La creación del Gran Louvre

La creación del Gran Louvre

  • Proyecto de urbanización de la Grande Galerie du Louvre, hacia 1789.

    ROBERT Hubert (1733 - 1808)

  • Vista de las ruinas de la Grande Galerie du Louvre.

    ROBERT Hubert (1733 - 1808)

  • Una galería del Museo

    ROBERT Hubert (1733 - 1808)

  • Restauración de la Gran Galería del Louvre, hacia 1798-1799.

    ROBERT Hubert (1733 - 1808)

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Título: Proyecto de urbanización de la Grande Galerie du Louvre, hacia 1789.

Autor: ROBERT Hubert (1733 - 1808)

Fecha de creación : 1796

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 120 - Ancho 143

Técnica y otras indicaciones: Pintura al óleo sobre lienzo

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo del Louvre (París)

Copyright de contacto: © Photo RMN-Grand Palais - Sitio web de G. Blot / J. Schormans

Referencia de la imagen: 88EE1598 / RF 1975-10

Proyecto de urbanización de la Grande Galerie du Louvre, hacia 1789.

© Foto RMN-Grand Palais - G. Schormans

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Título: Vista de las ruinas de la Grande Galerie du Louvre.

Autor: ROBERT Hubert (1733 - 1808)

Fecha de creación : 1796

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 115 - Ancho 145

Técnica y otras indicaciones: Pintura al óleo sobre lienzo

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo del Louvre (París)

Copyright de contacto: © Photo RMN-Grand Palais - Sitio web de G. Schormans

Referencia de la imagen: 88EE1599 / RF 1975-11

Vista de las ruinas de la Grande Galerie du Louvre.

© Foto RMN-Grand Palais - G. Schormans

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Título: Una galería del Museo

Autor: ROBERT Hubert (1733 - 1808)

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 65 - Ancho 81

Técnica y otras indicaciones: (¿Vista imaginaria de la Grande Galerie du Louvre?) Pintura al óleo sobre lienzo

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo del Louvre (París)

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowskisite web

Referencia de la imagen: 88EE2085 / RF 1938-69

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

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Título: La Gran Galería del Louvre en restauración, hacia 1798-1799.

Autor: ROBERT Hubert (1733 - 1808)

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 42 - Ancho 55

Técnica y otras indicaciones: Pintura al óleo sobre lienzo

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo del Louvre (París)

Copyright de contacto: © Photo RMN-Grand Palais - Sitio web de J. Schormans

Referencia de la imagen: 88EE1868 / RF 1946-29

La Gran Galería del Louvre en restauración, hacia 1798-1799.

© Foto RMN-Grand Palais - J. Schormans

Fecha de publicación: abril de 2012

Vídeo

La creación del Gran Louvre

Vídeo

Contexto histórico

El museo del Louvre, una creación revolucionaria

La idea de instalar las colecciones reales en la Grande Galerie du Louvre, sede de la Academia de Pintura y Escultura, tomó forma en la segunda mitad del siglo XVIII.mi siglo. La actuación del director general de Edificios del Rey, el Conde de Angiviller, y la creación en 1784 de una comisión encargada de la organización de las colecciones permitieron sacar adelante el proyecto.

Adormecido durante el tumulto revolucionario, la confusión de la propiedad de la Corona con la de la nación y la necesidad de educar al pueblo, sin embargo, hicieron urgente su creación. Decretado oficialmente el 19 de septiembre de 1792, el Muséum central des arts abrió sus puertas el 10 de agosto de 1793, aniversario de la caída de la monarquía.

El pintor Hubert Robert participó activamente en la realización del proyecto: de 1784 a 1792 y luego de 1795 a 1802, estuvo a cargo de las adquisiciones y la disposición de las colecciones.

Análisis de imagen

Proyectos de museo de Hubert Robert

Fueron necesarias obras de restauración para restaurar la Gran Galería, construida a finales del siglo XVI.mi siglo para vincular el palacio real del Louvre con el de las Tullerías y dañado en 1776. Las múltiples vistas que Hubert Robert tomó de esta galería, ubicada a medio camino entre la realidad y la imaginación, no solo reflejan sus concepciones estéticas, pero también sus ambiciones como arquitecto-decorador.

