La coronación de María de Medici

La coronación de María de Medici

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Título: La coronación de María de Médicis en Saint-Denis, 13 de mayo de 1610

Autor: RUBENS Pierre Paul (1577-1640)

Fecha de creación : 1622 -

Fecha mostrada: 13 de mayo de 1610

Dimensiones: Alto 394 cm - Ancho 727 cm

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo del Louvre (París)

Copyright de contacto: RMN-Grand Palais (museo del Louvre) / Christian Jean / Agencia fotográfica Hervé Lewandowski

Referencia de la imagen: 89-001831 / INV1778

La coronación de María de Médicis en Saint-Denis, 13 de mayo de 1610

© RMN-Grand Palais (museo del Louvre) / Christian Jean / Hervé Lewandowski

Fecha de publicación: octubre de 2017

Director Académico Adjunto Inspector de la Academia

Contexto histórico

Pintando a la reina en majestad

Esta pintura cierra la parte izquierda de la galería dedicada por Rubens a María de Medici. Ella sigue La entrega de la regencia y precede La apoteosis de Enrique IV y la regencia de María de Medici. Con estas otras dos composiciones, constituye el punto de inflexión tanto en la vida de la reina como en su puesta en escena pictórica en el Palacio de Luxemburgo.

Marie de Médicis, esposa deEnrique IV y madre de Luis XIIIde hecho, quería que el famoso pintor de Amberes Rubens produjera para su nuevo palacio parisino una serie de grandes lienzos que celebraran los episodios clave de su vida pública, desde su nacimiento hasta su regreso al favor de su hijo a principios de la década de 1620. la orden data de 1622. Su coronación en 1610 es uno de los grandes acontecimientos de una vida soñada y pintado simultáneamente como una aventura, una alegoría del poder y una afirmación de la soberanía.

Para dar vida a esta obra de gran formato, Rubens, cuyos retratos principescos habían contribuido a establecer notoriedad en los círculos artísticos y curiales, se inspiró en los grabados impresos justo después de la coronación, y en particular en el de Léonard Gaultier de de una composición de Nicolas Bollery. La pintura fue entregada en 1625 y admirada por primera vez por un público elegido durante la celebración de la boda de Enriqueta, hermana de Luis XIII, con Carlos Ier De Inglaterra.

Análisis de imagen

La coronación de una reina

La escena tiene lugar el 13 de mayo de 1610 en la iglesia abacial de Saint-Denis, la meca de la monarquía francesa. Rubens representa fielmente su arquitectura y sus espacios.

A la derecha, frente al altar, sobre una plataforma y bajo un dosel flordelysés, un grupo de prelados (cardenales de púrpura - Sourdis, Gondi y du Perron -, obispos y arzobispos de oro) rodean al oficiante (Cardenal de Joyeuse) que está pintado en el lugar, mientras ciñe a la reina con la corona real. Marie de Médicis está representada como líder de oración, arrodillada, con las manos unidas y la cabeza erguida. Testigo privilegiado, su hijo Louis parece animarlo con un gesto de la mano. Detrás de ella, su hija mayor, Madame Élisabeth, invita al espectador a participar en la escena. La cola del manto de coronación separa a este grupo, intercesor de lo divino, del resto de actores del evento, una multitud dispar y colorida que se despliega en varios planos y entre los que podemos distinguir a Marguerite de Valois, primera esposa de Enrique IV y luciendo un corona cerrada, dos hijos legitimados de Enrique IV, César y Alexandre de Vendôme, que llevan la insignias reales, respectivamente el cetro y la mano de la justicia, de las princesas de la poderosa casa de Lorena ... La gran audiencia está formada por la alta nobleza y la alta prelatura, a veces confusa y siempre cuidadosamente jerarquizada (solo las princesas de la sangre, aquí la princesa de Conti, la duquesa de Guisa y la duquesa de Montpensier, por ejemplo, están autorizadas a llevar la cola del manto real), embajadores, oficiales, músicos ... Todo el séquito que apoyó a la reina en su ascensión son presente para celebrar su condición de soberana.

