David y el retrato imposible de Napoleón

David y el retrato imposible de Napoleón

  • Retrato de Napoleón Ier en traje imperial.

    DAVID Jacques Louis (1748-1825)

  • Estudio de cabeza para un retrato de Napoleón Ier en traje de coronación.

    DAVID Jacques Louis (1748-1825)

Cerrar

Título: Retrato de Napoleón Ier en traje imperial.

Autor: DAVID Jacques Louis (1748-1825)

Fecha de creación : 1805

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 57 - Ancho 49.5

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre madera

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Palacio de Bellas Artes de Lille

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - P. Bernardsite web

Referencia de la imagen: 99-011927 / Inv.P.438

Retrato de Napoleón Ier en traje imperial.

© Foto RMN-Grand Palais - P. Bernard

Cerrar

Título: Estudio de cabeza para un retrato de Napoleón Ier en traje de coronación.

Autor: DAVID Jacques Louis (1748-1825)

Fecha de creación : 1805

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 60 - Ancho 52

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre tela

Lugar de almacenamiento: Sitio web de la biblioteca de Thiers

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - C. Jean

Referencia de la imagen: 89-002118 / T184

Estudio de cabeza para un retrato de Napoleón Ier en traje de coronación.

© Foto RMN-Grand Palais - C. Jean

Fecha de publicación: enero de 2012

Contexto histórico

David, el primer pintor del emperador pero no su primer retratista.

Con la proclamación del Imperio en 1804, Jacques Louis David (1748-1825), maestro indiscutible de la escuela francesa de pintura, podía aspirar a numerosos encargos oficiales y nuevos honores. En septiembre de 1804, Napoleón lo invitó a representar su coronación, prevista para el 2 de diciembre, y luego el 18 del mismo mes, lo nombró su primer pintor.

Depende de Charles-François Lebrun (1739-1824), ex cónsul que se convirtió en arquitecto del Imperio, encargar en agosto de 1805 a David su primer retrato oficial del Emperador con el traje imperial. Lebrun, nombrado temporalmente gobernador general de la República de Liguria, debe unir estos territorios a Francia en tres departamentos: Génova, Montenotte y Appenins. Este retrato es doblemente urgente: por un lado, el Tribunal de Apelación de Génova necesita una imagen oficial del nuevo soberano para su sala de audiencias y, por otro lado, la obra se utilizará para la pintura de respuestas destinadas a los otros dos tribunales creados en las prefecturas de Savona y Chiavari. Por tanto, Lebrun quería una representación del Emperador "de cuerpo entero con el traje imperial, el cetro y la mano de la justicia". Napoleón acepta que las pinturas sean encargadas a David y financiadas en su lista civil.

En septiembre, David ya hizo un boceto de él, sin duda la primera obra estudiada aquí y conservada hoy en el Palais des Beaux-Arts de Lille. El 2 de julio, es llevado al palacio de Saint-Cloud para ser presentado al Emperador que lo rechaza, incluso declarando que "es un retrato tan malo, tan lleno de defectos, que no lo acepto y no acepto No quiero mandarlo a ninguna ciudad, especialmente a Italia, donde eso daría una muy mala idea de nuestra escuela ”. El trabajo vuelve directamente al estudio de David, luego lo perdemos de vista.

Pero eso no significa que el pedido esté cancelado. Pero el encargo para Génova recaerá en última instancia en Robert Lefèvre, un pintor que, como François Gérard (alumno de David), entretanto había producido efigies que obtuvieron la aprobación del Emperador y que podrían servir como retratos oficiales.

Análisis de imagen

Jeratismo y sencillez

David esboza primero una representación del Emperador de pie ante un trono en un estrado. La imagen es frontal, pero la cabeza y la mirada del Emperador se vuelven hacia su derecha. Napoleón se viste con el gran traje imperial, con su túnica blanca bordada en oro cubierta con la capa de terciopelo rojo y armiño con cuello de armiño. Su cabeza rodeada con la corona de laurel en oro, lleva el gran collar de la Legión de Honor y sostiene el cetro con el águila imperial en su mano derecha, la mano de la justicia en la de la izquierda (estos son los llamados emblemas "Honores"). El Emperador posa bajo un gran dosel con amplias cortinas. El conjunto (decoración y postura) parece hierático, y Napoleón parece envuelto en su traje de coronación.

En el segundo retrato elaborado por David, Napoleón sigue mirando al rostro, con la cabeza vuelta hacia la derecha. Su mirada está en la misma dirección y en la distancia, pero los rasgos parecen más tranquilos y la imagen menos grandilocuente. El rostro se destaca por el cuello de armiño, la corbata de encaje, la corona de laurel dorada y sobre todo por un original fondo negro que delata el carácter de estudio de la obra.

Interpretación

David, primer pintor sin retrato oficial

Los dibujos de David demuestran que su primer retrato coincidió con el desarrollo de su serie de lienzos dedicados a la coronación y, más precisamente, al que, no realizado, representaría la entronización. Más bien, sería el momento posterior al juramento constitucional, cuando el Emperador abandona su trono y recupera la mano de la justicia y el cetro (el emblema del que Lebrun es responsable durante la ceremonia).

No se sabe exactamente por qué esta primera actuación no agradó al Emperador: un alumno de David (George Devillers, autor de un incómodo Napoleón en traje de coronación ahora conservado en el Tribunal de Cuentas) habría estropeado un poco el trabajo y el capitán no habría podido reanudarlo; David también molestó a las autoridades por sus precios demasiado altos (pidió 31.000 F por los tres retratos y demasiado por sus pinturas de coronación); la imagen también podría haber parecido demasiado hierática ...

La segunda versión realizada por David parece ser más sencilla, menos pomposa (gracias al abandono de la decoración circundante, a la adición de un asiento para llevar los emblemas imperiales y contrapesando el trono colocado, esta vez, en ángulo y sangrado). La figura del Emperador parece más tranquila, como lo demuestra la cabeza que aquí se presenta. Pintada en 1807, esta obra se inspira en el retrato de Napoleón más conocido y más difundido: aquel en el que Gérard lo representa con traje de coronación, que data de 1805.

El segundo proyecto, sin embargo, le sirvió a David ya en 1808 para pintar un retrato encargado por Jérôme Napoléon, hermano menor del Emperador y Rey de Westfalia. Sin embargo, se habría exhibido inacabado en el Salon du Louvre en el mismo año y posteriormente desapareció. Lo que resulta en una paradoja flagrante: no hay un retrato oficial a tamaño real de Napoleón de su primer pintor.

  • Bonaparte (Napoleón)

Bibliografía

SCHNAPPER Antoine, Jacques-Louis David: 1748-1825, catálogo de la exposición, París, Musée du Louvre, Departamento de pintura, Versalles, Musée national du château, 26 de octubre de 1989-12 de febrero de 1990, París, Réunion des Musées Nationaux, 1989 BORDES Philippe, Jacques-Louis David: Imperio al exilio, catálogo de la exposición, Los Ángeles, Museo J. Paul Getty, febrero - abril de 2005, Williamstown, Sterling and Francine Clark Art Institute, junio - septiembre de 2005, New Haven, Yale University Press, c. 2005 LAVEISSIERE Sylvain, La coronación de Napoleón pintado por David, catálogo de la exposición, París, Musée du Louvre, 21 de octubre de 2004-17 de enero de 2005, París, Louvre; Milán, 5 continentes, 2004

Para citar este artículo

Guillaume NICOUD, "David y el retrato imposible de Napoleón"


Vídeo: OBRAS MAESTRAS La Coronación de Napoleón Jacques Louis David - Documentales