Decoración fantástica

Decoración fantástica

  • Proyecto de revestimiento de la Torre Eiffel

    TOUSSAINT Henri (1849-1911)

  • Pasarela móvil, estación Puente de Alma

    Hermanos NEURDEIN (1868-1918)

Cerrar

Título: Proyecto de revestimiento de la Torre Eiffel

Autor: TOUSSAINT Henri (1849-1911)

Fecha de creación : 1900

Dimensiones: Alto 90cm - Ancho 1145cm

Técnica y otras indicaciones: acuarela, dibujo a pluma, gouache

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo de Orsay

Copyright de contacto: RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski Enlace a la imagen

Referencia de la imagen: 05-523927 / ARO 1981-931

Proyecto de revestimiento de la Torre Eiffel

© RMN-Grand Palais (Museo de Orsay) / Hervé Lewandowski

Cerrar

Título: Pasarela móvil, estación Puente de Alma

Autor: Hermanos NEURDEIN (1868-1918)

Fecha de creación : 1900

Dimensiones: Alto 203 cm - Ancho 272 cm

Técnica y otras indicaciones: impresión de albúmina

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo de Orsay

Copyright de contacto: Musée d'Orsay, Dist. RMN-Grand Palais / Patrice SchmidtEnlace a la imagen

Referencia de la imagen: 16-530239 / RF MO PHO 2014-2-147

Pasarela móvil, estación Puente de Alma

© Museo de Orsay, Dist. RMN-Grand Palais / Patrice Schmidt

Fecha de publicación: octubre de 2020

Contexto histórico

Una instantánea de la modernidad

Proyecto de revestimiento de la torre Eiffel es la impresión de un artista que toma por tema la torre de metal remachada que fue el punto culminante de la anterior Exposición Universal organizada en París, en 1889. Como parte del concurso para el vestuario de la Torre Eiffel, imaginó uniendo el El emblema de la modernidad y la invención que hizo furor en 1900: la electricidad, a la que se dedicó por primera vez un pabellón. El que va del 15 de abril al 12 de noviembre de 1900 a orillas del Sena, entre la Esplanade des Invalides, el Champ-de-Mars y los jardines del Trocadéro, es el quinto en invertir la capital francesa desde 1855.

Pasarela móvil, estación Puente de Alma captura de primera mano el uso por parte de los visitantes de uno de los principales atractivos de la Exposición: la "rue de l'Avenir". Con treinta años de experiencia, comisionados por Monumentos Históricos durante dos años, cronistas de París en ese momento, ellos también ganaron premios en Exposiciones e incluso fueron miembros del jurado en 1900.

Análisis de imagen

Encantamiento en el corazón de la Ciudad de la Luz

Proyecto de revestimiento de la Torre Eiffel presenta el monumento ahora instalado en el paisaje parisino fuera de su entorno: en realidad, tal punto de vista sin ningún edificio alrededor o en perspectiva sería imposible. Toussaint ha optado por simplificar al máximo la decoración y los colores para resaltar la arquitectura simétrica de su proyecto de palacio soldado a la torre. El cielo azul ocupa tres cuartas partes de la acuarela de un metro cuadrado. Aparece salpicado de cirros ocres y blancos, que recuerdan también al vapor de locomotoras y fábricas de la época. Los pisos superiores de la torre contrastan con este telón de fondo en su perfil clásico, casi realista. Son las dos plantas inferiores y la plaza las que concentran la propuesta del arquitecto. Su palacio consta de cubiertas acristaladas sostenidas por elementos metálicos del mismo color que la torre de hierro encharcado, dispuestas de tres formas: similar a la cubierta del nuevo Grand y Petit Palais ubicado en la margen derecha, en la parte superior, en arcadas típicas de los anfiteatros romanos de la planta baja, y en carey incorporando este motivo en la parte intermedia correspondiente al primer piso de la torre. La monumental portada de piedra, de estilo neoclásico, completa la síntesis de épocas y materiales. Finalmente, en homenaje directo a Eiffel, los tramos de este polígono circular están salpicados de pilones metálicos que imitan el modelo y que sin duda sirven, como la propia torre, de soporte para la iluminación nocturna.