Enrique IV está representado en un balcón, en la posición superior de un observador externo; su presencia-ausencia da su legítima garantía para el evento. Reafirma el vínculo dinástico con la Iglesia y su lealtad a la religión romana, incluso mientras se prepara para tomar las armas contra un gobernante católico apoyando a los príncipes protestantes.

El único sacrificio de lealtad, dos ángeles sobresalen del tren y esparcen monedas de oro con una cornucopia. Anuncian la prosperidad y la felicidad que acompañan a la coronación y significan la capacidad financiera de una monarquía que afirma su poder también con la pompa.

Interpretación

La coronación para decir poder soberano

En 1610, con el fin de dar mayor legitimidad a la reina en el marco de la regencia de ausencia impuesta por la inminente partida del rey Enrique IV a la guerra, se decidió realizar una ceremonia de coronación de María de Médicis. Sin embargo, la princesa florentina se había convertido en reina de Francia en 1600 y su coronación se había pospuesto repetidamente debido al estado de las finanzas reales. Se trata, por tanto, de una consagración a la vez oportuna y con una carga simbólica tanto más poderosa cuanto que permitió consolidar la posición de la reina en el ejercicio de la dignidad soberana durante un período por naturaleza más frágil para los poder (ausencia del rey).

Todo esto lo dice Rubens en su obra y aprovecha lo que sabe de la secuencia de hechos (el asesinato de Enrique IV al día siguiente de la coronación) para hacer de la escena un acontecimiento mediático, una unción que da una nueva dimensión a una reina destinada. convertirse en regente. Como los contemporáneos habían afirmado retrospectivamente, Rubens hizo de la coronación una "coronación inaugural", dando a esta "distorsión del significado" (J.F. Dubost) un valor anticipatorio. Más grave con respecto a la ley sálica que excluía a las mujeres del acceso al trono, la coronación de María de Medici se convierte así en una coronación de adviento, aunque la reina fue declarada incapaz de reinar. La audacia de esta pintura es, por tanto, más política que artística, porque manifiesta sutilmente la pretensión de una mujer de gobernar Francia de forma legítima y por voluntad del difunto rey.

  • Enrique IV
  • Medici (María de)
  • Luis XIII
  • monarquía absoluta
  • Sagrado
  • regencia
  • novia real

Bibliografía

Fanny COSANDEY, La Reina de Francia. Símbolo y poder, Gallimard, París, 2000.

Id., “Para representar a una reina de Francia. Marie de Medici y el ciclo de Rubens en el Palacio de Luxemburgo ”, en Clio. Mujeres, Género, Historia [en línea], 19-2004, publicado el 27 de noviembre de 2005, consultado el 30 de septiembre de 2016. URL: http://clio.revues.org/645

Jean-François DUBOST, Marie de Medici. La reina desveló, Payot, París, 2009.

Marie-Anne LESCOURRET, Rubens, Flammarion, París, 1990.

Marie de Medici, gobierno a través de las artes, Ediciones de arte Somogy y Château de Blois, 2003 (catálogo de la exposición).

Para citar este artículo

Jean HUBAC, "La coronación de Marie de Médicis"

Glosario

  • Medici: familia florentina de banqueros, coleccionistas y protectores de las artes. Sus miembros tomaron gradualmente el poder en Florencia en el siglo XV. De allí surgieron dos grandes papas renacentistas: León X (1475-1521) y Clemente VII (1478-1534). Ennoblecida en el siglo XVI, la familia Medici se alió dos veces con Francia dándole dos reinas y regentes: Catalina (1519-1589), esposa de Enrique II, y María (1575-1642), esposa de Enrique IV. .

  • Vídeo: María fue Coronada- Música católica.