Las residencias reales

Las residencias reales

  • Vista de la cuenca de Apolo y el Gran Canal de Versalles en 1713.

    MARTIN Pierre-Denis, conocido como MARTIN el Joven (1663-1742)

  • Vista del castillo Grand Trianon tomada desde la Avenida en 1723.

    MARTIN Pierre-Denis, conocido como MARTIN el Joven (1663-1742)

  • Vista general del Château de Marly, tomada desde el abrevadero.

    MARTIN Pierre-Denis, conocido como MARTIN el Joven (1663-1742)

Vista de la cuenca de Apolo y el Gran Canal de Versalles en 1713.

© Foto RMN-Grand Palais (Palacio de Versalles) / Todos los derechos reservados

Vista del castillo Grand Trianon tomada desde la Avenida en 1723.

© Foto RMN-Grand Palais (Palacio de Versalles) / Hervé Lewandowski

Vista general del Château de Marly, tomada desde el abrevadero.

© Foto RMN-Grand Palais (Palacio de Versalles) / Gérard Blot

Fecha de publicación: junio de 2014

Universidad de Evry-Val d'Essonne

Contexto histórico

Versalles en la encrucijada de dos reinados

Esta serie de pinturas de Pierre-Denis Martin (1663-1742) encaja en un período crucial en la historia del Palacio de Versalles. La primera pintura se realizó en 1713, al final del reinado de Luis XIV, que entonces tenía setenta y cinco años. Las otras dos pinturas fueron realizadas en 1723 y 1724, en este momento de renovación para la finca.

Estudiante de Adam-François Van der Meulen, gran pintor de las hazañas militares del Rey Sol, Pierre-Denis Martin, conocido como Martin le Jeune, se destacó en la representación de residencias reales. Pintor ordinario y residente de los reyes Luis XIV y Luis XV, produjo varias pinturas dedicadas al Palacio de Versalles y al Palacio de Marly.

Estas pinturas son una extensión de un primer pedido realizado por Luis XIV. Las otras dos pinturas fueron encargadas por Marie-Anne de Bourbon-Conti, hija legitimada de Luis XIV. Al igual que la vista del Palacio, estas pinturas se instalaron por primera vez en el comedor del Château de Choisy-le-Roi, antes de ingresar a la colección del Palacio de Versalles a principios del siglo XIX.mi siglo.

Análisis de imagen

Entretenimiento de Versalles

El pintor juega con efectos de campo y visiones de bajo ángulo que acentúan la perspectiva y permiten abarcar un gran territorio. Estas pinturas escenifican tres lugares de placer: la perspectiva central del Parque, el Gran Trianon y el Castillo de Marly. Constituyen una fuente insustituible en la historia de Versalles, una forma de instantánea de la vida del castillo. Cada cuadro incluye una gran cantidad de personajes y representa espacios muy animados.

En el primer cuadro, el pintor imagina un eje este-oeste debajo del callejón real que conduce al palacio. Este último se compone de tres planos principales. El rey y su suite hacen una pose. Diferentes personajes portadores de la orden del Espíritu Santo dirigen su mirada hacia el espectador. Los guardias franceses, de casaca azul y pantalón rojo, garantizan la protección del soberano que, por su avanzada edad, circula en un asiento rodante. La única figura cubierta, lleva la gran placa de la Orden del Espíritu Santo y ocupa una posición dominante. Al fondo, la piscina de Apolo está animada por potentes chorros que esconden la estatua del dios griego colocada en el centro. El último plano se abre a una perspectiva infinita, con el Gran Canal atravesado por barcos y góndolas.

Con su formato estrecho cerca de una plaza, el cuadro dedicado al Gran Trianon incluye dos planos que corresponden a la vía de acceso, más el patio y el castillo. Montado en un caballo blanco, el regente Felipe de Orleans da sus instrucciones, mientras la procesión maniobra en el patio para recuperar al pequeño soberano que espera en las escaleras, en el centro del peristilo.

El cuadro del Château de Marly se realiza en el mismo formato que el anterior, probablemente para constituir un conjunto decorativo coherente. El carruaje del joven rey es precedido por una larga escolta, con jinetes que enfrían sus caballos en un abrevadero. Al fondo, los estanques están enmarcados a ambos lados por pabellones. Al fondo, el pabellón central se ubica en el corazón de un teatro verde que forma un gran anfiteatro.

Interpretación

Naturaleza domesticada

Las dos primeras pinturas de Pierre-Denis Martin describen el estado de la propiedad después de varias décadas de desarrollo durante las cuales el rey buscó hacer del parque de Versalles una herramienta adicional en la búsqueda del poder absoluto. Esta fiel descripción se refiere a los jardines diseñados por Le Nôtre y a las diversas obras realizadas por los arquitectos del rey. Estos transforman el antiguo coto de caza en un vasto parterre verde que demuestra que el soberano también domina la naturaleza. La alianza de plantas y agua forma un parque de estilo francés con la imagen del rey.

En el primer cuadro, Luis XIV participa en el rito del paseo. Pasea por sus queridos jardines, de los que él mismo diseña un itinerario de visita titulado Manera de mostrar los jardines de Versalles. La Cuenca de Apolo forma parte del mito del Rey Sol, cuya acción está ligada a dioses de la mitología griega. El soberano describe el sitio en estos términos: “Descenderemos hasta Apolo, donde haremos una pausa para considerar las figuras, los jarrones del callejón real, Latona y el castillo; también veremos el canal. "

A tiro de piedra del palacio, el Grand Trianon, o Marble Trianon, fue construido por Jules Hardouin-Mansart en 1687. El objetivo es crear un escenario más íntimo para el rey, lejos de la estricta etiqueta del palacio. La pintura de Martin le Jeune subraya el gran refinamiento del lugar al representar el arte de cortar y ensamblar piedras de piedra caliza blanca, revestimientos de mármol rosa y un peristilo que conecta dos edificios. En consonancia con su regreso a Versalles, el joven Luis XV reinvierte el local.

La representación del castillo de Marly describe un último lugar importante en la vida cotidiana del soberano, a ocho kilómetros al norte de Versalles. Construido por Jules Hardouin-Mansart en 1679, el castillo está ubicado en un parque cuya longitud es difícil de imaginar ya que la perspectiva es profunda. El pabellón central es el área de recepción privilegiada para los cercanos al rey, nuevamente con una decoración muy delicada. Los doce pabellones asignados a los invitados hacen referencia a las estrellas que giran alrededor del Sol. A su alrededor, la naturaleza vuelve a participar del esplendor real. Además, la pintura de Martin llena un gran vacío histórico, pues en el siglo XVIII se produjeron varios reordenamientos.mi siglo, antes de la destrucción total del castillo a principios del XIXmi siglo.

  • Versalles
  • Luis XIV
  • Luis XV
  • arquitectura
  • corte monárquica
  • Borbones
  • Le Nôtre (André)
  • Gran siglo
  • Hardouin Mansart (Jules)

Bibliografía

Joël CORNETTE (dir.), Versalles, el poder de la piedra, París, Tallandier, 2006.

Laurent LEMARCHAND, Monarquía absoluta entre dos capitales (1715-1723), París, Comité de Trabajo Histórico y Científico, 2014.

· LUIS XIV, Manera de mostrar los jardines de Versalles, París, R.M.N., 2001.

Vincent MAROTEAUX, Versalles, el rey y su dominio, París, Picard, 2000.

Gérard SABATIER, Versalles o la figura del rey, París, Albin Michel, 1999.

Para citar este artículo

Stéphane BLOND, "Las residencias reales"


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