Pasarela móvil, estación Puente de Alma es una postal fotográfica en blanco y negro, ahora en tonos amarillentos, sin duda fruto de la mala calidad del papel y la tinta que se utilizaba en ese momento. La composición adopta un punto de vista ligeramente sobresaliente que te permite abrazar la escena y jugar con líneas geométricas. El cliché se divide en dos en ancho y en tres en alto. El cielo donde se elevan las copas de los árboles que bordean el Sena ocupa el tercio superior, mientras que el tercio inferior, vacío de cualquier figura humana, permite admirar las estructuras de madera de atracción mecánica. En el medio, por un lado, se concentran los edificios, cuyo aspecto ecléctico contrasta con el paisaje tradicionalmente uniforme del París haussmanniano. También aparecen los hombres y mujeres que utilizan las plataformas móviles (parte izquierda) y quienes los ven pasar desde la pasarela tradicional (parte derecha). Sus disfraces dan testimonio de su pertenencia a la burguesía, señal de que el fotógrafo ha elegido un día laborable menos frecuentado y sin trabajadores en las afueras.

Interpretación

Entre ciencia y espectáculo

No más que los demás, el proyecto firmado por Henri Toussaint no ha sido validado y la Torre Eiffel finalmente permanece desprovista de desarrollo. De hecho, es una atracción por derecho propio y sirve como escenario natural para la Exposición, un punto focal en el oeste de París y un símbolo para la capital. Por otro lado, el perímetro del Champ-de-Mars está ajardinado, destacando los inventos y la industria. El Palacio de la Electricidad, de 420 metros de largo, se erige al final de este espacio que encierra con sus altas arcadas; al frente, la fuente luminosa, el Castillo del Agua es uno de los puntos destacados de la visita. Por la noche, miles de lámparas multicolores tiñen el agua con colores cambiantes: parisinos y turistas de la Ciudad de la Luz se reúnen allí para aprovechar también los focos que adornan la Torre Eiffel e iluminan la plaza. Si bien gran parte de la electricidad consumida proviene de Les Moulineaux, en los suburbios del sur, el palacio se beneficia de su propia turbina impulsada por 200 toneladas de carbón por hora para una potencia de 12 caballos de fuerza. El Champ-de-Mars recuperará su aspecto original a finales de año; por otro lado, se mantendrá la idea de que la torre imaginada por Gustave Eiffel pueda utilizarse como soporte para publicidad (Citroën en 1931), para animaciones visuales (Copa del Mundo 1998) y para diversas instalaciones aprovechando la fuerza del emblema.

La fama inmediata de la pasarela móvil refleja a la perfección la alianza entre innovación, turismo de masas y espectáculo popular que señala el éxito de las Exposiciones. En siete meses, París ha visto desfilar a más personas (entre 45 y 51 millones) que toda Francia en ese momento (41 millones). La reunión de 40 países y más de 80.000 expositores (casi la mitad franceses), la exuberancia de la decoración de los pabellones hechos de madera, yute y cemento mezclados han dado lugar a numerosos disparos. El cineasta Georges Méliès produjo un reportaje cinematográfico que duplicó el atractivo de la experiencia aún nueva durante muchas de las sesiones de proyección. La fotografía ya está instalada en la vida cotidiana de las naciones industrializadas. Se estima que el uno por ciento de los franceses practica esta afición, en ocasiones gracias al Kodak Pocket inventado en 1898: los visitantes vienen con sus propios dispositivos y coleccionan álbumes de recuerdo como aficionados. Para seguir vendiendo sus productos, los talleres profesionales innovan y se apoderan de un artículo de consumo en auge: la postal. Si la tarjeta de recuerdo de 1889 con el dibujo de la Torre Eiffel se había distribuido en 300.000 ejemplares, en 1900 su producción se disparó en cantidad y tipo, volviéndose rentable a pesar de los costes de fabricación gracias a la fuerte demanda concentrada en un solo lugar. . Este éxito y esta distribución internacional hacen de este sencillo medio una gran herramienta de comunicación a distancia y publicidad local o internacional.

  • Torre Eiffel
  • Exposiciones universales
  • 1900 exposición universal
  • carta postal
  • dibujo arquitectónico
  • Palacio de la Electricidad
  • innovación

Bibliografía

Patrice A. Carré, Exposiciones y modernidad: electricidad y comunicación en las exposiciones parisinas de 1867 a 1900, en Romantisme, 1989, n ° 65, págs. 37-48.

Bertrand Lemoine, Monsieur Torre Eiffel, París, Descubrimientos Gallimard, 1989.

Pascal Ory, Exposiciones universales de París, Ramsay, 1982.

Para citar este artículo

Alexandre SUMPF, "Un escenario fantástico"


Vídeo: IDEAS FANTÁSTICAS PARA DECORAR PASTELES - Pasteles creativos con cupcakes. DeliWow - Parte 4