La "divina" Eleonora Duse y el nacimiento del teatro del siglo XXmi siglo

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  • La Duse, actriz italiana.

    ANÓNIMO

  • Duse.

    STEICHEN Edward (1879-1963)

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Título: La Duse, actriz italiana.

Autor: ANÓNIMO (-)

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 0 - Ancho 0

Técnica y otras indicaciones: Álbum evolutivo de 500 celebridades contemporáneas - colección Félix Potin

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo de Orsay

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowskisite web

Referencia de la imagen: 00-009897 / Pho1983-165-546-496

La Duse, actriz italiana.

© Foto RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski

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Título: Duse.

Autor: STEICHEN Edward (1879-1963)

Fecha de creación : 1906

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 21,5 - Ancho 16,3

Técnica y otras indicaciones: Huecograbado publicado en Camera Work 1906, Placa III Duse Eleonora, conocida como La Duse (1858-1923)

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo de Orsay

Copyright de contacto: ADAGP © Foto RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski

Referencia de la imagen: 03-001797 / PHO1981-25-29

© ADAGP Photo RMN-Grand Palais (Museo de Orsay) / Hervé Lewandowski

Fecha de publicación: diciembre de 2011

Agrégée en italiano, Doctorado en Historia Contemporánea en la Universidad de Versalles Saint-Quentin-en-Yvelines

Contexto histórico

Fotografía, forma artística y herramienta comercial

Desde su estreno, a finales del XIXmi siglo, la fotografía está demostrando ser una forma de arte fascinante y un poderoso aliado en las estrategias comerciales. Félix Potin, pionero de la distribución a gran escala en París, desde 1855 se ha ganado la fidelidad de sus clientes ofreciéndoles tarjetas que reproducen personalidades políticas, literarias, científicas, artísticas, teatrales y deportivas.

Es sobre todo showwomen aprovechar las ventajas que ofrece la fotografía: asistimos a una auténtica proliferación de retratos de las estrellas de la época: Cléo de Mérode, La Belle Otero, Liane de Pougy, Émilienne d'Alençon, Réjane, Cécile Sorel, Mata-Hari. Si el éxito iconográfico a menudo se debe más a la atracción física que al talento artístico, también hay muchos casos de mujeres del teatro que se convierten en iconos por su carisma como artistas, como Sarah Bernhardt y su joven rival, la La italiana Eleonora Duse.

Hija de la pelota, Eleonora Duse nació el 3 de octubre de 1858 en Vigevano, Lombardía. El repertorio de la compañía itinerante familiar incluye adaptaciones de novelas francesas, y está en el papel de Cosette, en la Miserable de Víctor Hugo, que comienza Eleonora, con tan solo cuatro años. En otra adaptación de una novela francesa, Teresa Raquin Émile Zola, la joven Duse obtuvo su primer éxito en 1879. En 1881 Eleonora se casó con un colega de su empresa, Tebaldo Checchi, con quien tuvo una hija, Enrichetta; pero la pareja se separó bastante rápido. Mujer libre, la Duse huye de las relaciones interesadas: sus amantes son artistas y hombres de letras, como el escritor, libretista y compositor Arrigo Boito, con quien mantuvo un romance secreto entre 1884 y 1894, y el poeta y novelista Gabriele. D'Annunzio, su amante de 1894 a 1904, a quien acusa de haber contado su relación en la novela. El fuoco (El fuego, 1900). También se le atribuyen conexiones con la escritora y feminista italiana Lina Poletti y la bailarina Isadora Duncan, pero la Duse sigue siendo, como de costumbre, muy discreta.

Su talento y fuerte personalidad le han valido el éxito internacional: como buena actriz y como actriz trágica, La Duse no desdeña los clásicos, pero se siente particularmente atraída por el teatro francés contemporáneo, Dumas fils y Sardou. Incluso desafía a Sarah Bernhardt en su propio campo, jugando con éxito. La dama de las camelias y otras piezas del repertorio de la actriz francesa. Tan pronto como llegó a París en 1897, el Duse fue recibido con entusiasmo y admiración, como lo demuestra poco después su aparición en el álbum Félix Potin.

