La diplomacia de Napoleón

La diplomacia de Napoleón

  • Napoleón recibe al embajador persa en el castillo de Finkenstein.

    MULARD François-Henri (1769-1850)

  • La Diputación del Senado Romano ofrece su homenaje a Napoleón.16 de noviembre de 1809

    GOUBAUD Innocent-Louis (1783-1847)

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Título: Napoleón recibe al embajador persa en el castillo de Finkenstein.

Autor: MULARD François-Henri (1769-1850)

Fecha de creación : 1810

Fecha mostrada: 24 de abril de 1807

Dimensiones: Alto 230 - Ancho 280

Técnica y otras indicaciones: Al mando de Napoleón Ier para la sala del trono del Palacio de las Tullerías de París Historia: adquirido en el Salón de 1810, n ° 591; enviado a los Gobelins para ser tejido (fragmento en el museo Malmaison); en el Louvre en 1816; entró en Versalles bajo Louis-Philippe Óleo sobre lienzo

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo Nacional del Palacio de Versalles (Versalles)

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palaissite web

Referencia de la imagen: 87EE1243 / MV 1724

Napoleón recibe al embajador persa en el castillo de Finkenstein.

© Foto RMN-Grand Palais

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Título: La Diputación del Senado Romano ofrece su homenaje a Napoleón.16 de noviembre de 1809

Autor: GOUBAUD Innocent-Louis (1783-1847)

Fecha de creación : 1807

Fecha mostrada: 16 de noviembre de 1805

Dimensiones: Alto 236 - Ancho 373

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre lienzo Propietarios históricos: comprado en el Salón de 1810, n ° 381; enviado a los Gobelins (fragmento tejido en el museo Malmaison); Reservas del Louvre; entró en Versalles en 1835

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo Nacional del Palacio de Versalles (Versalles)

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palaissite web

Referencia de la imagen: 86EE1150 / MV 1506

La Diputación del Senado Romano ofrece su homenaje a Napoleón.16 de noviembre de 1809

© Foto RMN-Grand Palais

Fecha de publicación: marzo de 2016

Contexto histórico

El diseño de Napoleón siempre fue aislar a Inglaterra de los países europeos, la mayoría de las veces subvencionados por el gran rival de Francia para provocar la guerra en el continente. Pero Inglaterra, que poseía el dinero, inundó imperios y reinos con caricaturas que recordaban continuamente los orígenes del "usurpador" y "aventurero".

Análisis de imagen

Napoleón recibe al embajador persa en el castillo de Finkenstein por François-Henri Mulard

Un aliado de Inglaterra contra Rusia, el Sha de Persia Fath’Ali se volvió hacia Francia cuando vio que su primer aliado apenas le ayudaba en su punto de mira en Ereván, la capital de Armenia. Un embajador, Mirza Reza, fue enviado a Napoleón, quien lo recibió en el castillo de Finkenstein, su cuartel general en Prusia Oriental. El 4 de mayo de 1807 se firmó un tratado de alianza entre los dos países. Pero la alianza franco-rusa de Tilsit (7 de julio de 1807) la arruinó de inmediato, y los ingleses explotaron este cambio.

La obra de Mulard, alumno de David, muestra la llegada de la suite de Mirza Reza presentada a Napoleón por el vicecónsul de Francia en Bagdad, Georges Outrey. Es muy significativa la esperanza que los persas depositaron en Napoleón. La actitud suplicante del embajador es inequívoca en este punto. Pero si uno encuentra allí la actitud habitual de recepción pasiva del Emperador, la pintura también pretende ser un testimonio muy fuerte de la política mundial de Napoleón. Este último, sin embargo, no está representado en la actitud del estratega con visiones inmensas y profundas, como en el Vivac de Wagram de Roehn, por ejemplo, y la obra es en última instancia sólo una brillante representación de un acontecimiento del que, sin duda, ofrece el único rastro iconográfico significativo. Cabe señalar, sin embargo, que forma parte del contexto de la pintura oriental, heredera de las turquesas y chinoiseries rococó del siglo XVIII y puesta de manera más realista gracias a la campaña egipcia de Bonaparte. En este sentido, es una de las primeras obras de este tipo con ciertas pinturas de Girodet, antes de las composiciones románticas de Delacroix (Las masacres de Scio), por ejemplo.

