La partida de Enrique IV a la guerra y la entrega de la regencia

La partida de Enrique IV a la guerra y la entrega de la regencia

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Enrique IV se marcha a la guerra alemana

© RMN-Grand Palais (museo del Louvre) / Thierry Le Mage

Fecha de publicación: Octubre de 2017

Director Académico Adjunto Inspector de la Academia

Contexto histórico

Una gran galería para una gran reina.

Esta pintura pertenece a un ciclo encargado por la reina María de Medici al pintor Rubens en 1622. Al encontrar un papel influyente en la corte con su hijo Luis XIII después de la muerte del condestable de Luynes, Marie de Médicis buscó significar la legitimidad de su autoridad a través de las artes. Después de casarse Enrique IVDe hecho, logró dar descendencia masculina al rey reinante, lo que no había sucedido en varias décadas en Francia. Los hechos -el asesinato de Enrique IV en 1610 y la minoría de Luis XIII- le permiten acceder al ejercicio del poder soberano. El rey, sin embargo, la destituyó del poder durante los años 1617-1621, tiempo durante el cual intentó volver a entrar en el negocio. Para ello recurrió a Pierre-Paul Rubens, cuya notoriedad artística estaba en su apogeo.

El programa preparatorio negociado entre Rubens y el séquito de María de Médicis especifica que una de las pinturas debe mostrar que el rey "otorga plenos poderes al Reino para comandar su reino como si estuviera en persona". Es, por tanto, una encarnación de la soberanía en varias personas que Rubens debe plasmar pictóricamente, con motivo de la partida de Enrique IV a la guerra en mayo de 1610.

Análisis de imagen

UN translatio imperii

Rubens estructuró una escena simétrica y rigurosamente ordenada para expresar la idea de un translatio imperii, es decir, una transmisión de poder. En un escenario arquitectónico abierto a un campo lejano y verde, el mundo guerrero de los hombres (armaduras, armas, estandartes) se enfrenta al mundo pacífico de las mujeres (pies descalzos, balaustrada que da a esta parte de la composición la apariencia de un escena interior), un niño que crea el vínculo vivo entre estos dos universos contrastantes. A la izquierda, el rey Enrique IV está acompañado por soldados con armadura y portando el estandarte Fleurdelysée: la partida a la guerra es inminente y justifica la necesidad del gesto real. El rey mismo está protegido por una media armadura cubierta con la cinta azul y usa medias y espuelas. Le ofrece a María de Médicis, su esposa, un globo terráqueo decorado con las armas de Francia (lirios dorados sobre un fondo azul). Vestida con un rico vestido francés escotado, la reina ya está apoyando al globo, expresando la recuperación inmediata de la soberanía. María de Médicis, hacia la que convergen todas las miradas, es la única que mira fijamente el globo terráqueo, situado en el centro de la composición. Las dos mujeres que la asisten son alegorías de la Providencia y la Generosidad, según el programa preparatorio de la obra de la Galería Medici, una de ellas mira al espectador para hacerlo participar en la escena.

Alrededor de los diez años, el joven delfín está en comunión con su padre, usa un atuendo similar, mira a su madre con atención y toma la mano de la madre. Su posición y la de sus dos padres dibujan un triángulo invertido, cuyo centro está ocupado por el globo del poder soberano. La armonía parece perfectamente equilibrada, aunque el detalle del calzado caído del rey también implica un distanciamiento voluntario del pintor, que se notará Baudelaire.

Isabelle-Claie-Eugénie, gobernadora de los Países Bajos, había encargado a Rubens que trajera un perro a Marie de Medici. Quizás por eso pintó uno a los pies de la Reina, a menos que fuera un símbolo de lealtad.

Interpretación

La unción imaginaria de poder

La escena representada está totalmente imaginada. Es en sí misma una alegoría de la supuesta transmisión natural de la autoridad real a través de lazos de sangre y dinásticos. La mano extendida, como la que está en el centro de otro cuadro del ciclo rubeniano (El matrimonio por poder de María de Médicis y Enrique IV) - visualmente significa la comunicación de soberanía. Rubens siguió el consejo de su amigo Fabri de Peiresc, quien le había sugerido destacar "el momento en que el difunto rey comenzó a involucrar a la reina en los consejos y asuntos de gobierno más importantes". El lienzo da carne y vida a la legitimación del poder ejercido por la reina; coloca a María de Médicis como reina soberana por voluntad del rey vivo (y no por la muerte accidental del rey y por intermedio de su hijo Luis XIII).

Los hechos son menos solemnes de lo que sugiere el cuadro de Rubens. Para oponerse a los Habsburgo, Enrique IV se involucra en un conflicto en la tierra del imperio sobre la sucesión de los ducados de Cleves y Juliers. Por lo tanto, se está preparando para dejar su reino en mayo de 1610 y, por lo tanto, debe confiar su gobierno a una persona de confianza durante el tiempo de su ausencia. María de Medici se ve inmersa en este marco de lo que se llama una regencia de ausencia, cuya tarea es gestionar el funcionamiento diario del reino. Rubens embellece notoriamente este episodio dándole una fuerza simbólica que muestra el acceso al poder de María de Medici y telescópicamente voluntariamente la regencia de la ausencia y la regencia de la minoría para establecer mejor la legitimidad de una soberanía que necesariamente es frágil porque es ejercida por una reina en un reino que excluye a las mujeres del trono. Una mujer y una extranjera, Marie de Medici puede encarnar la permanencia dinástica debido a la esposa y madre de un rey.

  • Medici (María de)
  • Enrique IV
  • Luis XIII
  • monarquía absoluta
  • alegoría
  • regencia
  • novia real

Bibliografía

Fanny COSANDEY, La Reina de Francia. Símbolo y poder, Gallimard, París, 2000.

Id., “Para representar a una reina de Francia. Marie de Medici y el ciclo de Rubens en el Palacio de Luxemburgo ”, en Clio. Mujeres, Género, Historia [en línea], 19-2004, publicado el 27 de noviembre de 2005, consultado el 30 de septiembre de 2016. URL: http://clio.revues.org/645

Jean-François DUBOST, Marie de Medici. La reina desveló, Payot, París, 2009.

Marie-Anne LESCOURRET, Rubens, Flammarion, París, 1990.

Marie de Medici, gobierno a través de las artes, Ediciones de arte Somogy y Château de Blois, 2003 (catálogo de la exposición).

Para citar este artículo

Jean HUBAC, "La partida de Enrique IV a la guerra y la entrega de la regencia"

Glosario

  • Medici: familia florentina de banqueros, coleccionistas y protectores de las artes. Sus miembros tomaron gradualmente el poder en Florencia en el siglo XV. De allí surgieron dos grandes papas renacentistas: León X (1475-1521) y Clemente VII (1478-1534). Ennoblecida en el siglo XVI, la familia Medici se alió dos veces con Francia dándole dos reinas y regentes: Catalina (1519-1589), esposa de Enrique II, y María (1575-1642), esposa de Enrique IV. .

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