellón y forma un balcón desde el que se tiene una visión general de la galería y, por otro lado, de la perspectiva de la Champ-de-Mars visible a través de la pared de vidrio que cierra la cúpula en el costado de la Torre Eiffel, que el pintor deja adivinar al pie de su composición.
Al tambor de la cúpula, los pintores Lavastre y Carpezat representaron el desfile de naciones que respondieron a la invitación de Francia, asesorados por Paz, Progreso, Trabajo y Ciencia.
Los colores cálidos del cuadro de Béroud evocan la suntuosa decoración de la cúpula, muy marcada por el orientalismo, que hizo un uso extensivo del dorado (marquesinas de la cúpula, fondo del friso del tambor, diversos adornos, etc.).

Interpretación

¿El encuentro con la modernidad?

La exposición de 1889 dedicó el triunfo de la arquitectura metálica, "proclamando la modernidad de la Francia industrial en el apogeo de su poder [3]". Junto con la excepcional Sala de Máquinas, la cúpula central contribuyó a este éxito y gozó del favor del público con su "lujo pesado y conspicuo [4]".
Pero, si bien la estructura reflejaba un notable dominio del arte de la carpintería metálica, la decoración pertenecía al repertorio convencional, generosamente imbuida del estilo de Charles Garnier. “Es el triunfo del mosaico, la loza, el ladrillo esmaltado, el hierro pintado en chocolate mantecoso y azul; esta es la declaración policroma más ardiente; es pesado y ruidoso, enfático y mezquino [5] "
A diferencia de Formigé para los palacios de Bellas Artes y Artes Liberales, Bouvard no pudo darle a la cúpula una decoración que coincidiera con la modernidad de su estructura. Al no considerar el metal como elemento constitutivo y determinante de su arquitectura, al tratarlo como piedra, no se abrió a la modernidad que sus compañeros develaron a su lado. ¿Como una Tercera República demasiado segura de sí misma?
Sin embargo, esta encrucijada de la Exposición se había convertido en el lugar social que Béroud eligió para mostrar, gracias a figuras típicas - damas, soldados, franceses de las colonias ... - una Francia elegante y segura, internacional y refinada.

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  • Tercera República
  • Huysmans (Joris-Karl)
  • Hazme

Bibliografía

Jean-Charles Adolphe AlphandExposición Universal de 1889 en París. MonografíaParís, Mengès-Éditions du Patrimoine, 1892-1895.Pascal OryLa expo universalBruselas, Complejo, 1989 Catálogo de la exposición1889. La Torre Eiffel y la Exposición UniversalParís, Museo de Orsay, 1989

Notas

[1] Jean-Charles Adolphe Alphand, Exposición Universal de 1889 en París. Monografía, pág. 383.

[2]. Jean-Charles Adolphe Alphand, Exposición Universal de 1889 en París. 383.

[3] François Loyer, Historia de la arquitectura francesa desde la Revolución hasta nuestros días, p. 179.

[4] Eugène Melchior de Vogüé, Observaciones sobre la exposición del centenario, París, 1889.

[5] Joris-Karl Huysmans, "Le fer", en Some, p. 345.

Para citar este artículo

Nicolas COURTIN, "La cúpula central de la Exposición Universal de 1889"


Vídeo: Aperçu de lExposition universelle de Paris 1900