Análisis de imagen

Belleza poco convencional

Tomada hacia 1900, la foto de Eleonora Duse es la número 496 del álbum; el aviso correspondiente recuerda a los coleccionistas las cualidades de la actriz: “La movilidad de su fisonomía [sic], su juego sencillo y natural da el sentido de la vida a lo más alto ”. La foto muestra a una joven a la que no le importa complacer a toda costa: con un atuendo elegante pero sencillo, sin pretensiones, sin maquillaje ni joyas, la cabeza inclinada hacia el lado izquierdo, la mirada suave y melancólica acentuada por los ojos. encorvada, la actriz parece accesible y misteriosa; su belleza escapa a los cánones estéticos de la época.

Aún menos convencional es la segunda toma, realizada por Edward Steichen (1879-1973), fotógrafo y pintor estadounidense de origen luxemburgués. Llegado a París en 1902, Steichen conoció a Auguste Rodin, quien le dio la bienvenida a su estudio. Partidario y maestro del movimiento pictorialista, Steichen aprovechó el cosmopolitismo cultural parisino y presentó a los estadounidenses a los fotógrafos franceses de vanguardia.
Rechazando, una vez más, cualquier concesión a una estética congelada por los cánones que encuentra inaceptable, tanto en el teatro como en la vida, la Duse aparece aquí en una expresión de sufrimiento, incluso de angustia, resaltada por la famosa asimetría. de sus cejas lo que hace que su mirada sea aún más expresiva. La línea de sombra del costado del abrigo es paralela al halo del cabello: ambos hacen que la silueta de la actriz se destaque sobre el color sepia del plano.

Interpretación

Una actriz adelantada a su tiempo

La “Divina”, como la llama D'Annunzio, desafía las convenciones teatrales y sociales que pesan sobre la mayoría de las obras escritas y representadas en ese momento; tanto en el escenario como en la ciudad, da la imagen de una mujer apasionada pero modesta, atormentada, pero segura de sí misma y decidida a preservar su independencia. De ninguna manera sujeta a la "obligación de belleza" que atormenta a casi todas sus compañeras, La Duse declara orgullosa: "Soy hermosa cuando quiero", rechazando incluso el maquillaje escénico, que restaría valor a la naturalidad de su mimetismo. Asimismo, su juego, asombrosamente cierto, rechaza cualquier artificio retórico. En consonancia con su ideal teatral y estético, la Duse en su vejez no se tiñe el pelo, pero lamenta no haber podido hacer películas en su corta edad; ella graba una sola película, Cenere (despojos mortales), dirigida por Febo Mari en 1916 y extraída de una novela negra de Grazia Deledda, futura Premio Nobel de Literatura en 1926.
Nacida durante una gira, también fue durante una gira que Eleonora Duse murió el 21 de abril de 1924 en Pittsburgh. Por la novedad de su obra, la "Divina" mostró el camino a los artistas del teatro del XX.mi siglo.

  • teatro
  • cine
  • Bella Epoca
  • Colección Felix Potin

Bibliografía

BRÉCOURT-VILLARS, Claudine, D'Annunzio y el Duse, los amantes de Venecia, Paris, Stock, 1994. MOLINARI, Cesare, L'attrice divina: Eleonora Duse nel teatro italiano fra i due secoli, Roma, Bulzoni, 1985.SCHINO, Mirella, Il teatro di Eleonora Duse, Bolonia, Il Mulino, 1992.SHEEHY, Helen, Eleonora Duse: una biografía, Nueva York, Alfred A. Knopf, 2003.WEAVER, William, El Duse, traducido al francés por Jean Clem, París, Éditions Balland, 1986 Título original: Duse, una biografía, Londres, Thames and Hudson, 1984.Eleonora Duse protagoniza la película muda Cenere (1916), dirigida por Febo Mari. Video con acompañamiento musical moderno para saxo tenor (Marcello Allulli) y piano (Giovanni Ceccarelli):

Para citar este artículo

Gabriella ASARO, "La" divina "Eleonora Duse y el nacimiento del teatro del siglo XXmi siglo "


Vídeo: Ruggero Ruggeri - Biografia