Dibujando la muerte durante la guerra de 1914-1918

Dibujando la muerte durante la guerra de 1914-1918

  • La exhumación de Defest en Carency.

    FALKÉ Pierre (1884-1947)

  • Después.

    ZINOVIEV Alexander

La exhumación de Defest en Carency.

© Colecciones contemporáneas

© Historial de la Grande Guerre - Péronne (Somme) - Foto Yazid Medmoun

Fecha de publicación: julio de 2006

Contexto histórico

Las nuevas condiciones de la guerra infligen innumerables y terribles violencias sobre los soldados. Las imágenes de la muerte en combate transmitidas desde la retaguardia suelen intentar desdibujar el horror de la realidad. Este distanciamiento es una de las condiciones para su supervivencia.

Análisis de imagen

El primer documento es un dibujo mejorado con acuarela, titulado La exhumación de Defest en Carency (1915). Muestra a dos soldados, con aspecto profundamente preocupado, mirando dentro de una fosa común donde un excavador desentierra el cadáver de un compañero asesinado un tiempo antes, para ponerlo en un ataúd y enterrarlo nuevamente. . Una humilde cruz de madera aguarda al borde del pozo. Al fondo, se puede ver a los soldados cavando para cavar una tumba. A la izquierda, una corona funeraria decorada con una cinta azul-blanca-roja se coloca sobre un montículo de tierra.
El segundo documento se compone de cuatro áreas diferenciadas que organizan el espacio de esta sólida composición. En primer plano vemos el perfil de un soldado comiendo, sin expresión aparente, de espaldas a las demás figuras. Su presencia crea una sorprendente impresión de proximidad. La segunda área, que es la más densa, representa la muerte. Muestra a un soldado con una pala a punto de enterrar cuatro cadáveres tendidos a la izquierda. Dos de ellos están cubiertos con un lienzo. El tercero está acostado de espaldas. Su rostro, cuyos ojos bien abiertos miran al cielo, emerge una extraña serenidad. Tiene los brazos cruzados sobre el estómago, como implorando a Dios. La actitud del cuarto es más terrible. Con la cabeza hacia atrás, su cuerpo parece presionado por dolorosas contorsiones, sus brazos están rígidos y sus manos enganchadas. Esta actitud refleja el insoportable sufrimiento que soportan los combatientes muertos en el campo de batalla. Justo encima de este montón de cadáveres hay una procesión de heridos. Un poco más abajo, un soldado llama al espectador. Más adelante, cuatro camilleros se alejan llevando un cuerpo. Las siluetas de los soldados que avanzan en fila india al fondo de la colina, antes de desaparecer en la nada, recuerdan a una multitud que camina por las Estaciones de la Cruz. La claridad de esta cuarta zona contrarresta el tono muy oscuro en la parte inferior.

Interpretación

El primer documento muestra una exhumación, una escena conmovedora y poco representada, que obviamente tiene lugar cerca de las zonas de combate. Esta composición de color es de Pierre Falké. Está organizado de modo que uno se dé cuenta de inmediato de los restos del soldado asesinado, que el artista, cosa inusual, se ha cuidado de dibujar con detalle. Sin embargo, cabe señalar que el cuerpo está casi intacto, sin aparentes lesiones graves. Dados los lazos de camaradería establecidos en el frente, la desaparición de un compañero es siempre extremadamente dolorosa para los combatientes. Podemos apreciar lo doloroso, pero necesario para el artista, representar esta ceremonia fúnebre, como para dejar para siempre la huella material de este terrible momento. Los símbolos religiosos (la cruz de madera, que se convertirá en símbolo de la muerte durante la Gran Guerra) y los nacionales (la cinta tricolor) se enfrentan, a cada lado del difunto, como para recordar el significado de su muerte, dándole un connotaciones tanto espirituales como patrióticas.
El segundo documento es una obra cargada de significados simbólicos muy fuertes. Es un dibujo de Alexandre Zinoviev, artista emigrante ruso, voluntario en el ejército francés en 1914. Primero en la Legión Extranjera, luego asignado a las tropas del Zar antes de regresar a la Legión después de la Revolución de 1917, relata su experiencia como soldado a través de su creación. Este dibujo titulado Después (implica "la batalla") sin duda se refiere a la naturaleza muy efímera de la existencia del combatiente. En cierto modo, reconstruye las distintas etapas de su calvario hasta la muerte mediante una acumulación de elementos en el espacio representado. Y la aparente indiferencia o resignación del soldado en primer plano no cambia eso. El estilo de Zinoviev es mucho más metafórico que el ejemplo anterior. El hecho de que el artista haya optado por utilizar únicamente el lápiz acentúa la atmósfera grisácea y lúgubre del conjunto al tiempo que da testimonio de la intensidad emocional que presidió su realización. En ambos casos, lejos del imaginario de Epinal donde vemos a heroicos combatientes que mueren en el campo del honor, son homenajes que reflejan la tristeza y el dolor de los artistas soldados, huellas de sacrificio. de sus amigos desaparecidos.

  • Ejército
  • Guerra de 14-18
  • peludo

Bibliografía

Pierre VALLAUD, 14-18, Primera Guerra Mundial, volúmenes I y II, París, Fayard, 2004. Annette BECKER Guerra y fe: de la muerte a la memoria (1914-1930) París, Armand Colin, 1994 Laurent GERVEREAU (ed.) Ver, no veas la guerra: la historia de las representaciones fotográficas de la guerra catálogo de la exposición en el Musée d'Histoire contemporaine / BDIC, primavera 2001, París, BDIC / Somogy, 2001 Carine TREVISAN Les Fables du deuil. La Gran Guerra, Muerte y Escritura París, PUF, 2001. Laurent VÉRAY "Mostrando la guerra: fotografía y cinematografía", en Guerra y culturas (bajo la dirección de Jean-Jacques BECKER, Jay M.WINTER, Gerd KRUMEICH, Annette BECKER, Stéphane AUDOIN-ROUZEAU) París, Armand Colin, 1994.

Para citar este artículo

Laurent VÉRAY, "Dibujando la muerte durante la guerra de 1914-1918"


Vídeo: Documental - Apocalipsis: La 1ª Guerra Mundial. Cap. 1. Furia. HD