Un primer cuadro, probablemente de 1789, muestra la Gran Galería tal como la concibió el pintor: iluminada desde arriba por una sucesión de cúpulas de cristal, se subdivide en varios espacios delimitados por hornacinas que contienen estatuas. Dentro de estos espacios se superponen obras pintadas, admiradas por pequeños grupos de visitantes.

Un segundo lienzo, expuesto en el Salón de 1796, representa la Gran Galería en ruinas. Su bóveda destripada revela un hueco en el cielo, sus pinturas han desaparecido, solo quedan columnas y estatuas, incluida la famosa Apolo Belvedere. Esta vista asombrosa, que denota el gusto del pintor por las ruinas, es en cierto modo una contraparte del proyecto de desarrollo anterior: presagia un futuro lejano, simboliza los estragos del tiempo y el colapso de civilizaciones, mientras celebra la eternidad del arte.

Siempre en el registro imaginario, el pintor puso en escena la sala de exposiciones ideal: en una galería inspirada en la del Louvre, la antigua Roma se celebra a través de una elección de los más bellos monumentos de la escultura y la arquitectura, este último siendo representado por tablas ficticias. Hubert Robert recuerda así el marcado gusto de la época por la Antigüedad y sugiere que la Grande Galerie es el lugar por excelencia para exhibir todas estas obras maestras.

Hubert Robert también pintó este último, que estaba en proceso de restauración: cerrado entre 1796 y 1799, sufrió importantes modificaciones, incluida la pintura de las paredes y la instalación de columnas contra las paredes. Una vez reparado, alberga pinturas de las escuelas francesa y flamenca, luego de Italia. El mayor interés de estas vistas radica en el hecho de que el diseño propuesto por Robert para la Grande Galerie será adoptado por los arquitectos en el siglo XIX.mi y XXmi siglos.

Interpretación

El Louvre, un museo con vocación universal

La creación del Muséum central des arts, que es uno de los legados más perdurables de la Revolución, cumplió objetivos principalmente educativos: garantizar el progreso de las artes y asegurar la educación de ciudadanos y artistas por igual, que deberían poder estudiar libremente. obras maestras. La presencia de un copista en ciertas pinturas de Hubert Robert es una buena ilustración de esta última función del museo.

Pero el Louvre también fue llamado para reflejar la grandeza de Francia, la tierra de la Libertad. Por eso, los gobiernos revolucionarios se esforzaron por enriquecer constantemente las colecciones del museo, confiscando los bienes de los emigrantes y establecimientos religiosos, y saqueando los países conquistados. Así, las obras maestras del Vaticano, que llegaron a París con gran pompa el 27 de julio de 1798, fueron atribuidas al Louvre.

Esta vocación del museo de convertirse en el escaparate de la cultura universal se acentuó con la llegada al poder de Napoleón Bonaparte, quien dio su nombre al Museo en 1803. Este establecimiento ha sido un éxito innegable: no solo ha permitido crear un espacio público para las obras y afirmar la utilidad de la cultura, sino que también ha servido de modelo para los museos de los departamentos, que recibieron parte de los tesoros. recién adquirido.

  • Lumbrera
  • Museo
  • París
  • patrimonio
  • restos
  • escultura
  • Denon vivo (Dominica)

Bibliografía

Jean-Pierre BABELON, "El Louvre", en Pierre NORA (dir.), Lugares de recuerdos, t. 2, La Nación, París, Gallimard, 1986, reimpresión, coll. "Quarto", 1997.

Antoine de BAECQUE y Françoise MELONIO, Historia cultural de Francia, t. 3, “Ilustración y libertad, siglos XVIII y XIX”, París, Seuil, 1998.

Geneviève BRESC, Recuerdos del Louvre, París, Gallimard-RMN, 1989.

Jean de CAYEUX, Hubert Robert, París, Fayard, 1989.

COLECTIVO, Louvre de Hubert Robert, catálogo de la exposición del Louvre, París, RMN, 1979.

Dominique POULOT, Museo, nación, patrimonio, 1789-1815, París, Gallimard, 1997.

Para citar este artículo

Charlotte DENOËL, "La creación del Gran Louvre"

Vínculos


Vídeo: 2017 Twenty-five Year Award: Grand Louvre - Phase I