La Diputación del Senado Romano ofrece su homenaje a Napoleón.16 de noviembre de 1809 por Innocent-Louis Goubaud

La obra de Goubaud, maestro de dibujo del Rey de Roma, representa un momento clave en las relaciones entre el Emperador y el Papa Pío VII. Después de haber ocupado militarmente la ciudad de Roma en 1807, Napoleón ordenó su anexión al Imperio en 1809, durante la campaña de Austria. Pío VII lo excomulgó inmediatamente y Napoleón respondió tomándolo prisionero.
Por lo tanto, es el Senado romano, un nuevo gobierno romano, con la llegada de una delegación de Toscana ese día, que se presenta ante Napoleón en el Salón del Trono de las Tullerías. Esta antigua cámara de desfiles de Luis XIV fue embellecida por el trabajo realizado en 1804 a partir de dibujos de Percier y Fontaine.

Vestido con el "pequeño traje" diseñado por Jean-Baptiste Isabey, Napoleón está sentado bajo un inmenso dosel sostenido por una plataforma que eleva al hombre sagrado que es. El trono es obra de Jacob-Desmalter en un proyecto de Percier y Fontaine. Está flanqueado por dos letreros coronados por águilas, que también son obra de Jacob-Desmalter. La ceremonia está regulada según una etiqueta deseada por el propio Emperador y tomada del protocolo real del Antiguo Régimen. Toda esta pompa se despliega para impresionar a los romanos, cuyas miradas suspicaces delatan sentimientos desfavorables para Napoleón. Están presentes todos los dignatarios del Imperio, a través de los cuales el cardenal Fesch, tío y gran capellán de Napoleón, detrás del cual reconocemos a Cambacérès, Talleyrand y Bessières.

Interpretación

Estas dos obras tan diferentes evocan a un Napoleón que nunca dejó de trabajar en su empresa de reforma política de Europa, incluso en tiempos de guerra (pintura de Mulard). Pero si es sobre todo el soberano militar conocido por los cuadros, también puede buscar imponerlo en un contexto más difícil como el de sus relaciones con el papado. Fue entonces el hombre sagrado quien, como el rey Felipe el Hermoso, desplegó todo su poder como monarca por derecho divino para competir con el soberano pontífice. Aunque sobre todo traza un simple hecho del reinado de Napoleón, la obra de Goubaud se une en cierto modo a las grandes pinturas de David por el significado que tiende a dar al cara a cara entre el emperador y los senadores romanos. . Esta es también la razón por la que el cardenal Fesch se muestra de manera tan prominente al pie de la plataforma imperial. Más que una recepción, es una verdadera lucha política la que subyace al cuadro.

  • embajadas
  • Bonaparte (Napoleón)
  • política de alianza
  • Talleyrand-Périgord (Charles-Maurice de)
  • Palacio de las Tullerías
  • Cambaceres (Jean-Jacques-Régis de)

Bibliografía

Jacques BAINVILLE Napoleón París, Fayard, 1931, reed. Balland, 1995. Claire CONSTANS Museo Nacional del Palacio de Versalles. Las pinturas, 2 vol.París, RMN, 1995. Roger DUFRAISSE y Michel KERAUTRET Francia napoleónica. Aspectos externos París, Seuil, coll. "Points Histoire", 1999. Annie JOURDAN Napoleón, héroe, imperador, patrón París, Aubier, 1998. Georges LEFEBVRE Napoleón París, PUF, 1969. TULARD (Jean) (dir.) Diccionario Napoleón París, Fayard, 1987. TULARD (Jean) (dir.) La historia de Napoleón a través de la pintura París, Belfond, 1991 Jean TULARD y Louis GARROS Itinerario diario de Napoleón. 1769-1821 París, Tallandier, 1992.Catal Collective. expo.De David a Delacroix París, Grand Palais, 1974-1975.

Para citar este artículo

Jérémie BENOÎT, "La diplomacia de Napoleón"


Vídeo: #ElToque: LA DIPLOMACIA NO DIPLOMÁTICA. EL TOQUE 523.