Cubismo en el frente: dibujos de guerra de Fernand Léger

Cubismo en el frente: dibujos de guerra de Fernand Léger

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  • Verdun, dibujo del frente.

    LEGER Fernand (1881-1955)

  • Soldados sentados [serie Dibujos de guerra].

    LEGER Fernand (1881-1955)

  • Elementos mecánicos [serie War Drawings].

    LEGER Fernand (1881-1955)

  • Soldados en una casa en ruinas [Serie War Drawings].

    LEGER Fernand (1881-1955)

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Título: Verdun, dibujo del frente.

Autor: LEGER Fernand (1881-1955)

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 21,2 - Ancho 16,3

Técnica y otras indicaciones: Lápiz.

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo Nacional Fernand Léger

Copyright de contacto: © ADAGP, © Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Referencia de la imagen: 95-019735 / MNFL96018

© ADAGP, Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

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Título: Soldados sentados [serie Dibujos de guerra].

Autor: LEGER Fernand (1881-1955)

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 16.8 - Ancho 12.1

Técnica y otras indicaciones: Lápiz sobre papel. Realizado en Verdún en 1916. Título antiguo: Dibujos frontales.

Lugar de almacenamiento: Museo Nacional de Arte Moderno - Sitio web del Centro Pompidou

Copyright de contacto: © ADAGP, © Foto CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - © Todos los derechos reservados

Referencia de la imagen: 35-000776 / AM1985-418

Soldados sentados [serie Dibujos de guerra].

© ADAGP, Foto CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - Todos los derechos reservados

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Título: Elementos mecánicos [serie War Drawings].

Autor: LEGER Fernand (1881-1955)

Fecha de creación : 1916

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 16,3 - Ancho 12,6

Técnica y otras indicaciones: Lápiz sobre papel. Ejecutado cerca de Verdún en 1916. Título antiguo: Dibujos del frente.

Lugar de almacenamiento: Museo Nacional de Arte Moderno - Sitio web del Centro Pompidou

Copyright de contacto: © ADAGP, © Foto CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - © Todos los derechos reservados

Referencia de la imagen: 35-000786 / AM1985-426

Elementos mecánicos [serie War Drawings].

© ADAGP, Foto CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - Todos los derechos reservados

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Título: Soldados en una casa en ruinas [Serie War Drawings].

Autor: LEGER Fernand (1881-1955)

Fecha de creación : 1916

Fecha mostrada: 1916

Dimensiones: Alto 25,5 - Ancho 16,2

Técnica y otras indicaciones: Lápiz sobre papel. RMN-Grand Palais - © Todos los derechos reservados

Referencia de la imagen: 35-000781 / AM1985-423

Soldados en una casa en ruinas [Serie War Drawings].

© ADAGP, Foto CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - Todos los derechos reservados

Fecha de publicación: julio de 2007

Contexto histórico

Representar la guerra

La guerra de 1914-1918 supuso una ruptura sin precedentes en la historia de las formas de luchar: la guerra de movimiento, donde dos ejércitos se enfrentaron cara a cara, dio paso a un conflicto de posiciones, enterrado, largo, casi a distancia. con el uso de armas de largo alcance (proyectiles, tanques, rifles, ametralladoras, etc.). Solo la masa de soldados contaba antes de un poder de ataque que destruye y mata a gran escala.
Las representaciones tradicionales (retratos individuales de generales, cuerpo a cuerpo de los dos ejércitos, campos de batalla, héroes en acción) ya no se adaptaban a esta forma despersonalizada de combate: la valentía individual ya no era apropiada; La escala de los desarrollos militares y la destrucción crearon paisajes apocalípticos. Como dijo Félix Vallotton, pintor oficial enviado por el ejército al frente: "Pintar la guerra hoy ya no es pintar cuadros de batalla".
Entre los artistas involucrados, algunos encontraron en la estética cubista un medio de expresión adaptado a la representación de su experiencia en el frente, a su experiencia como luchador y a la visión de espacios, campos, ciudades, devastadas tras la batalla. . Su correspondencia abunda en comentarios que explican el ajuste que sintió entre el estilo cubista y lo que experimentó.

Análisis de imagen

Cubismo, ¿una estética adaptada a la guerra?

Verdún era así para Léger "la academia del cubismo": "Hay en este Verdún temas completamente inesperados y muy adecuados para deleitar mi alma cubista. Por ejemplo, descubre un árbol con una silla colocada sobre él. La gente cuerda te llamará loco si les presentas una imagen hecha de esta manera. Sin embargo, solo hay que copiar. Verdun permite todas las fantasías pictóricas. "

Después de los enfrentamientos, los sitios quedaron tan devastados, volcados, que ya no parecían nada reconocible: las construcciones pulverizadas, las ruinas, los agujeros de los obuses, formaban un embrollo indescriptible que la estética cubista dejaba traslucir. regreso. Dentro Verdun, dibujo frontal, la ausencia de una perspectiva única, la fragmentación de los puntos de fuga y la contracción espacial que produce la yuxtaposición de elementos figurativos generan una falta de hitos que transcribe formalmente la confusión extrema, el aspecto irreconocible de paisajes y sitios. La representación fragmentada de los objetos en formas simplificadas y abiertas, es decir sin contornos bien definidos, refleja la dislocación física de las cosas, su desintegración por poderes destructivos.

Las soluciones plásticas cubistas también sirvieron para transcribir la experiencia de la lucha, la deshumanización que sintió Léger. “La lucha, la acción individual se mantiene al mínimo. Aprietas el gatillo de una pistola y disparas sin ver. Apenas actúas. En definitiva, llegamos a esto: los seres humanos actúan en el inconsciente y hacen actuar a las máquinas. "

Los personajes de Soldados sentados se componen principalmente de formas geométricas: cubos para la cabeza y el tronco, tubos circulares para los brazos, círculos para las articulaciones. Se despersonalizan así, se reducen a un esbozo infinitamente reproducible, como el Elementos mecanicos dibujado en otra hoja. Reflejan exactamente esta impresión de hacer los "mismos gestos en los mismos lugares", esta "mecanización de la que se excluye toda emoción" que Léger describía en sus cartas. Además, reducidos por esta guerra al estado de máquinas de matar iguales a otras armas, los hombres han perdido tanto de su individualidad y humanidad que se fusionan con su entorno en Soldados en una casa en ruinas. El uso de un repertorio formal similar para representar ruinas y soldados produce una equivalencia visual que los transforma en cosas inanimadas, casi accesorios materiales.

Interpretación

Un nuevo lenguaje visual

En sus representaciones de lo peludo, Léger da a la guerra su carácter "abstracto" eliminando lo humano. “Esta guerra es lineal y seca como un problema de geometría. Tantos autobuses en tanto tiempo en una superficie así, tantos hombres por metro y en un horario fijo en orden. Todo esto se activa mecánicamente. Es pura abstracción, más pura que la pintura cubista. Entonces, para Léger, "no hay nada más cubista que una guerra como esta, que divide más o menos a un hombre en varios pedazos y lo envía a los cuatro puntos cardinales".

El cubismo también se convirtió en el lenguaje estético de otros artistas enviados al frente, como André Lhote o André Mare. Ante el espectáculo del caos, de la deshumanización, la representación naturalista parecía demasiado pobre: ​​no dejaba expresar la fuerza destructiva de las nuevas armas, ni la experiencia del combatiente en las trincheras. El arte ya no podía ser imitativo, necesitaba metáforas plásticas más fuertes para transcribir esta experiencia.

El estilo cubista, por su descomposición de formas, sus distorsiones de perspectivas, sus objetos rotos, ofrecía un vocabulario formal más apto para evocar la escala apocalíptica de la destrucción. También permitió la expresión de los sentimientos internos del peludo, los efectos psicológicos que la pelea tuvo sobre ellos. La ruptura que había iniciado el cubismo en 1907 posibilitó así una representación que, más allá de la realidad visible de la guerra, ofrecía también transcripciones significativas de las vivencias de los soldados.

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  • representación de la guerra

Bibliografía

Pierre VALLAUD, 14-18, Primera Guerra Mundial, volúmenes I y II, París, Fayard, 2004. Stéphane AUDOIN-ROUZEAU y Annette BECKER, 14-18, regreso a la guerra, París, Gallimard, 2000. Pierre DAIX, Revista del cubismo, Paris-Genève, Skira, 1982. Fernand LÉGER, “Une correspondencia de guerre à Louis Poughon, 1914-1918”, ed. Christian Derouet en Los Cuadernos del Museo Nacional de Arte Moderno, edición especial, 1990 André MARE, Cubismo y camuflaje: 1914-1918, Bernay, Museo Municipal de Bellas Artes, 1998. Pierre VALLAUD, 14-18, Primera Guerra Mundial, volúmenes I y II, París, Fayard, 2004.

Para citar este artículo

Claire LE THOMAS, "Cubismo en el frente: dibujos de guerra de Fernand Léger"


Vídeo: La Oficina - Apropiación del cubismo Fernand Leger